時(shí)間：2022-08-12 11:04:41
開(kāi)篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇裝飾工藝論文，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)順其自然的技術(shù)思想與觀念
無(wú)錫傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的色彩觀念更是獨(dú)具江南水鄉(xiāng)特色，如惠山泥人繪彩工藝運(yùn)用其傳統(tǒng)彩繪七法“拓、涂、勾、點(diǎn)、撣、暈、刷”，構(gòu)成一個(gè)完整的色彩觀念，色彩對(duì)比富有激情而注重法度,彩繪筆法輕靈而不放縱,造型生動(dòng)傳神而不呆板乏味；體現(xiàn)出“簡(jiǎn)易而意全,巧密而精細(xì)”的特點(diǎn),彩繪紋飾以江南水鄉(xiāng)所特有的花草為表現(xiàn)對(duì)象,繪質(zhì)方法獨(dú)到,形成了一批技藝絕招。無(wú)錫惠山泥人繪彩工藝在長(zhǎng)期的實(shí)踐中形成的獨(dú)特行話，如：“落筆如飛，厚薄均勻”、“直線要直曲線要活”、“亮而不艷,雅而不俗”等。在教學(xué)中將這些傳統(tǒng)本土語(yǔ)言與觀念進(jìn)行滲透與融入，可引導(dǎo)學(xué)生正確認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的藝術(shù)價(jià)值，有助于學(xué)生審美意識(shí)、民族素養(yǎng)、創(chuàng)新精神的提升，有助于裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)本土化進(jìn)程和文化內(nèi)涵提升。同時(shí)也有助于傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入當(dāng)代生活，促進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化的傳承。
二、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)吸收與借鑒的路徑
高校裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)明確要求學(xué)生具有現(xiàn)代審美意識(shí)和掌握扎實(shí)的藝術(shù)造型能力和設(shè)計(jì)能力的同時(shí)要對(duì)祖國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)藝術(shù)知識(shí)有深入了解。對(duì)此裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)課程體系應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素的研究，尋找現(xiàn)代裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)工藝美術(shù)審美趨向的融合點(diǎn)，提煉其內(nèi)涵并運(yùn)用到教學(xué)實(shí)踐中。傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)在形態(tài)語(yǔ)言方面保留了較多的相似點(diǎn)，可結(jié)合裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)核心課程《設(shè)計(jì)初步》、《設(shè)計(jì)色彩》、《圖形創(chuàng)意》、《裝飾工藝》、《軟裝飾品設(shè)計(jì)》、《裝飾材料與工藝》、《項(xiàng)目模擬訓(xùn)練》、《項(xiàng)目綜合訓(xùn)練》等進(jìn)行形式多樣的專業(yè)教學(xué)。在此基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)加工逐步在形態(tài)語(yǔ)言方面尋找新的結(jié)合點(diǎn)。在裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)具體課堂教學(xué)的第一階段教師可采取案例教學(xué)法，通過(guò)分析優(yōu)秀案例，講解這些案例是如何借鑒傳統(tǒng)工藝美術(shù)形成獨(dú)特風(fēng)格，通過(guò)對(duì)案例設(shè)計(jì)過(guò)程的剖析，使學(xué)生知道如何吸收傳統(tǒng)工藝美術(shù)元素中的精髓，借鑒其中的造型元素，使學(xué)生能夠了解整個(gè)傳統(tǒng)工藝美術(shù)制作流程，學(xué)習(xí)并掌握其中的方法。在《設(shè)計(jì)素描》、《圖形創(chuàng)意》、《裝飾工藝》等課程中，安排課堂練習(xí)繪制設(shè)計(jì)草圖，特別是針對(duì)典型人物、器皿進(jìn)行造型元素提煉，研究其人物的神情表達(dá)和器皿的構(gòu)成特點(diǎn)，吸取傳統(tǒng)工藝美術(shù)適度夸張的表現(xiàn)手法，利用嫁接、移植、拼合等設(shè)計(jì)元素與手段，表現(xiàn)具有象征意義和夸張的造型效果。在裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)具體課堂教學(xué)的第二階段可采取項(xiàng)目模擬訓(xùn)練法，引入工藝美術(shù)企業(yè)真實(shí)的實(shí)踐項(xiàng)目，在真實(shí)的“工作情境”中按照項(xiàng)目需要，將學(xué)生分成若干個(gè)項(xiàng)目小組，每組完成一個(gè)項(xiàng)目。明確組員的分工，要求學(xué)生首先通過(guò)實(shí)地調(diào)研中國(guó)泥人博物館、中國(guó)宜興紫砂博物館、無(wú)錫非遺傳承與創(chuàng)新中心，借鑒其造型設(shè)計(jì)手法，提出創(chuàng)作方案和構(gòu)想，最終確定創(chuàng)作方案。在《軟裝飾品設(shè)計(jì)》、《裝飾材料與工藝》、《項(xiàng)目模擬訓(xùn)練》、《項(xiàng)目綜合實(shí)習(xí)》、《畢業(yè)設(shè)計(jì)》等課程中，鼓勵(lì)學(xué)生探索和嘗試多種不同的表現(xiàn)風(fēng)格，指導(dǎo)學(xué)生設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代人審美趣味，有市場(chǎng)需求、有地方特色和有文化內(nèi)涵的作品，改變當(dāng)下本土裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)作品模仿外國(guó)、缺乏本土特色的局面。
三、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)
本土語(yǔ)言吸收與借鑒的實(shí)踐與思考目前裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)傳統(tǒng)的崗位分工已被靈活、整體化和以解決問(wèn)題為導(dǎo)向的綜合任務(wù)所替代，對(duì)學(xué)生的職業(yè)能力提出了更高的要求，特別是工作中解決復(fù)雜問(wèn)題的綜合能力，只能在真實(shí)的“工作情境”和整體化的“工作過(guò)程”中獲得，純學(xué)校教育模式無(wú)法獨(dú)立承擔(dān)，當(dāng)下各地高校普遍采用的校企合作和現(xiàn)代學(xué)徒制的培養(yǎng)方法，對(duì)裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)人才培養(yǎng)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)有極大幫助。2012年起無(wú)錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)在地方政府的支持下，依托“兩基地一中心”：省級(jí)“創(chuàng)意設(shè)計(jì)技術(shù)實(shí)訓(xùn)基地”和“無(wú)錫傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才培養(yǎng)基地”、“無(wú)錫市非遺傳承與創(chuàng)新中心”，針對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)與裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)體系相互融合共同開(kāi)展現(xiàn)代學(xué)徒制人才培養(yǎng)研究。在學(xué)校中選拔一批學(xué)生組建“現(xiàn)代學(xué)徒制非遺班”，聘請(qǐng)國(guó)家級(jí)和省級(jí)工藝美術(shù)大師擔(dān)任客座教授與本校專業(yè)教師共同組建研究和教學(xué)團(tuán)隊(duì)，讓他們有目標(biāo)、有計(jì)劃、手把手地傳授核心技藝。學(xué)校建設(shè)有專門用于傳統(tǒng)工藝美術(shù)研究和項(xiàng)目作品展示的大師工作室、惠山泥人技藝傳習(xí)所，配備了先進(jìn)的多媒體演示和制作設(shè)備，同時(shí)與學(xué)校創(chuàng)意設(shè)計(jì)技術(shù)實(shí)訓(xùn)基地實(shí)現(xiàn)設(shè)備共享，將《惠山泥人》和《錫繡工藝》等課程納入專業(yè)人才培養(yǎng)課程體系，完善專業(yè)技能教學(xué)指導(dǎo)大綱、考核標(biāo)準(zhǔn)、監(jiān)控與保障體系，強(qiáng)化教學(xué)過(guò)程管理，使學(xué)生專業(yè)技能訓(xùn)練的課時(shí)數(shù)、工位數(shù)、耗材數(shù)得到充分保證，提高專業(yè)教學(xué)內(nèi)涵質(zhì)量和實(shí)施效果。由于操作路徑清楚，可操作性強(qiáng)，學(xué)生在真實(shí)的“工作情境”和整體化的“工作過(guò)程”中獲得知識(shí)與技能，教學(xué)效果良好，受到社會(huì)關(guān)注與好評(píng)。事實(shí)證明高校裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)體系對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)本土語(yǔ)言的吸收與借鑒既能保證人才培養(yǎng)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)又能夠?qū)?guó)家相關(guān)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)與傳承政策起到促進(jìn)作用。但是由于傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)生的時(shí)代局限性，在社會(huì)結(jié)構(gòu)、視覺(jué)文化以及生活習(xí)慣的改變與沖擊下，如何處理好與高校裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)體系深度融合、如何妥善處理好傳承與保護(hù)的關(guān)系、如何探究工藝美術(shù)的“再生產(chǎn)”還缺乏系統(tǒng)理論研究。因此探討裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)本體語(yǔ)言吸收與借鑒的路徑，其核心是在吸收與借鑒過(guò)程中及時(shí)發(fā)現(xiàn)所面臨的問(wèn)題及采取的解決問(wèn)題的方法與途徑。高等院校裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)應(yīng)不斷實(shí)踐和完善現(xiàn)代學(xué)徒制的培養(yǎng)方法，課程體系應(yīng)以傳承、創(chuàng)新為教學(xué)原則，以立體、平面材料課程為教學(xué)重點(diǎn)，以綜合材料、工藝媒介在特定空間環(huán)境載體中的整合運(yùn)用為發(fā)展方向，重視地區(qū)民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)技術(shù)的傳承與創(chuàng)新。
作者：鄭丹 單位：無(wú)錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
關(guān)鍵詞：男裝；變革；廓形；裝飾
1 男裝設(shè)計(jì)的含義
1.1 男裝設(shè)計(jì)的概念
男裝設(shè)計(jì)主要指款式造型設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和工藝設(shè)計(jì)。現(xiàn)代男裝的設(shè)計(jì)不僅是視覺(jué)上可以感知的形狀、色彩和紋樣，更包括思維方式、使用方法等看不見(jiàn)部分也在設(shè)計(jì)范疇內(nèi)。
1.2 基本要素
（1）功能性要素。功能指男裝的某種功效用途和需求。在男裝產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)中，審美和象征是很重要的，同時(shí)也要注重產(chǎn)品美觀創(chuàng)意和實(shí)用性。
（2）造型要素。造型是功能的表現(xiàn)，包括在形態(tài)要素設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上綜合夠細(xì)的造型形式，其中包括外觀造型，色彩，工藝，裝飾性，材料機(jī)理等構(gòu)成要素的設(shè)計(jì)。
（3）材料機(jī)理與工藝要素。設(shè)計(jì)首要的前提是掌握不同材料的特性及塑形，選擇適合各種款式造型風(fēng)格的材料、適合的結(jié)構(gòu)和工藝技術(shù)從而達(dá)到較理想的設(shè)計(jì)效果。
2 男裝設(shè)計(jì)的變革
2.1 鎧甲式設(shè)計(jì)時(shí)期
中世紀(jì)早期到公元前1100年左右，男女服飾差別不大。12世紀(jì)末期，男裝鎧甲的革新標(biāo)志了流行時(shí)裝的第一次革命。新式鎧甲重新考量了男性身軀的部位，其設(shè)計(jì)目的在于強(qiáng)化男性身軀關(guān)節(jié)相連的美，具有非凡的創(chuàng)造性。對(duì)于男裝設(shè)計(jì)是一個(gè)全新的開(kāi)端。
武器發(fā)明者還發(fā)明了亞麻內(nèi)衣，裁剪巧妙，緊密合身，配有墊肩的新式服裝，腰間加以裝飾，袖子樣式合理合體，極具功能性。這一進(jìn)展促使男性服裝上市了寬松特質(zhì)，立體感開(kāi)始在服裝結(jié)構(gòu)中確立，在早期文藝復(fù)興時(shí)代的意大利，這種輪廓分明的設(shè)計(jì)明顯的附和對(duì)古代男性藝術(shù)作品遵從的新時(shí)尚。
2.2 巴洛克、洛可可風(fēng)格
17世紀(jì)上半葉，社會(huì)處于急劇動(dòng)蕩的變化中，這個(gè)時(shí)代最引人注意的是粗俗草就的士兵服飾，寬松隨意的上衣，特大袖子的普通襯衫，戴巨大帽子，披肩和大長(zhǎng)靴。經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)世紀(jì)的僵硬鎧甲式服裝漸趨消介，男裝出現(xiàn)了過(guò)渡性的范例：高雅的男人蓄起了長(zhǎng)發(fā)，松開(kāi)了衣領(lǐng)，讓長(zhǎng)襪起皺，裝模作樣的高視闊步。帶來(lái)一種貴族式的瀟灑氣息。從此后，致使男裝和女裝樣式漸行漸遠(yuǎn)。
18世紀(jì)末期，主流為華麗的洛可可表達(dá)方式，不論服裝刺繡的華麗和素雅，以現(xiàn)代的觀點(diǎn)來(lái)看，這種嬰兒式的梨形外表無(wú)疑帶有強(qiáng)烈的女性化特征。但是當(dāng)時(shí)這種女性柔情嫵媚的裝扮是男性理想追逐的外型。
2.3 新古典主義風(fēng)格
18世紀(jì)末期新古典主義美學(xué)將洛可可式的男性新形象得以發(fā)展。背心前面往往是來(lái)紐式，強(qiáng)化雄赳赳的頸項(xiàng)，并支撐頭部，頭發(fā)不再使用發(fā)粉，而是古典主義的風(fēng)格修剪，并摒除了假發(fā)。這是新古典主義美學(xué)原則下塑造出來(lái)的新男性模式，具有一種理想的低調(diào)而優(yōu)雅的嚴(yán)謹(jǐn)形象。
2.4 現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化和突變
20世紀(jì)是個(gè)狂暴的年代，核子武庫(kù)、生化威懾。同時(shí)這一切都可以清晰的反映在每個(gè)人的服裝意識(shí)當(dāng)中。一種危險(xiǎn)的現(xiàn)代風(fēng)雅逐漸的附屬于騎士夾克，軍式風(fēng)衣，粗呢上衣，緊身T恤以及為防護(hù)而設(shè)計(jì)的男性時(shí)裝中，現(xiàn)在都因兩性的休閑而顯得陳腐，色調(diào)柔和的上等羊毛，肌理精細(xì)的柔軟皮革，天然和合成纖維的多種變型，為休閑服飾提供了無(wú)限豐富的可能素材。
3 男裝基本廓形和款式風(fēng)格
3.1 男裝基本廓形
T型，H型，小X型，O型。T型：著重強(qiáng)調(diào)男性肩部造型，最能表現(xiàn)出南慈寧宮的人體特征以及男性剛毅有力的性格特點(diǎn)。H型：直線型的外廓設(shè)計(jì)，以肩部作為造型依托，忽略人體曲線關(guān)系并抑制下擺的擴(kuò)張。常用于大衣、風(fēng)衣的設(shè)計(jì)中。小X型：是相對(duì)于女性X型而言的，小X的設(shè)計(jì)隨著男裝女性化的流行而被廣泛使用。特征是通過(guò)合肩或窄肩造型來(lái)弱化男性的肩部寬度，加大收腰量，使服裝整體造型更合體，富有曲線美。O型：中間膨脹，下擺收攏，強(qiáng)調(diào)服裝寬度的造型樣式。
3.2 男裝款式的風(fēng)格類型
古典風(fēng)格：發(fā)端于歐洲傳統(tǒng)文化的古典風(fēng)格，濃郁的貴族氣息。這類服裝通過(guò)廓形，結(jié)構(gòu)，材質(zhì)，色彩，裝飾和工藝上取勝。
優(yōu)雅風(fēng)格：此類男裝追求簡(jiǎn)潔、精致的風(fēng)格，注重魅力。款式講究以少勝多的簡(jiǎn)約化設(shè)計(jì)。色調(diào)大都以柔和色調(diào)為主。
陽(yáng)剛風(fēng)格：此類服裝設(shè)計(jì)靈感多來(lái)源于戰(zhàn)爭(zhēng)和軍服樣式，造型干脆有力度，運(yùn)用較多的在T型或H型外廓。
柔美風(fēng)格：此流行趨勢(shì)受女性化的影響，擅長(zhǎng)運(yùn)用女性化的設(shè)計(jì)元素。以女性化的著裝方式和手法表現(xiàn)出男性細(xì)膩柔美的一面。
運(yùn)動(dòng)風(fēng)格：此類服裝設(shè)計(jì)款式簡(jiǎn)潔實(shí)用，結(jié)構(gòu)符合人體工學(xué)且極具功能性。選材上使用良好透氣性吸濕功能的面料材質(zhì)，色彩鮮艷，富有朝氣和運(yùn)動(dòng)感。
前衛(wèi)風(fēng)格：此風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng)服飾文化觀念的挑戰(zhàn)。具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，設(shè)計(jì)方式不受世俗的服飾觀念束縛，常運(yùn)用解構(gòu)主義設(shè)計(jì)手法和不同質(zhì)材料的結(jié)合混搭出別具一格的風(fēng)格。
4 男裝細(xì)節(jié)及裝飾設(shè)計(jì)
（1）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計(jì)中的點(diǎn)元素。不同的位置，大小，形狀，數(shù)量，排列，組合的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生不同的美感。男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計(jì)中點(diǎn)于設(shè)計(jì)有共性也有差異性。某些時(shí)候男裝中的點(diǎn)是以“體”的形式出現(xiàn)的，例如：紐扣，飾品，珠片，線跡，圖案，口袋等等，它們都是有深度和寬度的。
（2）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計(jì)中的線元素。線在男裝中運(yùn)用比較多，主要因?yàn)樗男愿窈湍醒b設(shè)計(jì)追求的方向吻合，男裝外輪廓以直線居多。曲線給人圓潤(rùn)，優(yōu)雅的感覺(jué)。
男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計(jì)中線的表現(xiàn)形式有：輪廓線，基準(zhǔn)線，結(jié)構(gòu)線，裝飾線，分割線等。不同的工藝手法也會(huì)使線表現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)感，結(jié)合想錢，拼接，手繪，印染，鑲邊，刺繡等工藝手法，會(huì)有更獨(dú)特的工藝效果。
（3）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計(jì)中面元素。設(shè)計(jì)中的面是有空間限制的，可繪制的，是可以有厚度，色彩和材質(zhì)等特性的。男裝的裁片是最具代表性的面，結(jié)合不同形狀，組合，色彩，材質(zhì)會(huì)有不同的視覺(jué)效果。
（4）男裝細(xì)節(jié)和裝飾設(shè)計(jì)中的體元素。男裝設(shè)計(jì)中的體是可以由面的圍攏形成的，也可以是點(diǎn)和線的排列組合甚至是堆積而成，同時(shí)也有色彩和質(zhì)感的設(shè)計(jì)。
5 總結(jié)
隨著人們審美觀念和服裝觀念的轉(zhuǎn)變，男人的衣柜里不再是視覺(jué)上材質(zhì)上的單調(diào)，男裝變革從古至今都主宰著社會(huì)對(duì)男性的看法和社會(huì)需求，男性對(duì)精致生活的追求和男性表達(dá)欲望的方式，現(xiàn)代男性的著裝不再紙上理性格調(diào)而是凸顯如女人般的感性因素。
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【關(guān)鍵詞】市政道路；橋梁工程；清水混凝土；重要性
一、引言
近些年來(lái)，隨著城市化進(jìn)程的顯著以及人們生活水平的提高，私家車擁有量也在逐漸增加，但是，這也給城市交通帶來(lái)了嚴(yán)峻的問(wèn)題，城市道路的堵車問(wèn)題日益嚴(yán)重，因此，在現(xiàn)階段下，加快市政道路的建設(shè)，解決堵車問(wèn)題也成為現(xiàn)在一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。近年來(lái)，我國(guó)的市政道路建設(shè)也取得了明顯的成效，這就帶來(lái)近幾年市政工程建設(shè)的大發(fā)展，但是在實(shí)際的建設(shè)過(guò)程中，由于施工單位追趕工期且過(guò)于追求工程的外觀而忽略了內(nèi)部的質(zhì)量，從而導(dǎo)致某些市政道路的橋梁和防護(hù)欄出現(xiàn)了露筋、變形等問(wèn)題，這不僅有損城市的市容和市貌，也給人們?cè)趯?shí)際的使用過(guò)程中帶來(lái)了一定的安全隱患，因此，為了改善市容市貌，加強(qiáng)市政道路橋梁工程的穩(wěn)定性，在現(xiàn)階段下可以將清水混凝土運(yùn)用到施工中。
二、清水混凝土特點(diǎn)及優(yōu)點(diǎn)
清水混凝土是近年來(lái)比較流行的混凝土施工手法，清水混凝土又稱為裝飾混凝土，顧名思義，清水混凝土的裝飾效果要比普通混凝土的裝飾效果優(yōu)越，可以一次性澆灌成型，不需要做其他的外觀裝飾，清水混凝土與其他普通混凝土最大的不同就是它的表面色澤均勻、平整光滑、棱角分明、沒(méi)有污染和破損的現(xiàn)象，施工完成之后只需在表面涂抹透明的防護(hù)劑后即可投入使用，施工效果十分天然、穩(wěn)定性強(qiáng)。就目前來(lái)看，清水混凝土是混凝土中的最高級(jí)施工管理材料，它不僅體現(xiàn)了一種原始的美感，同時(shí)也體現(xiàn)了一種自然的品位，清水混凝土這種自然的外觀也是其他現(xiàn)代施工材料無(wú)法比擬的，這種材料與生俱來(lái)的堅(jiān)硬感和柔軟感不僅給人們帶來(lái)了美的享受，同時(shí)也給冰冷的建筑學(xué)帶來(lái)了美的情感，很多建筑師認(rèn)為，清水混凝土是一種高貴的樸素，比金碧輝煌的建筑更具有藝術(shù)性效果。目前，越來(lái)越多的世界級(jí)建筑使用了清水混凝土施工工藝，如日本國(guó)家大劇院、悉尼那角如院、巴黎史前博物館等世界級(jí)建筑均采用了這種施工藝術(shù)。與普通的混凝土施工相比，清水混凝土的耐久性和抗磨性能較強(qiáng)，且施工靈活多變，可塑性較強(qiáng)、裝飾效果較好、方便簡(jiǎn)單、綠色健康無(wú)污染、性價(jià)比高。
三、市政道路橋梁工程中清水混凝土應(yīng)用的重要性
（一）清水混凝土在市政道路橋梁工程中的應(yīng)用是構(gòu)建環(huán)保型社會(huì)的體現(xiàn)
近年來(lái)，人們的環(huán)保意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，越來(lái)越多的人們加入環(huán)保的大軍中，這就要求我們按照低碳、節(jié)能、綠色的生活方式來(lái)生活，作為環(huán)保的領(lǐng)頭軍，政府必須發(fā)揮好自身的表率功能，在進(jìn)行市政規(guī)劃和城市建設(shè)時(shí)，一定要按照環(huán)保節(jié)能的理念來(lái)進(jìn)行，目前，這一理念也體現(xiàn)在各種建設(shè)中，對(duì)環(huán)保、無(wú)污染材料的運(yùn)用也越來(lái)越廣泛。清水混凝土在市政道路橋梁工程中的應(yīng)用正是這一環(huán)保理念的具體體現(xiàn)之一，這種應(yīng)用不僅可以節(jié)約建筑成本、滿足低碳、環(huán)保的需求，同時(shí)也增強(qiáng)了橋梁的穩(wěn)定性，為人們的安全生產(chǎn)和生活保駕護(hù)航，因此，清水混凝土在市政道路橋梁工程中的應(yīng)用正是構(gòu)建環(huán)保型社會(huì)的重要體現(xiàn)。
（二）清水混凝土在道路橋梁中的應(yīng)用也是建筑行業(yè)進(jìn)步的重要表現(xiàn)
在我國(guó)，清水混凝土最早起源于上世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)在各種建筑中的應(yīng)用還較少，隨著人們審美觀念的提高和建筑行業(yè)的進(jìn)步，清水混凝土這種施工方式在各種園林建筑、廣場(chǎng)建筑等公用化建筑中的應(yīng)用也逐漸變得廣泛。對(duì)于建筑行業(yè)來(lái)說(shuō)，安全性是第一原則，美觀是第二原則，而清水混凝土的應(yīng)用正是這兩個(gè)原則的集中性滿足，建筑行業(yè)在我國(guó)是一個(gè)飛速成長(zhǎng)的行業(yè)，清水混凝土在道路橋梁中的應(yīng)用無(wú)疑是代表政府對(duì)這一施工方式的認(rèn)可，且這種應(yīng)用可以再很大程度上提高建筑物的穩(wěn)定性，也是整個(gè)建筑行業(yè)進(jìn)步的重要體現(xiàn)之一。
（三）清水混凝土在道路橋梁中的應(yīng)用可以節(jié)省財(cái)政開(kāi)支
在建筑中，混凝土的內(nèi)部一般使用鋼筋、砂石、水泥等作為建筑的主要材料，并利用鋼筋和水泥砂石澆筑，以便增強(qiáng)整個(gè)建筑的牢固性，但是，在施工完整后需要在混凝土的表面補(bǔ)刷一層抹灰或?yàn)r青，以便增強(qiáng)建筑物的美觀，但是，這種抹灰和瀝青的穩(wěn)定性能較差，在長(zhǎng)期空氣和雨水的影響下，就會(huì)導(dǎo)致其表面出現(xiàn)粗糙、甚至形成蜂窩、麻面、空鼓和裂縫，不僅嚴(yán)重的影響了視覺(jué)上的美觀，同時(shí)也影響著建筑的安全性和穩(wěn)定性，且一旦出現(xiàn)裂縫和蜂窩，就需要投入財(cái)政資金進(jìn)行修補(bǔ)，長(zhǎng)此以往，就會(huì)給政府的財(cái)政帶來(lái)較大的浪費(fèi)。清水混凝土也主要使用水泥砂石等材料組成，但利用清水混凝土也可以打造出一種堅(jiān)實(shí)的感覺(jué)，因此，在實(shí)際的建筑過(guò)程中，常常也將清水混凝土運(yùn)用到石碑等建筑中，就可以打造出一種堅(jiān)硬牢固、自然美觀的視覺(jué)效果。在市政道路的橋梁工程建筑中大量使用清水混凝土不僅可以提高建筑的穩(wěn)定性和安全性，同時(shí)也可以給人感官上制造一種堅(jiān)實(shí)厚重的感覺(jué)，同時(shí)，清水混凝土的施工是一種一次性成型的施工工藝，比傳統(tǒng)的混凝土施工工藝更加堅(jiān)固耐用，且材料更加環(huán)保，不會(huì)受到空氣和雨水的影響，更不會(huì)出現(xiàn)裂縫和蜂窩的情況，因此，將清水混凝土施工工藝應(yīng)用在市政道路橋梁中就不用對(duì)其進(jìn)行二次、三次補(bǔ)刷，后期的保養(yǎng)也非常簡(jiǎn)單，這就給政府節(jié)約了大量的維護(hù)保養(yǎng)資金。
（四）清水混凝土在市政道路橋梁工程中的應(yīng)用可以有效美化市容和市貌
近年來(lái)，人們的審美意識(shí)越來(lái)越傾向于自然的美感，建筑的設(shè)計(jì)不僅僅是為人們提供生活和工作的場(chǎng)所，同時(shí)也需要利用材料以及設(shè)計(jì)將建筑物的美感呈現(xiàn)出來(lái)，從而帶給人們一種美的體驗(yàn)和享受，城市中的人們長(zhǎng)時(shí)間生活在鋼筋混凝土的世界中，越來(lái)越難體會(huì)到大自然的趣味，于是，近年來(lái)，親近大自然之旅在城市中越來(lái)越流行，清水混凝土在市政道路橋梁中的應(yīng)用正是基于人們這種對(duì)自然美感的推崇，這不僅可以滿足人們對(duì)自然美感的審美要求，同時(shí)，清水混凝土在市政道路橋梁工程中的應(yīng)用也在很大程度生改變和城市單一的外觀和色彩，對(duì)城市環(huán)境進(jìn)行了全面的美化，這也是我們中華民族自然、淳樸文化的體現(xiàn)。
四、結(jié)語(yǔ)
清水混凝土這一施工工藝在我國(guó)最早起源于上世紀(jì)70年代，近年來(lái)，得到了廣泛的關(guān)注了應(yīng)用，清水混凝土主要是由水泥和砂石等材料組成，在具體的施工過(guò)程中，可以調(diào)整材料的組成比例來(lái)調(diào)整其施工的質(zhì)量，與傳統(tǒng)的混凝土施工工藝相比，使用清水混凝土施工工藝的建筑物不僅壽命較長(zhǎng)，且不需要二次維護(hù)，因此，將這種施工工藝運(yùn)用在市政道路的橋梁建設(shè)中不僅可以改善城市的環(huán)境，同時(shí)可以節(jié)約市政資金，此外，這種施工工藝的應(yīng)用也是建筑學(xué)進(jìn)步的標(biāo)志之一，但是，就現(xiàn)階段來(lái)看，清水混凝土這種施工工藝在我國(guó)市政道路橋梁工程的建設(shè)中運(yùn)用來(lái)不夠廣泛，技術(shù)有待提高，相信通過(guò)政府以及施工企業(yè)的努力，這種施工技術(shù)可以得到相應(yīng)的改善，可以得到大幅的推廣和應(yīng)用。
參考文獻(xiàn)：
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[3]徐華林、蔣志紅：淺析清水混凝土在市政道路工程中的作用[期刊論文]，市政建設(shè)，2011（10）
論文摘要：在各種美術(shù)思潮的沖擊下，中國(guó)漆畫如何正確處理好技術(shù)與藝術(shù)之間的關(guān)系，怎樣走出誤區(qū)，更新觀念，是我們今天要關(guān)注的問(wèn)題。只有觀念上的變化，才能帶來(lái)作品上的創(chuàng)新。漆畫之本在于藝術(shù)。漆畫應(yīng)當(dāng)隨時(shí)展而發(fā)展，中國(guó)漆畫的出路在于不斷創(chuàng)新。
漆畫藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新也像其它藝術(shù)形式一樣，正在受到各種美術(shù)新思潮的沖擊。中國(guó)漆畫隨著時(shí)代的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新，也呼喚創(chuàng)新。漆畫藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新的“路”今后應(yīng)該怎樣走，是當(dāng)今漆畫藝術(shù)家必須冷靜思考，也正在探索的新課題。這關(guān)系到中國(guó)現(xiàn)代漆畫這門新興的藝術(shù)形式能否真正成為一門純藝術(shù)，從而被大眾所承認(rèn)，以及能否迅速融入到當(dāng)代美術(shù)主流的行列之中的關(guān)鍵問(wèn)題。藝術(shù)沒(méi)有現(xiàn)成的路可走，在21世紀(jì)的今天，中國(guó)漆畫應(yīng)當(dāng)隨時(shí)展而不斷創(chuàng)新，只有沿著中國(guó)漆畫的藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)新而行，才能順利向前發(fā)展，此外別無(wú)出路。
一、讓漆畫走出誤區(qū)
在漆畫的創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)遇到這樣或那樣的困惑，陷入種種誤區(qū)之中難以創(chuàng)新。中國(guó)漆畫首先必須走出誤區(qū)，丟掉“包袱”輕裝上陣，這樣才能走向創(chuàng)新。
誤區(qū)一：把裝飾風(fēng)格與裝飾實(shí)用藝術(shù)兩個(gè)概念相混淆
在漆畫創(chuàng)作中，有些人錯(cuò)誤地認(rèn)為裝飾風(fēng)格就是裝飾工藝品，甚至還有人認(rèn)為就是裝飾圖案。錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生錯(cuò)誤的觀念。概念上的混淆會(huì)造成理論上的誤區(qū)，概念的錯(cuò)亂會(huì)導(dǎo)致方向的迷失。WWw.133229.cOM把一些裝飾工藝小品類漆畫的表現(xiàn)形式，錯(cuò)誤地當(dāng)作主流創(chuàng)作方向，導(dǎo)致一些缺乏思想內(nèi)涵、無(wú)時(shí)代感的“工藝類小品”漆畫出現(xiàn)，影響了漆畫向深層次的發(fā)展，使人們?cè)谟^念上對(duì)漆畫創(chuàng)作理解得簡(jiǎn)單化、幼稚化了。
誤區(qū)二：輕視工藝或唯技術(shù)論
大漆是一種具有東方文化特色的藝術(shù)媒材，漆自身只是漆畫的重要媒材，不是藝術(shù)。漆的材質(zhì)特殊，工藝手法繁復(fù)，漆畫的表現(xiàn)技法有其自身的局限性。
學(xué)習(xí)漆工藝技法，是掌握漆畫語(yǔ)言的必要途徑，是為了創(chuàng)造出充滿激情的藝術(shù)作品，學(xué)以致用。技藝為創(chuàng)作構(gòu)思服務(wù)，工的目的是創(chuàng)造藝。高超的技藝是含在漆畫藝術(shù)表現(xiàn)的內(nèi)容之中的，如果離開(kāi)表現(xiàn)漆畫藝術(shù)的內(nèi)容、思想內(nèi)涵，再高超的技術(shù)也只是技藝，不是藝術(shù)。許多漆畫家往往陷于漆藝技法而不能自拔，這種情況成為阻礙中國(guó)漆畫健康發(fā)展的不利因素。
漆畫是藝術(shù)和科學(xué)、繪畫和工藝制作相結(jié)合的產(chǎn)物。漆畫首先是畫，其次才是漆，首先是藝術(shù)，然后才是技術(shù)，首先是思想內(nèi)涵，然后才是制作技巧。漆畫之本在于藝術(shù)。
漆畫家一方面必須重視工藝和材料的效果，另一方面，必須重視漆畫藝術(shù)的視覺(jué)感染力，漆畫特殊語(yǔ)言所造成的力度感和繪畫的視覺(jué)沖擊力，必須強(qiáng)調(diào)漆畫的審美價(jià)值及藝術(shù)性。不能簡(jiǎn)單地應(yīng)用材料、突出材料，也不能濫用材料和過(guò)多地應(yīng)用鑲嵌工藝，給人一種近工藝遠(yuǎn)藝術(shù)之感。因此，不斷提高工藝技術(shù)的最終目的是服務(wù)于該畫種的繪畫藝術(shù)性。
輕視工藝或者唯技術(shù)論都是不可取的，兩者都會(huì)阻礙現(xiàn)代中國(guó)漆畫發(fā)展和創(chuàng)新。
二、漆畫的出路在于創(chuàng)新
漆畫的創(chuàng)新取決于技法的變化與藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，為了達(dá)到這個(gè)目的，有些漆畫家傾向于在“工藝”的環(huán)節(jié)中煞費(fèi)苦心，其結(jié)果要么是局部的改良，要么是人為地嫁接其它畫種的技法，難以令人滿意。如只刻意在“工藝中求工藝”的框框中尋找創(chuàng)新，最終會(huì)使漆畫的發(fā)展空間越來(lái)越小，最后又走回到漆藝之中。漆畫的出路在于創(chuàng)新，漆畫的創(chuàng)新應(yīng)體現(xiàn)在創(chuàng)新方法和表現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵的深度上。漆畫的創(chuàng)新除了給人帶來(lái)全新的感官刺激外，還要與觀賞者的心靈溝通，達(dá)到令人震撼的藝術(shù)效果。如果離開(kāi)了這個(gè)根本，漆畫藝術(shù)的創(chuàng)新也就不存在什么價(jià)值了，現(xiàn)代漆畫藝術(shù)正是在不斷的創(chuàng)新中求發(fā)展。
1.觀念上的創(chuàng)新
觀念上的改變是一個(gè)根本的改變，觀念上的更新是一個(gè)很大的突破。技術(shù)的進(jìn)步會(huì)給藝術(shù)帶來(lái)巨大的沖擊，也會(huì)帶來(lái)觀念上的沖擊。人們習(xí)慣于把文化科學(xué)中最新的觀念引用到藝術(shù)領(lǐng)域，這種新觀念的應(yīng)用，在一定程度上促進(jìn)了藝術(shù)的變革和創(chuàng)新。
中國(guó)漆畫要隨時(shí)展而不斷創(chuàng)新，觀念上的更新比技術(shù)上的更新表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，新觀念的產(chǎn)生要比技術(shù)的轉(zhuǎn)變更為重要。一方面，漆畫作者的觀念要隨時(shí)展而不斷更新。漆畫藝術(shù)家不應(yīng)該被舊的傳統(tǒng)觀念局限和束縛，而應(yīng)不斷拓展自己的藝術(shù)空間，擴(kuò)大漆畫藝術(shù)的生存空間和發(fā)展空間，形成新的藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)觀。另一方面，要敢于解放思想，突破舊有的傳統(tǒng)觀念束縛。在觀念上，確立對(duì)漆畫的多元化認(rèn)識(shí)，各種漆畫藝術(shù)風(fēng)格共同發(fā)展，并在各自領(lǐng)域里尋找新的發(fā)展空間，形成漆畫藝術(shù)多元化發(fā)展的新局面。
2.語(yǔ)言上的創(chuàng)新
漆畫的語(yǔ)言，就是漆畫的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段、表現(xiàn)方法，以及表現(xiàn)的材料、工具等。由于傳統(tǒng)的漆工藝技法已不能滿足新興漆畫的表現(xiàn)需要，現(xiàn)代漆畫在漆畫家們的不斷努力創(chuàng)新下，不斷出現(xiàn)新技法、新工藝，同時(shí)不斷地?cái)U(kuò)展漆畫材料的范圍。由此，逐漸形成現(xiàn)代漆畫在技法、造型、構(gòu)圖、色彩、材料、制作工藝等方面獨(dú)特的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代漆畫自身的技巧、規(guī)律和法則，也就形成了漆畫區(qū)別于其它畫種的特色，創(chuàng)立了現(xiàn)代漆畫自身的藝術(shù)語(yǔ)言。
漆畫是一個(gè)年輕的畫種，它是一個(gè)包容性很強(qiáng)的藝術(shù)體系，還處于發(fā)展階段。不同畫種所使用的特殊媒材對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言起著決定性的作用。漆畫材料的使用和漆畫技法掌握，決定了漆畫藝術(shù)的特征。漆畫藝術(shù)語(yǔ)言的產(chǎn)生是十分具體的，不通過(guò)大量的藝術(shù)實(shí)踐，不付出辛勤勞動(dòng)是不可能真正掌握的，任何純理性的學(xué)習(xí)都不能代替這種實(shí)踐。
掌握和運(yùn)用漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言不是一件容易的事。它對(duì)所采用制作材料的苛求給學(xué)習(xí)者帶來(lái)了相當(dāng)?shù)睦щy。掌握和運(yùn)用漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言是漆畫家的特殊基本功。但也有一些作品不重視漆畫的語(yǔ)言，不重視技法的修煉，使作品簡(jiǎn)單化。有些人不去掌握漆畫的語(yǔ)言，在創(chuàng)作漆畫時(shí)，以油畫、國(guó)畫、版畫、水彩畫的觀念和這些畫種的創(chuàng)作方法去創(chuàng)作漆畫，這是不可取的，也抹殺了漆畫未被充分挖掘的極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
成功的漆畫作品是在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中熟練地、恰如其分地、創(chuàng)造性地運(yùn)用漆畫的藝術(shù)語(yǔ)言。只有熟練地掌握和運(yùn)用漆畫的語(yǔ)言，才能在漆畫語(yǔ)言上進(jìn)行創(chuàng)新。
三、漆畫當(dāng)隨時(shí)展
當(dāng)今社會(huì)由工業(yè)時(shí)代進(jìn)入信息時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展，電腦的廣泛應(yīng)用，使計(jì)算機(jī)滲入到各行各業(yè)。信息時(shí)代、數(shù)字化時(shí)代、新媒體的出現(xiàn)、新工藝的應(yīng)用，迅速改變著人們對(duì)事物的看法和認(rèn)識(shí)標(biāo)準(zhǔn)。在新信息、新知識(shí)、新觀念對(duì)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的沖擊下，也帶來(lái)了漆畫新的造型語(yǔ)言及表達(dá)方式的變化。
中國(guó)漆畫是在繼承和發(fā)展豐富的傳統(tǒng)漆工藝基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代審美觀念，將漆工藝技法運(yùn)用到現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作之中，所創(chuàng)作的漆畫作品與其它畫種一樣要求作品有一定深度，具有時(shí)代特征，反映時(shí)代脈搏。
論文摘要：“液體壁紙”目前約有10大類別，可變換500多種花型，90多種顏色效果。比如，“夜光壁紙漆”(吸收可見(jiàn)光10-30分鐘，在黑暗中就可持續(xù)發(fā)光12小時(shí)以上)、“變色龍壁紙漆”(白熾燈照射是一種顏色，陽(yáng)光照射又是另外一種顏色)、“浮雕壁紙漆”(經(jīng)過(guò)特殊工藝，墻面可呈現(xiàn)浮雕效果)等。“最精美的墻面裝飾，最多彩的生活空間，最個(gè)性的思想張揚(yáng)，最豪華的展示、休閑空間”是液體壁紙外觀的經(jīng)典描述。
一、性能
1.物理性能
(1)物理穩(wěn)定性:產(chǎn)品無(wú)論是施工還是銷售，都存在一個(gè)物理穩(wěn)定性的問(wèn)題。給產(chǎn)品在精選原料時(shí)十分重視懸浮性能采用特殊助劑做以調(diào)節(jié)，使各分子間有效鏈接，完全結(jié)合，做到了產(chǎn)品在儲(chǔ)存及運(yùn)輸過(guò)程中不沉淀、不分層，易于儲(chǔ)存，保質(zhì)期長(zhǎng)。
(2)施工穩(wěn)定性:該產(chǎn)品的施工對(duì)粘度有一定要求。粘度是部分液體在該液體的另一部分上面運(yùn)動(dòng)時(shí)所受阻力的量度，是流體內(nèi)部阻礙其相對(duì)流動(dòng)的一種特性。
粘度是液體壁紙的一個(gè)重要技術(shù)指標(biāo)，也是涂料施工中的一個(gè)重要工藝參數(shù)。通過(guò)調(diào)整粘度，可以控制涂層厚度，并在一定程度上改善涂層外觀效果。在生產(chǎn)過(guò)程中，通過(guò)原料控制粘度，使其更加穩(wěn)定統(tǒng)一，從而達(dá)到產(chǎn)品與效果的完美過(guò)渡。
2.化學(xué)性能
(1)綠色環(huán)保:無(wú)毒環(huán)保在研制涂料過(guò)程中占有重要位置。該產(chǎn)品通過(guò)國(guó)家化學(xué)建筑材料測(cè)試中心《CNAS L104g/B0585》檢測(cè)，各項(xiàng)指標(biāo)大大低于國(guó)家規(guī)定的有害物質(zhì)限量。
(2)產(chǎn)品品質(zhì):該產(chǎn)品的最初開(kāi)發(fā)定位即是“品質(zhì)優(yōu)異、綠色環(huán)保、工藝簡(jiǎn)單、施工快捷、效果超群”。產(chǎn)品以水為分散介質(zhì)，采用超耐候性原料為主要成膜物質(zhì)，加以多種配套助劑精制而成。有極強(qiáng)的耐老化性能、透氣性好、抗堿防霉、耐水擦洗、不起皮、不開(kāi)裂、不褪色，其優(yōu)異品質(zhì)確保使用20年以上。
二、特點(diǎn)
特點(diǎn)1:無(wú)縫連接、拒絕褪色、從不起皮、絕不開(kāi)裂、高度自潔、便于清理能墻紙所不能，為涂料所不為，讓您的客戶一朝擁有液體壁紙永“酷”到底。
特點(diǎn)2:卓越的裝飾效果豐富多彩的基色和圖案花型搭配，極大地提高了墻面的裝飾效果，同時(shí)由于不同的折光效果，讓單調(diào)的墻體充滿了立體感和流動(dòng)感。
特點(diǎn)3:豐富的色彩效果由于該產(chǎn)品運(yùn)用高科技加工工藝，并利用光干涉原理，讓同一種入射光產(chǎn)生不同色相的反射光，所以色彩可因底涂、光源、角度不同而產(chǎn)生豐富多彩的變幻效果。
特點(diǎn)4:看得見(jiàn)的新環(huán)保由于壁紙漆的主要原料均采用高分子聚合物與進(jìn)口珠光顏料，粘合劑也選用無(wú)毒、無(wú)害的有機(jī)膠體，所以是真正天然的、環(huán)保的。
特點(diǎn)5:個(gè)性化的圖案設(shè)計(jì)除了風(fēng)格各異的花型圖案外，可根據(jù)客戶的不同需求，為其訂做各種個(gè)性化的圖案，如各大公司的品牌標(biāo)識(shí)，商標(biāo)圖案等。最大程度地滿足市場(chǎng)個(gè)性化需要，同時(shí)也創(chuàng)造了無(wú)限商機(jī)。
特點(diǎn)6:多彩的系列產(chǎn)品利用不同的材料和施工方法分為印花壁紙漆、滾花壁紙漆、立體壁紙漆、夜光壁紙漆、夢(mèng)幻壁紙漆.達(dá)到不同的裝飾效果，滿足不同的客戶需求，也可搭配使用，可達(dá)到令人稱奇的效果。
特點(diǎn)7:經(jīng)營(yíng)優(yōu)勢(shì)明顯產(chǎn)品多達(dá)千種的裝飾效果可滿足不同消費(fèi)者的審美需求。它雖不是墻紙，但它的理化性能優(yōu)于墻紙，可以做到無(wú)縫連接、不會(huì)褪色、起皮、開(kāi)裂。不僅可以做到高度自潔，還能方便清理，能墻紙所不能，為涂料所不為。加之產(chǎn)品綠色環(huán)保，墻面裝飾效果高貴華麗，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力和視覺(jué)沖擊力。據(jù)我們了解，現(xiàn)在市場(chǎng)上的裝修工程，乳膠漆的裝修價(jià)格(包工包料)在10元以上/平方米，而如采用本產(chǎn)品進(jìn)行裝飾，只在每平方增加5~8元的成本(包工包料)，高貴典雅的裝飾效果即刻就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)，其裝飾檔次會(huì)成倍得到提升。
三、使用方法
施工步驟:攪拌。加料、刮涂一收料*對(duì)花。補(bǔ)花，具體過(guò)程敘述如下:
1.攪拌:在產(chǎn)品刮涂前將產(chǎn)品打開(kāi)蓋子，用攪拌棒將涂料進(jìn)行充分的攪拌，如果有氣泡請(qǐng)將產(chǎn)品靜置十分鐘左右，待氣泡消失。
2.加料:將適當(dāng)?shù)耐苛戏庞谟∷⒐ぞ叩膬?nèi)框上。
3，刮涂:將印刷工具置于墻角處，印刷模具的模面緊貼墻面，然后用刮板進(jìn)行涂刮。
4.收料:將每一個(gè)花型刮好后，收盡模具上多余的涂料，提起模具時(shí)候請(qǐng)垂直于墻面起落。
5.對(duì)花:套模時(shí)候根據(jù)花型的列距和行距使橫、豎、斜都成一條線就可以。以模具外框貼近已經(jīng)印好花型的最外緣，找到參照點(diǎn)后涂刮，并依此類推至整個(gè)墻面，可以通過(guò)模具的外框找到參照點(diǎn)。
6.補(bǔ)花:當(dāng)墻面在縱向或橫向不夠套硬模時(shí)請(qǐng)使用軟模補(bǔ)足。
關(guān)鍵詞：喀什維吾爾族花木箱；制作工藝
新疆喀什維吾爾族花木箱的種類繁多，按制作工藝來(lái)分，可以分成三大類：鑲嵌花木箱，雕刻花木箱，彩繪花木箱。花木箱鑲嵌的圖案，有彩色菱格式、花卉圖案式、彩漆印花式，我們先認(rèn)識(shí)其中一款，用小鐵釘將金銀色馬口鐵皮細(xì)條鑲成圖案的叫鑲嵌花木箱。一般鑲嵌木箱的正面、兩側(cè)和頂上，采用方形或菱形等多種形式鑲成對(duì)稱的圖案，底色有黑、紅，棕等顏色，花紋細(xì)密緊湊。另外，還有雕刻花木箱，彩繪花木箱、無(wú)論是哪一種，都堪稱藝術(shù)品。
鑲嵌花木箱按裝飾來(lái)分有十幾個(gè)品種。根據(jù)喀什花木箱制作者所言，鑲嵌花木箱的造型到現(xiàn)在一直沒(méi)有改變，而裝飾紋樣在不斷的創(chuàng)新，因此本論文研究?jī)H限于現(xiàn)在已存在的品種。出于文章寫作需要，筆者已將所收集的大量資料最后另行做表。本文從新疆工藝美術(shù)的基礎(chǔ)性研究角度出發(fā)，試圖針對(duì)新疆喀什維吾爾族花木箱的制作工藝，裝飾特征，種類等進(jìn)行整理，分析；重點(diǎn)對(duì)其制作工藝與裝飾特征進(jìn)行研究。首先對(duì)喀什鑲嵌花木箱的制作工藝進(jìn)行細(xì)致分類。
1新疆喀什維吾爾族鑲嵌工藝花木箱制作工藝
鑲嵌工藝花木箱，雕刻工藝花木箱與彩繪工藝花木箱這三種花木箱的制作工藝互不相同，工具材料也不同。筆者在喀什調(diào)研過(guò)程中幾乎沒(méi)有見(jiàn)過(guò)彩繪工藝花木箱也沒(méi)有收集到足夠的資料。工匠們所言現(xiàn)在喀什地區(qū)大多數(shù)維吾爾族的需求是鑲嵌工藝花木箱跟雕刻工藝花木箱，最近最流行的是雕刻工藝花木箱。彩繪工藝花木箱幾乎沒(méi)有人做，這種花木箱是最老的一種款式。首先我們先認(rèn)識(shí)一下喀什鑲嵌工藝花木箱。
新疆喀什維吾爾族鑲嵌工藝花木箱的制作是一種細(xì)致的工藝。新疆喀什維吾爾族鑲嵌畫木箱制作的始終，工匠將選材到鑲成各種圖案這樣的操作過(guò)程，直到完型。工匠根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)在制作過(guò)程中，掌握鑲成圖案過(guò)程的變化和線條走勢(shì)；受力需均勻，始終保持箱子各部分各種勻稱。新疆維吾爾族鑲嵌工藝花木箱制作規(guī)律一般先制作成白皮木箱，然后用小釘子釘上鐵皮，后來(lái)用各種鐵皮被裁成細(xì)條，用它們?cè)谙渥拥倪吘夎偝蓤D案來(lái)進(jìn)行制作。
1.1新疆喀什維吾爾族鑲嵌工藝花木箱制作步驟
新疆喀什維吾爾族鑲嵌工藝花木箱的制作特點(diǎn)是手工精細(xì)。為制作一個(gè)花木箱工匠們必須從選材料，定型，鑲上銅皮，鑲成圖案等各個(gè)方面的技術(shù)來(lái)完成。
鑲嵌花木箱的制作工藝分成兩個(gè)階段來(lái)完成。1）白皮木箱：木頭鋸成長(zhǎng)方形――不同長(zhǎng)度的楊木片來(lái)組裝成箱子的模型。2）鑲成各種圖案的鑲嵌花木箱：已完成的白皮木箱上面打一層石膏――用小釘子將白皮木箱釘上銅皮（釘在正面，兩側(cè)，頂面，背面）――在已釘完的銅皮上用沖子將刻成圖案――在圖案上用小鐵釘將金銀色馬口鐵皮細(xì)條鑲成各種圖案。
1.2制作具體流程
第一步：選材料，品種多為白楊木。第二步：木頭鋸成長(zhǎng)方形；根據(jù)箱子的固定尺寸來(lái)鋸成長(zhǎng)方形木片。木片的厚度大概1.6～1.8。第三步：將扁長(zhǎng)的木板用釘子釘裝成箱子形狀，制作成白皮箱。在箱蓋與箱體之間裝上合葉。第四步：在白皮箱的上面打一層石膏。打石膏的作用是為了遮蓋裂縫，使木箱表面平滑.第五步：用小釘子將木箱釘上鐵皮，釘在正面，兩側(cè)，頂面，背面。在已釘完的銅皮上用沖子刻成圖案，這樣做是為了方便在鐵皮上面用小鐵釘和鐵皮細(xì)條鑲成圖案，以防出錯(cuò)。然后再安裝箱扣。第六步：木箱刻上花紋，鑲上鐵皮小鐵釘將金銀色馬口鐵皮細(xì)條鑲成圖案。第七步：鑲嵌工藝木箱的正面、兩側(cè)和頂上要采用方形或菱形等多種形式鑲成對(duì)稱的圖案，背面與地面沒(méi)有任何裝飾圖案，也沒(méi)有釘成鐵皮。這些繁復(fù)的制作流程對(duì)手工技術(shù)要求相當(dāng)高，一個(gè)鑲嵌畫木箱從選材到鑲成圖案大概需要3～5天的時(shí)間可完成。所以新疆喀什維吾爾族鑲嵌畫木箱的制作流程與制作工藝直接影響著鑲嵌畫木箱的質(zhì)量與價(jià)值。
2新疆喀什維吾爾族雕刻工藝花木箱制作工藝
手工木雕工藝有著濃厚的興趣，經(jīng)常跟民間傳統(tǒng)工匠學(xué)習(xí)雕刻技藝，加上刻苦鉆研，逐漸成為當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾哪镜窆そ场＞S吾爾民間手工木雕制作技藝傳承需要解決的問(wèn)題是既要傳承維吾爾木雕傳統(tǒng)技法和紋飾，同時(shí)還要在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，不斷豐富和發(fā)展木雕藝術(shù)所蘊(yùn)含的維吾爾文化。
2.1新疆喀什維吾爾族雕刻工藝花木箱制作工藝
喀什雕刻花木箱的材料與制作流程跟和田雕刻花木箱不同；主材料為普通的壓縮木板，更何況木箱子的整個(gè)雕刻過(guò)程由雕刻機(jī)來(lái)刻畫省時(shí)間不費(fèi)功夫，不用工匠們親自去雕刻，制作過(guò)程。雕刻結(jié)構(gòu)和造型也不是很復(fù)雜，收藏價(jià)值不是那么高，容易破舊，因?yàn)樗恼麄€(gè)過(guò)程或材料都很簡(jiǎn)單。雕花木箱圖案一般不著色，用各種花卉、幾何紋、壺、罐、瓶等組成紋樣雕刻在本色木箱面上，顯得樸實(shí)無(wú)華，古香古色。蓓蕾、實(shí)、枝，自由組成。以前喀什花木箱和和田雕刻花木箱同樣用工匠親子手工雕刻而近幾年來(lái)由于工匠們隨著社會(huì)的發(fā)展用雕刻機(jī)來(lái)雕刻花木箱，這種方法雖然很簡(jiǎn)單又很節(jié)約時(shí)間可作者而言這種雕刻方法制作的雕刻花木箱不如以前工匠們親自手工的花木箱，更何況材料的質(zhì)量變得更糟糕，不像以前用的各種，反而用的是壓縮版。壓縮版的壽命很短不能比紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木。和田雕刻花木箱雕刻的上等材料，有很高的收藏價(jià)值。木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、造型細(xì)密的作品，而且在制作過(guò)程中和保存時(shí)不易斷裂受損，有很高的收藏價(jià)值，只是雕起來(lái)比較費(fèi)工夫、容易損傷刀具。一般說(shuō)來(lái)，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主，過(guò)于復(fù)雜和過(guò)于小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺(jué)上的反差。以上說(shuō)法的材料與過(guò)程都是關(guān)于和田雕刻花木箱的知識(shí)。
2.2新疆喀什維吾爾族雕刻工藝花木箱制作步驟
我們所說(shuō)的抽象，與黑格爾所說(shuō)認(rèn)識(shí)是由抽象到具象的過(guò)程相反，工藝美術(shù)和設(shè)計(jì)的抽象則是由具象變成抽象，亦即形象的概括化、表號(hào)化。
從哲學(xué)上說(shuō)，由物質(zhì)的具象，經(jīng)過(guò)思維的抽象到精神的具象，是一個(gè)轉(zhuǎn)換的過(guò)程，也是一個(gè)升華的過(guò)程。
而藝術(shù)則是從客觀形象，經(jīng)過(guò)提煉加工，創(chuàng)造新的藝術(shù)形象，這是一種藝術(shù)表現(xiàn)的方法，它常常表現(xiàn)出幾何化、裝飾化。
藝術(shù)的抽象化形式，具有以下特點(diǎn)：
（一）加強(qiáng)了模糊性；
（二）使欣賞留有余地，增添了創(chuàng)造性；
（三）超越了藝術(shù)媒介；
（四）適應(yīng)人們多元欣賞；
（五）擴(kuò)充了藝術(shù)的含蓄、象征、寓意等多種手法。
二、必須重視形式美
1.形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系
內(nèi)容是事物的內(nèi)在因素，形式則是表現(xiàn)內(nèi)容的方式。內(nèi)容決定形式，形式依賴內(nèi)容，二者是統(tǒng)一的，聯(lián)系為一體的。
但是，在現(xiàn)實(shí)中，內(nèi)容和形式的關(guān)系卻十分復(fù)雜。內(nèi)容是易變的，而形式則是相對(duì)穩(wěn)定；形式能夠促進(jìn)內(nèi)容的發(fā)展；在一定條件下，形式和內(nèi)容可以互相轉(zhuǎn)化；同一內(nèi)容，由于條件不同，又可以產(chǎn)生不同的形式。
作為藝術(shù)的工藝美術(shù)和設(shè)計(jì)，它們的形式，則是其可視的藝術(shù)形態(tài)。只是工藝美術(shù)又有不同，工藝美術(shù)是可視的物質(zhì)形態(tài)，而設(shè)計(jì)則是意念具象化后的非物質(zhì)形態(tài)。形式，對(duì)于工藝美術(shù)來(lái)說(shuō)，是它的工藝形象，包括美術(shù)形象的點(diǎn)、線、面、體、色彩，以及構(gòu)成物質(zhì)形態(tài)的材料的色澤、紋理、質(zhì)感等。
我們所說(shuō)的形式美，是具體的，可視的，具有空間感的，有別于貝爾和朗格所謂的“有意味的形式”，也有別于格式塔所謂的場(chǎng)的形式。
只有形式，才能使藝術(shù)成為藝術(shù)；藝術(shù)的形式必須是美的，這就是形式美。
德國(guó)哲學(xué)家卡西爾說(shuō)：“外形化意味著不只是體現(xiàn)在看得見(jiàn)摸得著的某種特殊的物質(zhì)媒介如黏土、青銅、大理石中，而是體現(xiàn)在激發(fā)美感的形式中：韻律、色調(diào)和布局，以及具有立體感的造型。在藝術(shù)品中，正是這些形式結(jié)構(gòu)、平衡和秩序感染了我們。”這段話，正是說(shuō)出了形式美的本質(zhì)。
形式包括形態(tài)（造型）和色彩兩大塊面。但是人們往往關(guān)注形的多，而研究色的少。
國(guó)外對(duì)于形的研究，有德國(guó)著名的桑齊原型和瑪臺(tái)爾原型。桑齊原型是用九種基本形相互組合，四個(gè)組合就可得到六千多個(gè)形體；瑪臺(tái)爾原型是以方圓組合，可得多種形體。我國(guó)古代的七巧組合、燕幾圖排列，也都是形體的組合。
國(guó)外對(duì)于色彩的研究，也是很多。最早如希臘畢達(dá)哥拉斯，認(rèn)為美在和諧；近代則有美國(guó)孟賽爾的色立體、美國(guó)摩恩的色調(diào)和論、德國(guó)奧斯特華德的奧色譜，都是著名的。我國(guó)古代的陰陽(yáng)五行，及后來(lái)的四神（青龍、白虎、朱雀、玄武），都涉及色彩。
2.形式的相對(duì)獨(dú)立性
在上節(jié)已經(jīng)談到，形式是有相對(duì)獨(dú)立性的，也就是說(shuō)，形式有獨(dú)立的審美價(jià)值。人們用分解重構(gòu)的形式觀念，往往對(duì)藝術(shù)不只看到形式的東西，而且可以理解作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。所以，形式的意蘊(yùn)，也就十分復(fù)雜。人們對(duì)形式的感應(yīng)，不只具有心理的作用，也有生理的作用。這樣，形式對(duì)于人就呈現(xiàn)出物質(zhì)性和社會(huì)性，體現(xiàn)出發(fā)現(xiàn)意識(shí)、創(chuàng)造意識(shí)、科學(xué)意識(shí)、社會(huì)意識(shí)等等。因此，人們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)造過(guò)程中，也會(huì)體現(xiàn)出思維層面、形式層面、表現(xiàn)層面等。
研究形式美，除了研究形式語(yǔ)言，還要關(guān)注視知覺(jué)和思維新區(qū)。關(guān)于視知覺(jué)，同樣有心理方面，也有生理方面；所謂思維新區(qū)，則是指創(chuàng)意思維和反向思維。創(chuàng)意思維是指從空間到時(shí)間，從有限到無(wú)限，它是多元的、發(fā)展的；反向思維或稱逆向思維，是一種反方向思考，也是一種重構(gòu)。例如上下樓梯，本是人的行動(dòng)，一步步向上登或向下走。而反向思維正相反，使人靜物動(dòng)，即人靜立在梯上而使樓梯傳動(dòng)。拉力比推力費(fèi)力，在設(shè)計(jì)時(shí)，使拉變推，以省用力。這樣不僅萌發(fā)了新的方法，克服了思維定勢(shì)，也大大提高了使用功能，擴(kuò)充了使用領(lǐng)域。
三、工藝形象的程式化
程式化，也即樣式化；韻律化，也即詩(shī)化。通常指變形的規(guī)范和程式。猶如戲曲的唱腔、念白、做工、表情、扮相、套子等各種表演技術(shù)格式。
中國(guó)哲學(xué)上有所謂“隔”，就是加工與現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生的距離。也如外國(guó)戲劇家布萊希特所稱的“間離效果”。這種離開(kāi)實(shí)在而進(jìn)入非現(xiàn)實(shí)境地的藝術(shù)效果，加強(qiáng)了人的主體性和藝術(shù)的創(chuàng)造性，是人的物化和物的人化，是一種高境界。
工藝美術(shù)的程式化，是指一種形象式樣，是造型、色彩、紋樣的提煉和概括，通過(guò)提煉、概括、歸納、省略等手法處理自然形態(tài)，所創(chuàng)造的一種富于裝飾性的式樣。
所以，程式化具有類型性、表號(hào)性和象征性。它對(duì)于工藝形象適應(yīng)材料性能和技術(shù)條件都具有重要作用，可達(dá)到省工省料而又具有裝飾的效果。
關(guān)鍵詞：圖案 布藝 軟裝飾
圖案應(yīng)用在裝飾紋樣中，由最早的幾何紋發(fā)展成為具有時(shí)代性的裝飾圖案。無(wú)論是圖案紋樣還是裝飾的圖案，都體現(xiàn)出傳統(tǒng)圖案的美好寓意。傳統(tǒng)圖案在軟裝飾中的應(yīng)用，繼承了傳統(tǒng)文化，具有濃厚的民族精神和情感。
一、傳統(tǒng)圖案的產(chǎn)生和發(fā)展歷程
我們的祖先創(chuàng)造了許多向往自由、追求美好生活、寓意吉祥的圖案。運(yùn)用人物、走獸、花鳥(niǎo)、日月星辰、風(fēng)雨雷電、文字等圖案，十分巧妙地創(chuàng)造出圖形與吉祥寓意完美結(jié)合的美術(shù)形式。深入研究中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案，可以分為建筑裝飾圖案、家具裝飾、印染織繡圖案等。根據(jù)吉祥圖案的題材，可分為人物類、獸類、植物類、文字類、幾何紋等組合類。
中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案的藝術(shù)特征主要有以下幾個(gè)方面。第一，象征性。八仙過(guò)海、年年有魚，都是人們對(duì)美好未來(lái)生活的一種向往，是人類運(yùn)用豐富的想象對(duì)自然界和人類社會(huì)關(guān)系進(jìn)行概括和總結(jié)的結(jié)果。第二，裝飾性。它是指圖案經(jīng)過(guò)人組織加工形成的美的形象，用以表達(dá)吉祥圖案的意義和裝飾性，使中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案具備特有的裝飾特色。人們往往運(yùn)用傳統(tǒng)吉祥圖案的特色與現(xiàn)代的構(gòu)成形式結(jié)合，產(chǎn)生具有現(xiàn)代意義的裝飾。
二、傳統(tǒng)圖案在軟裝飾中的體現(xiàn)
傳統(tǒng)圖案是以象征和寓意來(lái)實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的，中國(guó)語(yǔ)言文化的博大精深在家居軟裝飾中表現(xiàn)尤為突出。裝飾，這個(gè)詞是指修飾打扮之意，所謂軟裝飾，是指根據(jù)裝飾美的一般規(guī)律和表現(xiàn)形式，在室內(nèi)家居用品、工藝品中運(yùn)用裝飾規(guī)律和美的法則去組織、安排，從而構(gòu)建一個(gè)新的視覺(jué)藝術(shù)世界。
東周作為吉祥的青龍、白虎，朱雀、玄武，表達(dá)吉祥的文字裝飾，如長(zhǎng)生無(wú)極、長(zhǎng)樂(lè)未央、延年益壽、千秋萬(wàn)歲等。東周時(shí)期的吉祥紋樣，不僅有很高的藝術(shù)價(jià)值，也充分反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化生活。在唐代，人民生活安定，政治統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮，給藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了充分的條件，裝飾的造型完美、豐滿，線條柔和優(yōu)美。傳統(tǒng)紋樣當(dāng)中的幾何紋樣，在現(xiàn)代的裝飾圖案中經(jīng)常應(yīng)用，但是會(huì)結(jié)合當(dāng)今比較流行的元素和表現(xiàn)手法出現(xiàn)在各種產(chǎn)品的裝飾中。繩紋在現(xiàn)代裝飾當(dāng)中會(huì)應(yīng)用到圖案的周邊，作為輔助的紋樣，或者在圖案當(dāng)中穿插繩子圖案這種螺旋的紋樣，給人以動(dòng)感的韻律。
三、傳統(tǒng)圖案應(yīng)用在軟裝飾中的特征
傳統(tǒng)圖案應(yīng)用在軟裝飾中，具有裝飾性強(qiáng)、風(fēng)格多樣化、隨意性大、花費(fèi)少、簡(jiǎn)約、便于清潔更換等優(yōu)點(diǎn)。國(guó)外室內(nèi)軟裝飾主要是結(jié)合自然，是設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)――將大自然的清新、舒適、自由和寧?kù)o與居室設(shè)計(jì)相結(jié)合，更加舒適、溫馨、環(huán)保。
國(guó)內(nèi)的布藝軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中是獨(dú)具個(gè)性的，根據(jù)個(gè)體要求進(jìn)行裝飾，根據(jù)所處的環(huán)境協(xié)調(diào)整體設(shè)計(jì)，達(dá)到和諧統(tǒng)一。研究中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的布藝軟裝飾的目的，是如何將它與現(xiàn)代居室Y合得更合理、美觀，使得中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的布藝軟裝飾得到繼承和發(fā)展。
室內(nèi)軟裝飾滿足了適用。第一，劃分空間的作用。當(dāng)墻體結(jié)構(gòu)很難改變時(shí)，需要其他方法改變空間布局。比如地毯可以區(qū)分會(huì)客廳和餐廳空間，一個(gè)帳幔也能區(qū)分會(huì)客廳和休息空間。除了地毯和帳幔，古人常用布藝屏風(fēng)、碧紗櫥等劃分空間。第二，使用方便。布藝軟裝飾在室內(nèi)裝修中起到畫龍點(diǎn)睛的作用，烘托出設(shè)計(jì)品位，如地毯、刺繡、絹畫等。根據(jù)季節(jié)的變化，被罩、窗簾的圖案和顏色都可以隨心情更換，符合人們內(nèi)心的審美感受。第三，加強(qiáng)了保暖性，增加了私密性。軟裝飾不僅保暖，而且隔音效果也不錯(cuò)。KTV中的裝修就采用了軟裝的形式，吸收噪音的材質(zhì)必不可少，滿足其功能性。第四，提高了舒適度。
作為一名軟裝設(shè)計(jì)師，應(yīng)該多了解中國(guó)傳統(tǒng)文化特征，因?yàn)榫邮臆浹b藝術(shù)已經(jīng)受到它的影響，只有深入研究中國(guó)傳統(tǒng)文化，才能設(shè)計(jì)出符合人們審美的作品。居室軟裝飾越來(lái)越被人們重視，但它不是獨(dú)立存在的，它需要與家具、硬質(zhì)裝飾等配合使用，使環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的布藝軟裝飾更應(yīng)該和整體環(huán)境相統(tǒng)一，例如圖案相似或顏色相似會(huì)更加和諧統(tǒng)一，再比如把室內(nèi)全部或者一部分的軟裝飾限定圖案，會(huì)有意外的統(tǒng)一效果。設(shè)計(jì)師不但要在設(shè)計(jì)元素中統(tǒng)一，而且在風(fēng)格上也要把握整體。
四、傳統(tǒng)圖案在家居軟裝飾中的應(yīng)用
傳統(tǒng)圖案在家居軟裝飾中的應(yīng)用，首先在裝飾載體上就有了新的改變。室內(nèi)軟裝飾是審美功能、物質(zhì)技術(shù)條件和藝術(shù)表現(xiàn)手法的綜合體現(xiàn)，它既是物質(zhì)產(chǎn)品，又是精神產(chǎn)品。一般情況下，需要符合“適用、經(jīng)濟(jì)、美觀”三大設(shè)計(jì)原則。裝飾物中手工藝品的品種非常多，如不同材料的手編藝術(shù)、印染藝術(shù)、剪紙藝術(shù)、紙雕藝術(shù)、泥塑等。
在裝修行業(yè)，軟裝飾也發(fā)展了很多風(fēng)格：古典式、現(xiàn)代式、傳統(tǒng)式、田園式等，西方風(fēng)格也比較流行，我國(guó)的傳統(tǒng)布藝軟裝飾也占據(jù)了部分市場(chǎng)，但由于居室軟裝飾起步晚，還未得到完善。許多高校開(kāi)始設(shè)置軟裝飾相關(guān)課程，研究古代傳統(tǒng)布藝，挖掘提煉出現(xiàn)代裝飾元素。
圖案的紋樣和色彩帶給人們不同的感受，小戶型空間不宜采用大圖案，大圖案會(huì)使得空間過(guò)滿。直線和曲線也會(huì)給人帶來(lái)不同的感覺(jué)，植物圖案給人與自然融合的感覺(jué)，抽象的圖案給人現(xiàn)代感。文字圖案給人以儒雅、古香古色的感覺(jué)，所以選擇圖案要考慮使用者的需求。色彩的冷暖也會(huì)給人帶來(lái)不同的心理感受，深色給人一種壓抑感，可以依靠軟裝飾來(lái)調(diào)節(jié)，可以墻面留白，軟裝用舒緩的顏色點(diǎn)綴，讓人們更放松。
五、結(jié)語(yǔ)裝飾特征，與自然的融入更促進(jìn)環(huán)保。傳統(tǒng)裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中端莊、簡(jiǎn)潔、自然、文雅、清新，復(fù)雜的裝飾可以省去，吸收新技術(shù)、新工藝，做到以人為本。
人的審美隨著時(shí)代不斷進(jìn)步，居室的布藝軟裝飾也隨之而變。中國(guó)傳統(tǒng)布藝軟裝飾不斷創(chuàng)新，在滿足人的審美需求的同時(shí)，要繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)居室布藝軟裝飾，吸收外來(lái)文化及設(shè)計(jì)思維、方法，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合，創(chuàng)造屬于自己的設(shè)計(jì)理念。另外，要善于總結(jié)，將傳統(tǒng)元素進(jìn)行整理加工，把握好整體風(fēng)格、顏色的和諧統(tǒng)一。
最后，現(xiàn)代居室軟裝飾起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但它離不開(kāi)硬質(zhì)裝飾的搭配。除了軟硬裝的本身的作用之外，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一更為重要。只有這樣，具有中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的布藝軟裝飾才能為現(xiàn)代居室的整體效果添彩，得到繼承和發(fā)展。
注釋：
①?gòu)垜c：《傳統(tǒng)紋樣在手編藝術(shù)中的裝飾應(yīng)用》，《文藝生活》，2013。
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關(guān)鍵詞：空間形象；“實(shí)”“虛”
室內(nèi)設(shè)計(jì)是以滿足人的物質(zhì)與精神需求為目的的環(huán)境設(shè)計(jì)。物質(zhì)的需求在于可供自然與人為環(huán)境系統(tǒng)所運(yùn)行的物理空間的建造，即為“實(shí)”，精神的需求在于室內(nèi)空間形象的合理塑造，則為“虛”，既需要建筑工程師專業(yè)的工程技術(shù)，又需要室內(nèi)設(shè)計(jì)師無(wú)限的藝術(shù)創(chuàng)造力。室內(nèi)設(shè)計(jì)師在一定程度上也需介入一部分構(gòu)造和環(huán)境的技術(shù)工作，但從總體來(lái)看，從藝術(shù)角度出發(fā)的空間形象“虛”與“實(shí)”的結(jié)合是設(shè)計(jì)師的主要工作。
一空間形象的確立
空間形象是以人的感官所感受的室內(nèi)空間實(shí)體與虛體所反映的全部信息，即空間總體氛圍的表象概念，是在“感覺(jué)與知覺(jué)的基礎(chǔ)上所形成的具有一定概括性的感性形象”。對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)師來(lái)講，不但涉及空間形態(tài)的審美，同時(shí)與時(shí)空的功能形態(tài)有關(guān)，需要通過(guò)空間形態(tài)表象的傳遞，即通過(guò)各種技術(shù)的手段，運(yùn)用不同的材料、按照藝術(shù)設(shè)計(jì)的規(guī)律、用圖形思維的方式，最終完成空間形象的創(chuàng)造。空間形象的藝術(shù)氛圍則需要通過(guò)一定的物化方式進(jìn)行表達(dá)，即針對(duì)室內(nèi)空間實(shí)體形象的設(shè)計(jì)，或通過(guò)對(duì)這種實(shí)體形象設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的虛空意境的再創(chuàng)造。
二空間形象中的“實(shí)”
空間形象中的“實(shí)”，即空間的實(shí)體要素，室內(nèi)空間的實(shí)體形象是由建筑的結(jié)構(gòu)、圍合的界面、軟裝陳設(shè)品所組成，具有可視的實(shí)際空間表象，其造型、材質(zhì)等都能顯現(xiàn)出其風(fēng)格特征。從而實(shí)現(xiàn)空間形體的形象設(shè)計(jì)。空間的實(shí)體要素是以其自身的合理定位，實(shí)現(xiàn)其整體空間審美價(jià)值的。如何進(jìn)行實(shí)體要素的空間組織，是設(shè)計(jì)師在整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中重點(diǎn)考慮的問(wèn)題。
1整體形態(tài)
每個(gè)室內(nèi)空間總是呈現(xiàn)一定的空間形態(tài)。要實(shí)現(xiàn)實(shí)體要素空間組織，首先就是要根據(jù)限定的形態(tài)決定裝修的整體形態(tài)。由建筑限定的室內(nèi)空間一般呈現(xiàn)兩個(gè)方向，即水平剖面方向和垂直剖面方向。其中最基本的形態(tài)有圓形、矩形、三角形，這三種基本的形態(tài)造就了室內(nèi)的整體形態(tài)。如圖1，用曲線造就了化妝品店的空間形態(tài)。通常情況下，在建筑限定的原有剖面形態(tài)來(lái)決定室內(nèi)裝修的整體形態(tài)容易使建筑結(jié)構(gòu)和設(shè)備達(dá)到理想的配合，但是往往缺乏審美的個(gè)性。如整體形態(tài)與原有形態(tài)完全不同時(shí)，應(yīng)考慮構(gòu)造與設(shè)備條件、面積、比例等各方面的因素，如果應(yīng)用得當(dāng)，則能創(chuàng)造出不同凡響的空間整體形態(tài)。
2空間構(gòu)件
空間構(gòu)件在實(shí)體要素中非常凸顯，特別是暴露于空間中的建筑構(gòu)件。近年來(lái)，工廠化裝配式構(gòu)件應(yīng)用越來(lái)越多，機(jī)械加工的構(gòu)件本身外觀設(shè)計(jì)美觀，工藝精巧，在比例恰當(dāng)及空間氛圍相符的情況下可以直接用于室內(nèi)裝飾，從室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度看，添加空間構(gòu)件，大多數(shù)是為了空間形象的美觀，很少是功能上的需求。因此，在整體形態(tài)的設(shè)計(jì)時(shí)，衡量的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是審美的優(yōu)點(diǎn)對(duì)于功能的需求，實(shí)現(xiàn)更多的審美價(jià)值，使構(gòu)件產(chǎn)生的視覺(jué)效果突出。通常一些特殊的空間，也可以利用加裝構(gòu)件來(lái)裝飾空間。
3界面構(gòu)圖
界面是室內(nèi)空間實(shí)體要素中的主題，影響著空間的整體氛圍，墻面的定位是根據(jù)房間功能需求來(lái)確定的，既是平面布局的設(shè)計(jì)內(nèi)容，也是墻面本身的空間構(gòu)圖。房間整體的墻面空間構(gòu)圖可分為四種類型。
（1）單面整體構(gòu)圖
此構(gòu)圖方式最為常用，適應(yīng)性也最強(qiáng)，通常除了踢腳線或頂角線作為過(guò)渡界限外，主要靠門窗等必備構(gòu)件的工藝處理來(lái)達(dá)到調(diào)節(jié)構(gòu)圖裝飾空間的目的。燈具及設(shè)備管口往往與頂面形成完整的幾何構(gòu)圖。
（2）水平分格構(gòu)圖
水平分格構(gòu)圖，可采用材料接縫手法處理，改變分格的間距，營(yíng)造舒展的視覺(jué)空間。水平的線性與頂角線、踢腳線保持平行，形成統(tǒng)一完整的墻面效果。
（3）垂直分格構(gòu)圖
垂直分格構(gòu)圖，可采用材料接縫手法進(jìn)行上下線性的設(shè)計(jì)，營(yíng)造穩(wěn)定與活躍的空間氛圍。在接縫處可以添加相關(guān)的燈具、構(gòu)件等，以產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。
（4）散點(diǎn)自由構(gòu)圖
散點(diǎn)藝術(shù)構(gòu)圖比較容易出藝術(shù)效果，設(shè)計(jì)感較強(qiáng)，沒(méi)有特殊規(guī)定，既可平面畫作，也可用不同材料點(diǎn)綴裝飾，線條和圖案靈活應(yīng)用，根據(jù)空間要求塑造豐富的界面造型，營(yíng)造不一樣的空間氛圍。
4軟裝組件
軟裝組件包括家具、燈具、布藝、綠植、工藝品等軟裝產(chǎn)品，其選擇與擺放也是室內(nèi)設(shè)計(jì)空間形象重要的一部分。家具在界面圍合的室內(nèi)陳設(shè)空間中，是體量最大的實(shí)體，也是室內(nèi)空間的主體，家具的選型直接影響到空間的整體造型。因此家具的尺寸選型與風(fēng)格選型至關(guān)重要。另外工藝品、藝術(shù)品、綠植花卉等陳設(shè)組件具有廣泛的選擇性，在空間的總體構(gòu)圖中具有平衡作用。就像是天平上的砝碼，一直達(dá)到空間的平衡。在擺放的過(guò)程中要考慮好平面與立面都能夠兼顧的最佳位置。平面位置需要考慮交通與使用功能，立面位置是人的視點(diǎn)與視域作用于陳設(shè)物和墻面的垂直景象選擇，以及人的視點(diǎn)變換所引發(fā)的四維空間效果，需要設(shè)計(jì)師反復(fù)權(quán)衡。
三空間形象中的“虛”
空間形象中的“虛”，即空間中的虛體要素。究其室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的本質(zhì)，我們最終所需要的是這個(gè)虛無(wú)意境的“無(wú)”而不是圍合界面的“有”。“虛”的存在給予了“實(shí)”的更多內(nèi)涵和個(gè)性，同時(shí)也是一種對(duì)實(shí)的豐富與擴(kuò)充。在空間形象的塑造中，光、色、質(zhì)是空間系統(tǒng)中虛擬形態(tài)表達(dá)最重要的部分，通過(guò)控制光照的強(qiáng)度，改變光照的投射方式，室內(nèi)色彩的合理搭配以及各種肌理和特性的變化對(duì)比，都會(huì)創(chuàng)造出不同的空間意境。
1光影組織
光具有很強(qiáng)的可塑性，是塑造虛空間的有力手段，通過(guò)空間的變化合理利用光影的變換或通過(guò)光線的強(qiáng)弱，形成空間形態(tài)虛實(shí)對(duì)比。照明配光的光影組織通過(guò)光線投身于界面的凹凸層面產(chǎn)生不同的光影效果，陽(yáng)光則透過(guò)窗戶經(jīng)過(guò)窗框的遮擋會(huì)在室內(nèi)產(chǎn)生相對(duì)的影子，通過(guò)窗簾的樣式或窗框的分格，能產(chǎn)生豐富的陰影，如羅馬萬(wàn)神廟，光線通過(guò)巨大穹頂上面的圓形頂頂窗照射進(jìn)來(lái)，所產(chǎn)生的巨大光斑隨著時(shí)間的變化而移動(dòng)，使人有種置身于宇宙之中的感覺(jué)。光影作為界面構(gòu)圖的一部分，能夠產(chǎn)生非常突出的空間視覺(jué)感受，可以根據(jù)界面構(gòu)圖需要減少與增加光影，通過(guò)光影的變化或通過(guò)光線的強(qiáng)弱，形成空間形態(tài)虛實(shí)對(duì)比，從而增加室內(nèi)空間的立體感和藝術(shù)感。視覺(jué)感受在室內(nèi)系統(tǒng)的空間形象設(shè)計(jì)中處于首要位置，進(jìn)入任何一個(gè)空間，給人的第一感覺(jué)肯定是光與色的印象。色彩是表達(dá)空間形象視覺(jué)感受最直接的要素。色彩所反映的表象，對(duì)空間大小、輕重、虛實(shí)的意境起著至關(guān)重要的作用。色彩具有豐富的生命力，不同色彩所喚起的人類情感是其他要素所不能取代的。色彩的表現(xiàn)形式也越來(lái)越豐富，越來(lái)越成熟，根據(jù)色彩本身具有的特性可以更好地表現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中。室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間特殊性，決定了它的色彩表現(xiàn)方式。室內(nèi)空間是一個(gè)完全包容人活動(dòng)的空間實(shí)體，由地面、墻面、頂棚所構(gòu)筑的實(shí)體組成了最大的著色界面。人的色彩感覺(jué)來(lái)自于這些界面，室內(nèi)的主色調(diào)就是由這些界面的色彩傾向所決定的。除了一些特殊的空間場(chǎng)所或個(gè)性需求空間，會(huì)使用純度較高或色彩傾向明確的顏色，一般室內(nèi)界面色彩主要以明亮的、中性的、有一定含灰度的色調(diào)為主。通常利用家具、織物、裝飾品的色彩傾向來(lái)協(xié)調(diào)與界面的關(guān)系，對(duì)比或者統(tǒng)一。利用高純度色彩的器皿和藝術(shù)品擺件突出主題，通過(guò)色彩營(yíng)造視覺(jué)中心。在空間色調(diào)的處理上，應(yīng)該先界面，然后是家具與裝飾織物，最后是陳設(shè)飾品。同時(shí)要注意色彩本身的一些特性。
（1）色彩的距離感
色彩的物理性能和色彩對(duì)人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，產(chǎn)生不同的距離感，從而改善空間效果。一般暖色系和明度高的色彩具有前進(jìn)、凸出、接近的效果，而冷色系和明度低的色彩則具有后退、凹進(jìn)、遠(yuǎn)離的效果。如居室層高過(guò)高時(shí)，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過(guò)大時(shí)，宜采用收縮色。
（2）色彩的年齡感
室內(nèi)設(shè)計(jì)中，最重要的是功能合理，因此色彩和形式要滿足功能要求，才能營(yíng)造舒適的室內(nèi)環(huán)境。如居住空間的設(shè)計(jì)首先應(yīng)該在功能上分析家庭成員的各方面要求，如生活習(xí)慣，興趣愛(ài)好、工作需求、學(xué)習(xí)環(huán)境以及年齡、性別等，根據(jù)具體分析給每個(gè)家庭成員準(zhǔn)確定位，設(shè)計(jì)出合理的色彩搭配空間，充分發(fā)揮其功能性。
2質(zhì)感
室內(nèi)裝飾材料的質(zhì)感、紋理等，對(duì)“虛”空間的意識(shí)及意境的營(yíng)造都將產(chǎn)生一定的影響。選擇不同質(zhì)感的材料體現(xiàn)于空間形象的表達(dá)，能夠協(xié)助形體與色彩達(dá)到所要表現(xiàn)對(duì)象的特質(zhì)。質(zhì)感除了視覺(jué)感知外還表現(xiàn)為觸覺(jué)感知。通過(guò)各種材質(zhì)的肌理特性，形成相互對(duì)比，同樣可以產(chǎn)生虛空間。同一空間中用兩種不同的材質(zhì)，能夠在無(wú)形中劃分空間，如客廳的茶幾周圍鋪一條地毯，會(huì)使沙發(fā)周圍圍合成一個(gè)獨(dú)立的空間。一些表面光滑，反光性強(qiáng)的材料也能使室內(nèi)空間感覺(jué)上具有通透性，起到擴(kuò)大空間的作用，在一定層面上也是虛體的表現(xiàn)。如巴塞羅那展廳的空間設(shè)計(jì)，玻璃和大理石構(gòu)成的薄片，縱橫交錯(cuò)，形成奇妙的流動(dòng)空間，灰色折光玻璃與透明的水面，形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比。
四結(jié)語(yǔ)
室內(nèi)設(shè)計(jì)中所有過(guò)程都是圍繞著空間形象來(lái)進(jìn)行的，空間形象主要靠實(shí)體要素與虛體要素的有無(wú)相生來(lái)實(shí)現(xiàn)的，即所謂“實(shí)以形見(jiàn)，虛以思進(jìn)”，實(shí)施具象的，易被感知的，而虛是抽象的，飄忽不定，不易被人們感知，虛空間依附于實(shí)空間存在，同時(shí)又是實(shí)空間的延伸，兩者相輔相成，缺一不可。做到虛與實(shí)、情與景、主體與客體的審美統(tǒng)一。
參考文獻(xiàn)
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1 作為扇子的裝飾風(fēng)格時(shí)期
扇子與書畫結(jié)緣始于何時(shí)，沒(méi)有明確的文獻(xiàn)記載，但從整個(gè)歷史發(fā)展來(lái)看，扇面畫是從實(shí)用品到藝術(shù)品演變而來(lái)的。早期的扇面畫是以扇子為主體，畫只是裝飾點(diǎn)綴扇子。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中記載：“三國(guó)時(shí)楊修為曹操畫扇時(shí)誤點(diǎn)為蠅”；《晉書?王羲之傳》中記載書圣王羲之為賣扇子的老婆婆題字于扇上人競(jìng)購(gòu)之的故事，這些都說(shuō)明那時(shí)已有扇面書畫藝術(shù)，但書畫是為扇子服務(wù)所用。
到了唐代，在扇面上題詩(shī)作畫之風(fēng)開(kāi)始興盛，這與由絲絹為面的團(tuán)扇的盛行有很大關(guān)系。絲絹雖不同于紙，但同樣適宜書法、繪畫。唐代扇面幾乎沒(méi)有傳世品流傳，對(duì)唐代的扇面藝術(shù)的認(rèn)識(shí)主要是借助于文獻(xiàn)、壁畫以及傳世繪畫作品。如周的《簪花仕女圖》，我們可以看到跟隨貴婦的侍女們，手中所持之花鳥(niǎo)團(tuán)扇；張萱《搗練圖》中，中間一小女孩手持團(tuán)扇扇爐，其扇上隱約可見(jiàn)山水畫影。唐時(shí)扇面皆為畫工所作，沒(méi)有文人扇面畫傳世。即便如此，扇面藝術(shù)已經(jīng)開(kāi)始廣泛流行，扇子開(kāi)始從日用品向裝飾藝術(shù)品轉(zhuǎn)化，題材多為花鳥(niǎo)山水。
雖然歷代都有名人繪扇留跡的記錄，但是根據(jù)出土的實(shí)物扇和壁畫繪畫中的扇，我們可以發(fā)現(xiàn)在宋代以前，它們大都是純工藝性、日用性的裝飾扇，扇面缺乏藝術(shù)性。
2 脫離扇子成為獨(dú)立繪畫形制時(shí)期
進(jìn)入宋代后，扇面書畫藝術(shù)出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。至此，中國(guó)繪畫史上正式確立了一種嶄新的繪畫形制――扇面畫。扇面作為一種小幅的繪畫形制，完全從扇子實(shí)物中脫離出來(lái)。其時(shí)畫家于扇面之上作畫，已是主動(dòng)借用扇面的形制形式，為中國(guó)畫的創(chuàng)作注入一股清新、自然、活潑的藝術(shù)氣息。扇面繪畫以其形獨(dú)特的形制，與傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷、立軸繪畫大異其趣，并由此獲得了巨大的藝術(shù)發(fā)展空間。
在宋徽宗的影響下，宋代的畫家開(kāi)始借用扇面的藝術(shù)形制來(lái)重新構(gòu)思畫面。從而使扇面畫成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，正式開(kāi)啟了扇面畫的歷史格局。
扇面繪畫成為獨(dú)立的藝術(shù)樣式后，歷經(jīng)宋、元、明、清數(shù)個(gè)朝代，其發(fā)展進(jìn)程并非一帆風(fēng)順。尤其在元代，在蒙古族皇權(quán)統(tǒng)治輕文重武的政治思想下，扇面書畫既沒(méi)有繼承前朝宋人團(tuán)扇的繁榮，也沒(méi)有開(kāi)啟后代折扇藝術(shù)的發(fā)展。在中國(guó)畫史上，元朝是一個(gè)抒情寫意的藝術(shù)高峰，但其扇面書畫藝術(shù)卻處在一個(gè)發(fā)展的停滯期。
在明代，折扇的異軍突起帶來(lái)了折扇書畫藝術(shù)的繁榮，完全彌補(bǔ)了團(tuán)扇扇面藝術(shù)在這段歷史上發(fā)展的不足，也鑄就了扇面書畫藝術(shù)的另一個(gè)高峰。
扇面從晉朝開(kāi)始到宋朝總稱為紈扇扇面，紈扇以圓形為主，也有橢圓形和葫蘆形等，一般也稱團(tuán)扇。從明朝開(kāi)始，扇面主要形制，由紈扇扇面轉(zhuǎn)向了折扇扇面。雖然折扇早在宋時(shí)已經(jīng)在社會(huì)上流傳，但由于它的制作工藝尚粗陋，而制作較為精致的折扇又大都來(lái)自朝鮮或日本的供奉，很少流傳于皇宮之外。因此，折扇在當(dāng)時(shí)不為社會(huì)上層和士人所重用。直到明代明成祖朱棣非常喜歡折扇，命工匠仿造國(guó)外所供奉的折扇，并將其賞賜給大臣，此舉不僅提高了折扇制作水平，也刺激了折扇在社會(huì)上的流行。可謂“上有所好，下必有甚者焉。”明朝開(kāi)始流行的新型折扇得到了文人雅士的喜愛(ài)，以至形成互送扇子的風(fēng)尚。這一風(fēng)尚也帶動(dòng)了扇面繪畫藝術(shù)的發(fā)展，當(dāng)時(shí)的文人畫家紛紛涉足扇面繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，涌現(xiàn)一大批書畫名家和精心之作。如“明四家”中，沈周、文征明的扇畫筆墨挺健，大氣渾厚；唐寅的扇畫筆墨秀潤(rùn)，精湛動(dòng)人；仇英的扇面細(xì)致入微，筆法勁利。董其昌山水扇面疏宕秀逸，風(fēng)格清潤(rùn)，創(chuàng)作扇面書畫甚多，均有書畫成扇和扇面作品存世。期間，文人扇面書畫的出現(xiàn)進(jìn)一步促進(jìn)了社會(huì)對(duì)扇面繪畫的重視，手中持有或者收藏由名人題字或繪畫的精美折扇成為一件很高雅的事。扇面繪畫藝術(shù)從明朝開(kāi)始進(jìn)入了輝煌期，真正成為中國(guó)文化的一部分。
明代的折扇畫繼承了元人畫風(fēng)，講究筆墨及寫意性用筆，并結(jié)合詩(shī)書印與畫融為一體的表現(xiàn)方法。之所以崇尚水墨的運(yùn)用及墨與色并用的作畫技法，由于水墨入生紙產(chǎn)生滲化豐富的畫面效果，正好與文人畫追求“意筆草草，不求形似，繪畫寫心中之逸氣”的精神吻合。如沈周的扇面畫《秋林獨(dú)行圖》，構(gòu)圖取景一角，中鋒用筆，墨色清潤(rùn)明凈渾厚，扇面左邊空白處自題詩(shī)云：“兀兀小橋外，獨(dú)行人不知，秋風(fēng)將落葉，故向鬢邊吹。”不僅是為了平衡畫面，而且簡(jiǎn)潔概括地寫出秋天落葉后秋風(fēng)蕭瑟之意境。又如文征明的扇面畫《竹石圖》、陳淳的扇面畫《天香圖》、仇英《蘭亭圖》、唐寅的扇面畫《山水圖》，以及文嘉、周之冕、董其昌、崔子忠、藍(lán)瑛等等畫家，都有大量的山水、花鳥(niǎo)、人物等經(jīng)典扇面繪畫。扇面繪畫藝術(shù)從宋代的專業(yè)畫家畫扇的主流繪畫到明清已轉(zhuǎn)變?yōu)槲娜俗詩(shī)市缘睦L畫樣式，其功能的轉(zhuǎn)化也帶動(dòng)了繪畫風(fēng)格的演變。
清代受歷代扇畫的影響，取得空前繁榮。在“四王”、“四僧”、“金陵八家”、宮廷畫家、“海派”、“嶺南派”等各路畫家的推動(dòng)下，在追求筆墨情趣的同時(shí)，于形式、內(nèi)容上翻新出奇。如風(fēng)格技巧求新求變，題材豐富多彩，合作之風(fēng)盛行，并且受清代金石學(xué)復(fù)興的影響，隸書、篆書頻頻出現(xiàn)在扇畫上，為后代留下很多藝術(shù)瑰寶。可以說(shuō)扇面畫在明清又達(dá)到另一個(gè)藝術(shù)高峰，從此成為中國(guó)畫的獨(dú)特樣式而傳承著。清代扇畫仍以繼承明代的折扇畫風(fēng)為主，但同時(shí)團(tuán)扇畫出現(xiàn)了回潮。團(tuán)扇到清代中后期再度輝煌，尤其是清末受西洋畫影響的“海派三任”與嶺南畫派的居廉、居巢，創(chuàng)造了撞水、撞粉的技法，更加豐富了扇畫的表現(xiàn)性。
當(dāng)扇子的扇面由書畫扇過(guò)渡到脫離扇骨而走向獨(dú)立的扇面或扇面形制的扇面畫藝術(shù)的時(shí)候，其扇子的實(shí)用性與書畫扇的工藝性便被人們的藝術(shù)審美所代替，扇子和書畫扇也就從一種實(shí)用符號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N扇面畫的藝術(shù)審美形式了。
3 收藏時(shí)期
折扇流行之后，扇面上作畫題字，風(fēng)氣極盛。明、清以來(lái)，不僅官宦文士，包括商賈市俗，莫不以手持名人書畫的折扇為雅事。扇面顯然已超出實(shí)用價(jià)值之外，而另有了一種特殊的珍賞和收藏價(jià)值。
現(xiàn)今科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，使得空調(diào)冷氣普及，即使在三伏溽暑，也能達(dá)“不知寒暑之切肌”，人們不必再借助扇子來(lái)取涼降溫，于是扇子便逐漸退出了人們的生活。那些舊時(shí)的名家成扇，大多成為人們競(jìng)相搜求的收藏品。
時(shí)至今日，現(xiàn)代人對(duì)扇面繪畫仍熱愛(ài)不減，或許是因?yàn)槠湫沃浦岘嚩子谑詹兀蛞驗(yàn)槠涔に嚲蓝砂淹妫由厦褡逦幕赜械膶徝纼?nèi)涵，至于名家書畫之扇，則尤其受到人們的喜愛(ài)與珍藏。在藝術(shù)界，雖然仍有沿用在傳統(tǒng)工藝所制的成扇上題字作畫，然而更多的是直接在裁成團(tuán)扇或折扇形式的宣紙上作書畫。可見(jiàn)，扇面外在形制的藝術(shù)功能躍然而上，而實(shí)用功能則日漸退居其次了。
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技師專業(yè)論文感謝信 基于PLC的高壓發(fā)泡機(jī)的控制系統(tǒng)設(shè)計(jì)
本系統(tǒng)高壓發(fā)泡機(jī)以高性價(jià)比的臺(tái)達(dá)DVP系列PLC和臺(tái)達(dá)的DOP的人機(jī)界面為核心控制單元，有多組工作模式多組配方工藝參數(shù)選擇，且可自主編輯工藝參數(shù)，流量注入精確穩(wěn)定，壓力流速可控可調(diào)，故障報(bào)警實(shí)時(shí)監(jiān)控。實(shí)踐證明，相比老式發(fā)泡機(jī)，PLC控制系統(tǒng)的設(shè)備性能穩(wěn)定可靠，易于操作，工作效率大幅提高。發(fā)泡機(jī)控制系統(tǒng)充分利用了現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)，提高了勞動(dòng)生產(chǎn)率，改善了勞動(dòng)條件，減輕了工人的勞動(dòng)強(qiáng)度，保持穩(wěn)定的發(fā)泡倍數(shù)，克服了人為的不穩(wěn)定因數(shù)，具有良好的應(yīng)用前景。
發(fā)泡機(jī)是利用塑料顆粒作為發(fā)泡包裝的原料,可以對(duì)精密儀器、電子類產(chǎn)品、工藝品、插花等多類怕震、怕壓的產(chǎn)品進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)泡包裝。發(fā)泡機(jī)作為一種機(jī)電一體化產(chǎn)品,在現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的自動(dòng)化控制中占有重要的地位。高壓發(fā)泡機(jī)廣泛用在各種行業(yè),可用于汽車裝飾、保溫墻噴涂、保溫管道制造、自行車和摩托車車座海綿的加工等等。
發(fā)泡機(jī)最早出現(xiàn)于國(guó)外，其原始機(jī)型是采用葉輪高速旋轉(zhuǎn)制泡，故又名“打泡機(jī)”。后來(lái)隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，發(fā)泡機(jī)的技術(shù)含量不斷提高，新的機(jī)型不斷出現(xiàn)，形成了不同的技術(shù)體系。我國(guó)早在20世紀(jì)50年代就開(kāi)始使用發(fā)泡機(jī)，但不是專用的發(fā)泡機(jī)型，而是采用砂漿攪拌機(jī)。即將發(fā)泡劑直接加入砂漿攪拌機(jī)或混凝土攪拌機(jī)，讓發(fā)泡劑和砂漿或混凝土一起攪拌生成泡沫。20世紀(jì)70年代前后，開(kāi)始出現(xiàn)專用的發(fā)泡劑，即高速葉輪發(fā)泡機(jī)。以后又不斷技術(shù)升級(jí)和換代，如今已發(fā)展為以高壓充氣為主體的第三代機(jī)型，基本可滿足泡沫混凝土的需要擠出技術(shù)的發(fā)展越來(lái)越具有如下特色：一方面要求擠出系統(tǒng)高效率，另方面又要求擠出系統(tǒng)具有靈活性、廣泛適應(yīng)性。應(yīng)用廣泛的高效擠出系統(tǒng)應(yīng)兼頤這兩個(gè)方面。其中發(fā)泡機(jī)控制系統(tǒng)將直接影響該產(chǎn)品的發(fā)泡倍數(shù)的穩(wěn)定。發(fā)泡機(jī)控制系統(tǒng)的發(fā)泡倍數(shù)受原料添加重量和發(fā)泡好后粒子的總量決定,蒸汽壓力和氣壓不直接影響發(fā)泡倍數(shù)。因此,為這類發(fā)泡機(jī)開(kāi)發(fā)出一種可以保持穩(wěn)定的發(fā)泡倍數(shù)的控制系統(tǒng)是一個(gè)有著較大實(shí)際意義的課題。
在此，我表示由衷的感謝。公司平臺(tái)給予了我們學(xué)習(xí)深造的機(jī)會(huì)。在此，同時(shí)感謝在我工作學(xué)習(xí)中給予幫助的各位領(lǐng)導(dǎo)和同事，感謝技師班中給我很多幫助的同學(xué)們。
最后，對(duì)各位專家、老師審閱我的論文深表感謝，并渴望給予批評(píng)指正。
關(guān)鍵詞：精裝修設(shè)計(jì)施工技術(shù)控制
中圖分類號(hào)：TU7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：
前言：我們嘉華建國(guó)西路項(xiàng)目位于徐匯區(qū)歷史保護(hù)建筑群內(nèi)，擁有濃厚的法租界文化底蘊(yùn)，小區(qū)規(guī)模約14萬(wàn)平方米，根據(jù)公司管理層的定位，特邀香港梁志天設(shè)計(jì)公司專業(yè)打造的全精裝修樓盤。
公司管理層經(jīng)歷幾年的苦心研究，幾輪Mock Up 樣板的試點(diǎn)，最終做出現(xiàn)在的交樓標(biāo)準(zhǔn)樣板房，并且在不斷地完善。藉此以論文形式進(jìn)行展開(kāi)，談一些心得體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為今后的精裝修住宅道路上有所幫助。
第一步：甲方需有明確的設(shè)計(jì)任務(wù)書。
在我們以往的設(shè)計(jì)案例中，發(fā)現(xiàn)較多設(shè)計(jì)公司在不停地揣摩公司管理層的個(gè)人審美意見(jiàn)，設(shè)計(jì)方向多次較大變動(dòng)，設(shè)計(jì)方案較難在預(yù)訂的時(shí)間進(jìn)度內(nèi)完成確認(rèn)，更有概念設(shè)計(jì)已通過(guò)，在深化設(shè)計(jì)階段卻又方案的情況也多次發(fā)生。
所以我們也在總結(jié)，提議請(qǐng)銷售市場(chǎng)方面安排市場(chǎng)顧問(wèn)單位書面提供一份較全面的市場(chǎng)定位報(bào)告，裝修的定位，裝修設(shè)計(jì)施工預(yù)算。
同時(shí)設(shè)計(jì)部也將提供一份裝修設(shè)計(jì)任務(wù)調(diào)查表，請(qǐng)市場(chǎng)銷售填寫，這份調(diào)查表把各功能房間的設(shè)置要求，材料標(biāo)準(zhǔn)，機(jī)電配置要求都一一羅列出來(lái)。
通過(guò)以上步驟后，整理出一份設(shè)計(jì)任務(wù)書，讓設(shè)計(jì)單位清清楚楚明白甲方需要的內(nèi)容，有很強(qiáng)的針對(duì)性，做出來(lái)的方案和完工后的效果基本上一致，目前我司已基本上能拿著效果圖去驗(yàn)收完工設(shè)計(jì)效果。
第二步：施工深化圖紙非常關(guān)鍵。
設(shè)計(jì)單位存在的問(wèn)題如何解決，比如說(shuō)圖紙不詳細(xì)，沒(méi)有明確的剖面節(jié)點(diǎn)做法，設(shè)計(jì)圖紙和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際不符，不同專業(yè)交叉作業(yè)經(jīng)常作為設(shè)計(jì)盲區(qū)，都需進(jìn)行施工深化。
目前，我司的室內(nèi)設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司只負(fù)責(zé)工程的裝飾部分的設(shè)計(jì)，但一個(gè)完整的裝飾工程除了裝飾部分還包括機(jī)電、暖通、智能、給排水、燈光、聲控、消防等專業(yè)方面的內(nèi)容，往往這些專業(yè)位置的定位會(huì)影響到整體裝飾的效果。由于室內(nèi)設(shè)計(jì)顧問(wèn)公司的國(guó)內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)能力和解決問(wèn)題的能力較弱， 從而會(huì)影響整個(gè)工程的進(jìn)度。想要及時(shí)解決這些問(wèn)題，必須有一個(gè)深化設(shè)計(jì)的過(guò)程來(lái)把這些問(wèn)題都解決好并反映到綜合圖上，使各施工部門有據(jù)可依，才不至于造成工程的停工或返工等現(xiàn)象。
建國(guó)西路項(xiàng)目B地塊精裝修項(xiàng)目，由3家裝飾施工單位中標(biāo)，由于各施工單位的施工習(xí)慣和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)不同，各自考慮利益的方式不同，會(huì)出現(xiàn)不同的問(wèn)題，我司項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)的任務(wù)是控制整個(gè)項(xiàng)目的效果、質(zhì)量、成本，那如何才能對(duì)整個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行有效的把控呢？總結(jié)必須有一支綜合能力比較強(qiáng)的深化設(shè)計(jì)隊(duì)伍對(duì)其全盤控制，才能達(dá)到最佳效果。這支深化設(shè)計(jì)隊(duì)伍由各施工單位派設(shè)計(jì)師組成，互相交流深化圖紙，定期召開(kāi)設(shè)計(jì)專題會(huì)議，主要對(duì)技術(shù)圖紙、相關(guān)專業(yè)配套的協(xié)調(diào)，對(duì)材料的把控、對(duì)各施工部門進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)和技術(shù)督察。
深化設(shè)計(jì)包含內(nèi)容:
按國(guó)內(nèi)本地相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范對(duì)裝飾施工圖進(jìn)行深化。
根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況及裝飾施工圖紙對(duì)進(jìn)行設(shè)計(jì)調(diào)整及完善。
根據(jù)裝飾施工圖對(duì)機(jī)電設(shè)備安裝提出相關(guān)要求，對(duì)強(qiáng)電、弱電、智能、消防、暖通、給排水、調(diào)光等專業(yè)配備單位進(jìn)行協(xié)調(diào)，按裝飾要求對(duì)末端點(diǎn)位進(jìn)行定位。
根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況配合燈光顧問(wèn)對(duì)燈具等進(jìn)行定位和調(diào)整，繪制綜合天花圖。
在深化設(shè)計(jì)過(guò)程中碰到現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際尺寸調(diào)整設(shè)計(jì)的必須獲得內(nèi)裝顧問(wèn)同意后再做修改。
施工過(guò)程中的變更及調(diào)整。
對(duì)施工單位現(xiàn)場(chǎng)施工工藝的控制。
對(duì)各分包商（石材、木飾面、玻璃）等加工圖紙進(jìn)行審核。
參與現(xiàn)場(chǎng)工程例會(huì)，積極配合甲方和施工方及時(shí)解決現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的各種與設(shè)計(jì)有關(guān)的問(wèn)題，確保施工的順利進(jìn)行。
工程順利完工后，配合各施工方完成竣工圖審核工作（滿足報(bào)消防、招標(biāo)及施工需求），并協(xié)助甲方完成技術(shù)資料的整理歸檔工作。
通過(guò)對(duì)以上深化設(shè)計(jì)工作內(nèi)容的了解，深化設(shè)計(jì)是所有設(shè)計(jì)階段中最深入的設(shè)計(jì)工作。它是以設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)，對(duì)各相關(guān)環(huán)節(jié)進(jìn)行協(xié)調(diào)和綜合，從而起到重要作用。對(duì)于整個(gè)項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，無(wú)論從時(shí)間、成本、質(zhì)量以及各環(huán)節(jié)之間的協(xié)調(diào)都會(huì)變得有序、高效。
第三步：正確清晰的施工技術(shù)要求，并認(rèn)真落實(shí)。
階段明確，流程清晰，可操作
準(zhǔn)備階段——施工圖確認(rèn)，材料確認(rèn)
施工階段——樣板引路，階段驗(yàn)收：“一房一卡”
竣工階段及交房——綜合驗(yàn)收
施工階段樣板引路& 隱蔽驗(yàn)收 & 施工工藝
現(xiàn)場(chǎng)施工應(yīng)遵照“樣板引路”原則，在大面積施工前需按要求制作現(xiàn)場(chǎng)樣板，惟在樣板經(jīng)由各方審核且獲得確認(rèn)通過(guò)后，方可展開(kāi)大面積施工。有時(shí)為了確認(rèn)設(shè)計(jì)效果，根據(jù)設(shè)計(jì)師要求，需要多次做施工樣板，需項(xiàng)目上積極配合。
采用“一房一卡”全程控制，對(duì)隱蔽驗(yàn)收做好預(yù)埋/吊頂內(nèi)水電管線走向圖，對(duì)輕質(zhì)墻體的龍骨定位做好圖紙記錄。
重點(diǎn)施工工藝，嚴(yán)格把控。例如：套內(nèi)沖淋房門檻，衛(wèi)生間門檻，陽(yáng)臺(tái)門檻節(jié)點(diǎn)做法，吊頂細(xì)部做法，凸窗臺(tái)節(jié)點(diǎn)做法，廚房衛(wèi)生間各管井檢修口，浴缸檢修口，浴缸收口等等；以及公共部分電梯門套，防火門節(jié)點(diǎn)要求等等。
第四步：強(qiáng)有力的施工質(zhì)量落實(shí)措施。
原則：投標(biāo)單位質(zhì)量體系以及審批體系通過(guò)監(jiān)理及相關(guān)顧問(wèn)公司審批通過(guò)工藝樣板施工設(shè)計(jì)大樣板方案報(bào)總包、監(jiān)理及發(fā)包方備案通過(guò)大面積施工。
在頭緒繁多的全裝修施工過(guò)程中，挑選出最合理的施工流線，盡量避免多工種在同一作業(yè)套內(nèi)交叉施工，有利于實(shí)現(xiàn)工期及成本的最優(yōu)化，亦對(duì)于成品保護(hù)的落實(shí)存在決定性意義。針對(duì)成品保護(hù)難度大的材料安排在大部分裝飾工作完成后進(jìn)行施工，施工期間做好成品保護(hù)工作，做到工序結(jié)束即保護(hù)到位后移交下道工序進(jìn)行后續(xù)施工。強(qiáng)調(diào)精裝修房實(shí)施過(guò)程中的質(zhì)量把控，最終實(shí)現(xiàn)精裝修房產(chǎn)品的質(zhì)量均好。
以下內(nèi)容為主要精裝修施工內(nèi)容的工序流程，請(qǐng)關(guān)注其他工種的配合工作和交接流程，理順之間的關(guān)系，以免扯皮，做好相應(yīng)記錄留檔。并展示了一部分關(guān)鍵通用部位的細(xì)部節(jié)點(diǎn)做法，在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行交底張貼，以便施工單位能明確我司的質(zhì)量要求。
1> 輕鋼龍骨石膏板吊頂工序流程：
重型設(shè)備（燈具）預(yù)埋件安裝示意圖
（預(yù)埋件尺寸需按照設(shè)備尺寸進(jìn)行預(yù)埋）設(shè)備
成品檢修口安裝示意圖
窗簾盒安裝示意圖
關(guān)鍵點(diǎn)：現(xiàn)場(chǎng)放線后，必須復(fù)測(cè)各水平點(diǎn)和垂直點(diǎn)的距離是否一致，是否在可控范圍內(nèi)。
2 > 木地板工程工序流程：
示意圖
踢腳線安裝示意圖
3> 防水工藝流程
建國(guó)西路項(xiàng)目非常重視防水工藝和材料的選用上，目前我司所有項(xiàng)目都已采用PARATEX防水材料，精裝修防水重點(diǎn)考慮部位：廚房地面、衛(wèi)生間地面、衛(wèi)生間墻面（我司要求墻面涂至吊頂天花處，管井全部涂覆），陽(yáng)臺(tái)地面，以及各排水點(diǎn)。
下面提供了一些圖例，可以參見(jiàn)。
PARATEX防水標(biāo)準(zhǔn)（流程）做法
（具體按廠房指導(dǎo)說(shuō)明）
地漏位防水做法示意圖
3> 客廳餐廳地面大理石工藝流程：
4> 衛(wèi)生間及廚房/大理石/人造石工藝流程：
地漏位之 地漏、石材、防水做法示意圖
5> 墻面石材/瓷磚鋪貼工藝流程：
高度2500mm以內(nèi)且非輕質(zhì)墻體——干掛石材示意圖一
高度2500mm以上——干掛石材示意圖二
濕貼石材示意圖三
淋浴房玻璃與墻面石材示意圖四
瓷磚陰陽(yáng)角鋪貼示意圖五
對(duì)于室內(nèi)石材控制，我司通過(guò)石材控制小組全程跟進(jìn)質(zhì)量控制，從大板考察，從石材開(kāi)料，2方面先行入手，控制原料關(guān)。隨后至廠里進(jìn)行排版復(fù)查，每一層每一套進(jìn)行核對(duì)，對(duì)色差問(wèn)題，石材開(kāi)裂問(wèn)題，瑕疵等進(jìn)行全方位檢查。最后在現(xiàn)場(chǎng)正式鋪貼前，再一次預(yù)排，盡可能把問(wèn)題消滅掉。石材控制小組由我司項(xiàng)目部專職工程師主導(dǎo)，設(shè)計(jì)部參與，施工總包，監(jiān)理精裝修專職人員，各精裝修施工單位項(xiàng)目經(jīng)理帶隊(duì)。現(xiàn)在已鋪貼完80%，經(jīng)公司各部門領(lǐng)導(dǎo)和物業(yè)部至現(xiàn)場(chǎng)查驗(yàn)，效果滿意。
另一個(gè)石材問(wèn)題就是如何在地暖環(huán)境中保持石材的穩(wěn)定。此項(xiàng)目交樓標(biāo)準(zhǔn)客廳餐廳等大面積使用水地暖，完成面為天然大理石石材鋪貼，為了保證我們層高盡量高的要求，對(duì)地暖的厚度要求非常嚴(yán)格，因我們地面面積較大，根據(jù)水地暖的鋪設(shè)要求需分區(qū)設(shè)置收縮縫，因設(shè)計(jì)要求面層為石材密拼法，考察中已發(fā)現(xiàn)有部分樓盤已有表面石材開(kāi)裂現(xiàn)象，所以我們?yōu)榇俗鰧ｎ}專項(xiàng)方案，從設(shè)計(jì)方面考慮地暖鋪設(shè)厚度和表面石材伸縮縫的裝飾處理，為精裝修房交樓和今后物業(yè)維修工作都先期考慮。
6> 乳膠漆/墻面墻布工程工藝流程：
墻面基層陽(yáng)角增加金屬護(hù)角示意圖
輕鋼龍骨墻體飾面墻紙施工示意圖
（隔音棉設(shè)置根據(jù)區(qū)域隔音要求決定）
7> 木門安裝工程工藝流程
非加氣塊（輕質(zhì)）墻體木門安裝示意圖一
輕質(zhì)墻體木門安裝示意圖二
8> 固定家具安裝工程工藝流程：
我們的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)：因建國(guó)西路項(xiàng)目贈(zèng)送主人房衣帽柜，設(shè)計(jì)師要注意轉(zhuǎn)角家具的節(jié)點(diǎn)收口處理，在做展示樣板房時(shí)忽視了，造成兩邊門打開(kāi)時(shí)都無(wú)法90度開(kāi)啟，現(xiàn)在通過(guò)在深化圖紙階段調(diào)整增加50 mm的調(diào)節(jié)板，已解決此事宜。
9> 櫥柜安裝工藝流程：
因我們建國(guó)西路項(xiàng)目，櫥柜為進(jìn)口產(chǎn)品，加工周期較長(zhǎng)，故前期的現(xiàn)場(chǎng)測(cè)量和深化圖紙尤其重要，與各工種的配合需非常到位，合理的布局，功能必須滿足，一些細(xì)節(jié)處理都非常重要，建議廚房的機(jī)電點(diǎn)位現(xiàn)場(chǎng)土建時(shí)不用預(yù)留，因?yàn)楦鶕?jù)以往經(jīng)驗(yàn)都往往作廢，待精裝修進(jìn)場(chǎng)后櫥柜深化圖紙確認(rèn)后，機(jī)電點(diǎn)位方可準(zhǔn)確預(yù)留。目前我司其它精裝修樓盤都已采取此施工方案。
10> 精裝修項(xiàng)目工程執(zhí)行的相關(guān)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)【摘自《招標(biāo)文件技術(shù)要求》】，也是非常重要的施工設(shè)計(jì)依據(jù)，根據(jù)我司的招標(biāo)要求，羅列了主要如下，供參考。
《建筑裝飾裝修工程質(zhì)量驗(yàn)收規(guī)范》（GB50210－2001）
《住宅裝飾裝修工程施工規(guī)范》（GB50327-2001）
《建筑內(nèi)部裝修設(shè)計(jì)防火規(guī)范》
《住宅廚房及相關(guān)設(shè)備基本參數(shù)》(GB/T11228-2008)
《中華人民共和國(guó)工程建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)制性條文》有關(guān)條款
《上海市工程建設(shè)地方標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)制性條文》有關(guān)條款
《上海市》(DB31/30-2003)
與本工程有關(guān)的其它國(guó)家強(qiáng)制性標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范各種規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)等技術(shù)要求有矛盾的地方，以標(biāo)準(zhǔn) 高的為準(zhǔn)。
