短詩三首

開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇短詩三首，希望這些內容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

“綠蔭今雨來

山花枝接海花開

和風起漢俳”

此后,漢俳作為一種詩體,在中國詩壇流傳開來?？偫碓谠L問日本和接待日本首相時多次作漢俳。

經過30年的發(fā)展,漢俳這種短小詩體,有如星火燎原,為廣大文朋詩友所喜愛。

漢俳有自由體和格律體兩種。

漢俳的自由體本文不作介紹,僅只說一說格律體。漢俳的格律體,倍受廣大詩詞愛好者喜歡。為什么這么說呢?

一、實現(xiàn)了詩體的新舊接軌

漢俳詩體一方面繼承了古典詩詞的優(yōu)良傳統(tǒng),注意從中吸取營養(yǎng)。我國傳統(tǒng)詩詞源遠流長,雖然有些內容隨著時代變化而過時,但其形式仍可借鑒和繼承,單―拿平仄律來說,恐怕一萬年也不過時?！对娊洝纷允贾两癫环ηЧ艂髡b的佳作,更需我們好好學習。因此,漢俳詩體創(chuàng)新過程中沒有輕率地否定它、揚棄它,而是在創(chuàng)造性地運用它、發(fā)展它的基礎上,放寬其限制,摘掉過時的鐐銬,以適應時展的需要。

漢俳詩體另一方面又彌補了白話新詩的不足?！拔逅摹边\動完成了中國文學觀念的現(xiàn)代轉換,促進了中國文學創(chuàng)作的現(xiàn)展。但“五四”白話新詩興起,既拋棄了枷鎖,許多人又同時拋棄了詩詞的節(jié)奏美,使詩與散文只剩下了句和分行不同而無質的區(qū)別。漢俳格律詩體既從白話新詩中吸收其手法多樣化、語言平民化的優(yōu)點,又拋棄其背根離祖的弊端,做到象徐志摩《再別康橋》、聞一多《死水》等藝術珍品那樣既手法靈活,又有鮮明節(jié)奏且押韻的特點。漢俳的鮮明特征就是勇敢地承擔了歷史賦予的使命,完成了新舊詩體的自然接軌,實現(xiàn)了由舊格律詩向新格律詩過渡的薪火傳承。

二、注重了詩詞的左右協(xié)調

詩詞的意象美和音韻美,如同車之雙輪、鳥之兩翼,缺一不可。漢俳詩體既注意克服舊體詩“重音韻而忽視意象”的傾向,使詩人突破約束,神思靈動,想象豐富,營造出超越現(xiàn)實詩境,釀造出頗有余韻的詩味,創(chuàng)造出不同古人的精品;同時又注意糾正白話詩“重意象而忽視音韻”的畸形,在句中注意平仄聲和韻腳的合理安排,迫使自己“用最精煉的語言來壓縮表達其感情,使感情的海水結晶為詩的鹽粒”(丁芒語,見《漢俳詩刊》創(chuàng)刊號),漢俳詩人向著意象美和音韻美方向努力,創(chuàng)立具有民族風格意義且具有時代特色的精品詩作。如段樂三的《秋湖晚釣》:

“秋湖雁落沙

天風寂寂散蘆花

漁翁釣晚霞?！?/p>

王一玲的《雨后》:

“雨過暗云收

嘉樹當窗翠欲流

鄰鳥亮歌喉”。

李繼游的《秋夜與妻浴月資江》:

“淡月籠輕紗

微風曳柳釣江花

舒臂擁月華”

這些漢俳凸現(xiàn)嚴謹、大度,語言凝煉,意境雋永、含蓄,格調鏗鏘而厚重,意象真實而新穎,達到詩詞意象和音韻兩翼同美,相互輝映,雅俗共賞。

三、彰顯了詩取長補短的優(yōu)勢

短詩的特點是靈活,可以隨時記錄心中一閃即逝的靈感。漢俳每首僅17個字,篇幅很短,相當于詩中絕句、詞曲之小令、微型詩之精華,且格律比絕句、小令寬松得多,因此更靈活、更好寫。如成應良《飲酒》:

“喜酒只三盅

全身發(fā)燒臉通紅

腳歪人興奮”

它生動地記錄了飲酒后內心的喜悅。又如:徐莉的《初為人母》:

“初嘗為人母

點滴辛酸將兒乳

方知慈母苦”

它真實地抒發(fā)了初為人母時甘愿付出辛苦的情感。所以漢俳詩成了很多人抒情說事的首選,漢俳詩也正如著名詩人林岫女士等人所說的:“一直在尋找一種可以表達生活的現(xiàn)代快節(jié)奏社會里詩人情惑的新型詩”。

長詩的特點是容量大、開拓力強,能克服短詩因篇幅限制而難以容納更多內容和情感的制約,導致意猶未盡的缺陷。漢俳連作,就是于同一主題接連吟詠,就如長詩一樣,具有空間立體感和時間的流動性,在內涵容量、思維方式、素材擴展、創(chuàng)作手法、感情處理上更具優(yōu)勢,更顯靈活,甚至可以敘述一段故事情節(jié)、或可描繪一幅畫卷、或可表現(xiàn)感情的變化。展現(xiàn)出短詩無法表達的廣闊而復雜的世界,產生一種獨特的審美情趣。如楊鸝的連俳《難難難》:

“情哥去江南

千叮萬囑莫心煩

別君難難難

倚窗獨憑欄

柳絮翻飛嘆春殘

思君難難難

夢醒枕猶寒

晚風速月夜闌珊

念君難難難

雪舞怨天寒

何日憐妹把家還

望君難難難”

這組連俳從不同角度展現(xiàn)了孤身離婦從春到冬思念遠去情哥的情感,與長詩無異。