時(shí)間：2023-05-31 09:21:02
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇懷念父親的詩，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
隨想-----寫在父親節(jié)
人生在世，總會有一些牽腸掛肚的人和事。
父親節(jié)，對我來說只能是懷念父親的日子。懷念是一種復(fù)雜的情感，因?yàn)閼涯钪杏刑鹈鄣纳剩灿幸环N極度的難言悲傷。
今夜又是一個(gè)不眠之夜，望著天上皎潔的月亮，望著月光下美麗盛開的月季花，有多少感慨，又有多少心疼！想起和父親一起走過了39個(gè)春秋，期間有多少難以忘懷的事啊！月光恰似
父親的目光！種花的樂趣！……想想我的所謂的感念和心疼，說到底還是我從父親那里收獲的一份感情，直到他不在了。我仍然在他那里持續(xù)收獲著這種感情。
我是一個(gè)一直讓父親不放心的人，直到他離去，還一直牽掛著我，否則怎么會時(shí)常出現(xiàn)在我夢里呢？“女兒是父親的前世情人”。此時(shí)，月亮、月季、我構(gòu)成一幅水墨畫。
月亮，是我在艱難歲月里擁有的最大的財(cái)富。望著這輪照過秦、照過漢、照過父親照過我的明月，她似一首空前絕后的詩，誘發(fā)著我無限的思緒。我可以和月亮對視，眼睛永遠(yuǎn)不會慌亂躲閃；我也可以和月亮對白，情感永遠(yuǎn)不會被出賣和背叛！“你太直率，太實(shí)在，有時(shí)會傷害你自己的！”這是父親說的，也是他對我的不放心啊！
是啊，在這個(gè)世界里，黑暗中一閃即逝的暖意；華燈下甜言蜜語的裝幀，都使人難辨感情的底色，唯有親情，是毋庸置疑的，是永遠(yuǎn)真切的牽掛！父親越去越遠(yuǎn)，越去越遠(yuǎn)，他留下的草木，永世芳香！而這輪明月照著我，使我有丟了魂的感覺！——人生弄不清楚的事太多了！在我想哭的日子里，我最愛在月光下走走，和月亮對白，與月光對視，是最令我賞心悅目的財(cái)富！這時(shí)不管是名利還是惆悵，仿佛都會被月光與父親的目光堅(jiān)定地滌去！
父親節(jié)到了，“不知天上宮闕，今夕是何年？”……愿父親一切安好！
愿天下所有的父親，節(jié)日快樂！ （一師十二團(tuán)陳文青）
你是戰(zhàn)火紛飛的愛國志士；你是一生胸懷大志而無能報(bào)復(fù)的人才；你是曾與“詩仙”李太白齊名的“詩圣”——杜甫！杜甫你知道嗎，你的詩歌已流傳千載，你的胸懷如今已不存在。
我要為你哀其不幸！你的不幸是生不逢時(shí)。
杜甫，你的詩歷來有不同評價(jià)。在你生前，你的詩名遠(yuǎn)不及李太白，因素多種多樣，我覺得其中最重要的就是時(shí)代風(fēng)氣的影響。安史之亂前，正值開元盛世，人們豐衣足食，無憂無慮，所以喜愛李白詩歌里那種瀟灑飄逸，縱游天下的詩句，而你老杜一上來就哭喪著臉說：“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛。”不免被人視為詩丐一般，不怎么受人待見。
而安史之亂后，山河破碎，血淚縱橫，無論是豪門還是貧苦百姓，都經(jīng)歷了離亂之痛，喪亡之悲；所以讀起你的詩句就感同身受，不得不重新定位你詩的價(jià)值了。若正值日寇刺刀閃爍背影，喝你的《何日君再來》就不免太不對勁了，而《黃河大合唱》之類的才能代表當(dāng)時(shí)中國人民心情。
嗟乎！老杜，你的生不逢時(shí)沒能造就你的才能。
中國這個(gè)泱泱大國，自唐代起就多災(zāi)多難，文人們的境遇也就越發(fā)悲慘，像明代狂客徐渭就曾吟道：“彼拾遺者，一見而輒阻，僅博得早朝詩幾首而已，馀俱悲歌慷慨，苦不勝訴……今人不相及哉？”意思是：“老杜你一生坎坷，雖當(dāng)幾天小官，寫過幾首早朝詩，但詩中多悲歌慷慨者居多，和自己境遇相似。正所謂借古人之杯酒，澆心中之塊壘。”魯迅先生曾認(rèn)為詩人中，陶潛、李白、杜甫都是第一流的，但又說：我總覺得陶潛站得稍稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，李白站得稍稍高一點(diǎn)，這是時(shí)代使然。杜甫似乎不是古人，就好像今天還活在我們堆里似的。魯迅先生所在的時(shí)代，杜甫詩中的苦難依舊如昨，所以說杜甫好像“還活在我們堆里似的。”
在《春望》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》之類的文章中，我看到老杜身處困境卻心憂國難，“寧得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的高尚情懷。此詩平時(shí)道來卻發(fā)自肺腑，非常感人。
杜甫，你真是生不逢時(shí)。
在老杜《百憂集行》中最后一句“癡兒未知父子禮，叫怒索飯?zhí)溟T東。”也許現(xiàn)在九零后的朋友門對父母疾言厲色地亂吼是尋常之事，父母也并不為忤。而古時(shí)，特別是三綱五常盛行時(shí)代，父親在家中的權(quán)威特別高，“嚴(yán)父慈母”兒女們一般是很怕父親的，像《紅樓夢》中的賈寶玉怕賈政怕得如老鼠見貓一樣。但此刻老杜對小兒的“叫怒”，卻無可奈何。因?yàn)槲锤缸佣Y的小兒在叫飯吃，是再向理不過的要求。而身為一個(gè)父親，居然讓年幼癡兒吃不上飯，又有什么臉面擺起父親的架子來呵斥他呢？此時(shí)老杜也只能“倚杖自嘆息”，又有什么辦法？
嗟乎！杜甫，生不逢時(shí)使你一生孤寂飄零；生不逢時(shí)鑄就你詩風(fēng)的孤獨(dú)和向往；生不逢時(shí)使我們永遠(yuǎn)懷念你——詩圣！
進(jìn)頸項(xiàng)，抬頭看，原來是一棵大樹，濃密的葉片被水氣鎖著，布滿清晨的上空。風(fēng)搖動葉片，悠悠然，墜落一滴滴露珠。在亂草覆蓋的小徑上散步，剛踏進(jìn)去幾十步，鞋面便被什么濕漉漉地打濕了。一抹會意的微笑，從我臉上漾了開來。我知道那是誰在和我嬉戲――露珠，它就像春天遺漏下的珍珠，又像夏日揮撒下的詩句，滾圓而晶瑩凝結(jié)于秋葉、草尖。秋天來了，是秋天的詩行從天而降，濺落在你的腳背上了。
秋到葉尖露自涼――我突然地感悟到，這句話的豐富涵義。早些時(shí)候，我也知道露珠的生出，是由于
溫度降低，水汽在地面或近地物體上凝結(jié)而成的水珠，并且用手拈動過它們嬌小的身軀。然而那時(shí)還小，不知道它發(fā)生在什么季節(jié)。那時(shí)，似乎也根本沒有季節(jié)的概念，也就不知道，只有秋天的露珠才最濃，最重。不知道，每當(dāng)秋天來臨，大雁南歸之時(shí)，它們就那么如期地，布滿樹葉、草芽，凝結(jié)如水，仿佛趕赴一場約會。
第一次知道露的生長，是在二十多年前的一個(gè)秋夜。那一次，到朋友家里小住，吃罷晚飯，她的父親
坐在院中賞月。同學(xué)的母親已過世，她的父親很孤單。奇怪的是，朗月當(dāng)空，老人卻不和平時(shí)一樣空身將坐，而是頭上戴了一頂草帽，碩大的帽沿遮住了他半個(gè)身子。我問同學(xué)，伯伯賞月，為什么還要頭戴草帽呢？同學(xué)也疑惑不知，遂上前去問，伯伯說，秋天天涼，而且夜晚要下露水的啊。我抬起頭，發(fā)現(xiàn)院子的空中，是高聳著的桐樹。樹凝了露珠，墜下來，清涼如雨。
后來的一次，我在秋天的月夜下獨(dú)坐，漸漸地，襟上無端潮了起來，我很安然地接受了夜的潮氣，故
意坐至深夜，收起白天曬在院中的衣裳，至房中，發(fā)現(xiàn)它們也同樣是潮濕著的，是那種濕漉漉的回潮的感覺。果如當(dāng)年伯伯所說，秋天的夜晚，露水悄然而至，清涼的霧氣，將你嚴(yán)密地圍裹了。從此，每當(dāng)秋天的夜晚，有月圓滿在天穹，那時(shí)候，我總會找個(gè)時(shí)間，獨(dú)自賞月。我若賞月，是必戴了涼帽的，有露的夜晚，不止是為了防止高樹滴露，深藍(lán)方格布面的涼帽，同時(shí)也給了我一半的溫暖，那一絲一絲的溫暖，能讓我一時(shí)忘記了孤單。
孤單是很容易令人傷感的，亦很容易讓人搖動起懷念。懷念從前美好的事情，懷念從前快樂的時(shí)光。
記得誰說過，當(dāng)我們還是懷念過去的時(shí)候，我們就都已經(jīng)老了。于是孤單也是使人傷感到流淚的時(shí)刻。
露凝集在夜晚，沒有人發(fā)現(xiàn)它重視它，更不會有人欣賞，它當(dāng)亦是寂寞孤單的了。不管怎樣，賞露的
夜晚，我必是孤獨(dú)的，我鄭重而認(rèn)真，因而絕不以為是閑情的來臨。露無色而晶瑩，我觀察過，因而喜歡。它那晶瑩中閃現(xiàn)出的圓潤，是水以及水珠所不具有的，也是不能代替的。露珠來自大自然，是大自然的的女兒。一顆露珠的生出，與自然萬物散發(fā)出的水氣有關(guān)，它們是水氣凝結(jié)而成的精華，因此我說，露珠是大自然的精靈，是我所以要贊美的，喜愛的。
這是大自然的精靈，從泥土和植物里氤氳出來，在草葉上集結(jié)，化成晶瑩的水珠，于是也和泥土植物
一樣樸素?zé)o華。你凝視它的時(shí)候，它仿佛也在凝視你，你發(fā)現(xiàn)它時(shí)，它似乎照見了你的影子，你認(rèn)真去看，又剎時(shí)間消彌無存。露珠的心里惟有晶瑩，真誠地托舉出自己的全部，純潔到毫無保留。
欣賞一枚露珠，要在沒有太陽的早晨才行。只要起得早，到田野的荒草里去，就能看見鉆石般的大顆
露珠，在茂盛的草葉上到處顫動，閃爍出五彩繽紛的光點(diǎn)。太陽一出來，那露珠就很快消彌了，快到你看不見它蒸騰而去的蹤跡。它化成一道看不見的水氣，升到天空，就變成了云朵，變成了雨后的彩虹。日落月升，暗夜來臨，它才又一次化成露珠，變作大自然的女兒。人是有生命的，生生死死，明明滅滅。露珠也是有生命的，凝凝聚聚，循環(huán)往復(fù)。露珠的天堂，燦爛而陽光。
都說，眼睛是心靈的窗口。人如是，露珠亦如是罷？所以，我總覺得，露珠是有眸子的，你以一雙遲
疑著的目光面對它時(shí)，它也用遲疑的目光面對著你。我經(jīng)常想，每一顆露珠，都能照得見一個(gè)人的心，多好，它能知道一個(gè)人的憂傷、愛戀，多好？正如它預(yù)告我們，它的到來，正是秋天的到來一樣，它的使命，不但為了點(diǎn)綴美好的秋天，而且讓我們堅(jiān)硬冰冷的心，一點(diǎn)點(diǎn)溫潤起來，讓愛的心沾滿了潮濕。
在許多人眼里，秋天不只是收獲的季節(jié)，它還是高樹落葉，清瑟遠(yuǎn)山。它可燃起你的希望，也能惹來
你的無限愁腸。它像一排雁陣一樣，牽動心扉，又如飄飛的黃葉，旋起莫名的感傷。它凝結(jié)在你的眉頭，使沉甸甸的日子，揉進(jìn)了秋思與惆悵。而晶瑩的露，在人的眼里，更像一滴淚。但令人欣慰的是，它也同時(shí)，喚醒了我們的樂觀和堅(jiān)強(qiáng)。白居易在《暮江吟》中寫：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。”詩句以露珠的姿態(tài)出現(xiàn)，寫盡對秋天萬般贊美的情懷，告訴我們?yōu)槭裁磁c秋天有著前世今生的不解之緣。
前天，也就是前天，我回到了久別的故鄉(xiāng)去，老家還是那個(gè)老家，門前的那個(gè)樹還是那棵老椿樹，我的心啊，已不是昨日的心了。
這次回家主要是為父親的事，父親已去世近兩年了，然而我的心依然深深地懷念著我的父親，父親去世前沒有提出關(guān)于他安葬的事，父親知道當(dāng)時(shí)政府要求火葬并安葬在公墓，我們把這一切告訴了父親，父親默默的沒有任何話語，我知道父親在想什么。安葬前我私下里說，父親你暫時(shí)先住在這里，時(shí)機(jī)成熟的話，我會把你安葬在我們家的老墳里去，讓你和祖父祖母會面，這兒全作你的行宮吧。一年來，這個(gè)念頭始終縈繞在我的心頭，揮之不去，特別是去年，勛弟的兒子墜樓后，更堅(jiān)定了要遷回的想法了。
在晚上，在家的老屋里，我回憶起父親臨終的一些情形，深深地感到遺憾，同時(shí)也深深地感到愧疚，雖然我有時(shí)認(rèn)為我已經(jīng)盡了努力了，但還有一些我還是無法原諒自己。農(nóng)村的夜晚顯得十分的寂靜，偶爾傳來一兩聲犬吠，想起那些月光如銀的晚上，不由使我又想起蘇軾的“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”的詩句，更是感慨人生了。
人來這世上一回要干些什么，父親的一生可謂辛苦，用春蠶、用蠟炬、用老牛來形容父親一點(diǎn)都不過分，當(dāng)然父親生活在他生活的年代，有一些共性，但父親的勤勞、正直、堅(jiān)韌、善良不是每個(gè)人都有的。時(shí)間讓我們成熟起來，生活的不平讓我們世故起來。想想過去的經(jīng)歷，使我又想起父親臨終的教誨:光明在前。是啊，光明在前，光明在前。
當(dāng)人活到四十歲的時(shí)候，才知道更應(yīng)該干什么，一個(gè)時(shí)期以來,我漸漸把關(guān)系看的很重,朋友關(guān)系,同事關(guān)系,特別是我的親人,我更加的珍惜與他們的親情.工作上我努力的做到各方面的和諧,很害怕傷害別人.其實(shí)我漸漸的明白,社會在發(fā)展進(jìn)步,我也在發(fā)展進(jìn)步,我的進(jìn)步一方面是我學(xué)習(xí)思考的結(jié)果,另一方面是人自然成長的必然.馬克思說:社會關(guān)系是人與人關(guān)系的總和.一方面人要生存,另一方面人要發(fā)展.我姑且把以上的內(nèi)容綜合為生活.我想我們生活的時(shí)候,也要為別人更好的生活創(chuàng)造條件而不是別的.我們不一定要作出驚天地泣鬼神的大事,從生活中的點(diǎn)滴做起,我想這就夠了。
在鄉(xiāng)下的老屋里，我睡得很香。
人只有在寂寞的時(shí)候才會任由思緒泛濫，將那些陳舊的往事讀了又讀。懷舊是一種孤芳自賞的高雅。但是林徽因的懷舊與眾不同，她的懷舊能帶你重回那個(gè)時(shí)代。
不知怎的，突然愛上她的《你是人間的四月天》，愛上美麗的春天，愛上了溫潤的江南。林徽因，這個(gè)柔情女子，是江南使她溫柔多情。我不曾踏足過江南，卻從林徽因的身上讀懂了江南。每個(gè)人都無從選擇自己的故鄉(xiāng)。她是出生在花柳繁華的江南，還是長成于草木荒涼的西北，前世早已注定。命運(yùn)編排了我們的來處與歸所，卻不曾編排一生的內(nèi)容，林徽因的柔軟，編就了林徽因的江南。
有人說，愛上一座城，是因?yàn)槌侵凶≈硞€(gè)你愛的人。其實(shí)不然，愛上一座城，也許是為了一道風(fēng)景，為了一段青梅往事，為一座熟悉的老宅。或許，愛上一座城，沒有前因，無關(guān)風(fēng)月。緣于徽因，得識杭州。杭州，這座譽(yù)為天堂的城，是許多人魂?duì)繅艨M的地方。這里有俏西湖，煙雨洲，青石巷，更有月上枝頭的深深庭院。林徽因有幸生于杭州，在那個(gè)蓮花綻放的季節(jié)。她喜愛白蓮，蓮花徐徐綻放，便像是成長的林徽因。她的宅是老宅，那座有靈性的大宅，帶著溫厚的江南氣息。只是不知黛瓦白墻下，有過幾多冷暖的從前；老舊的木樓上，又有多少人看過幾度雁南飛。院內(nèi)蒼柳抽新芽，梁上燕子筑新巢，木桌上的老式花瓶已落滿灰塵。
霞光映著江水，暮色低垂的黃昏，明月皎潔的夜晚，幼小的林徽因捧著一本書，讀著書中的詩句。那股文雅氣質(zhì)，仿佛骨子里就帶有濃郁的詩味和典雅。她那朦朧的記憶被江南的悠悠詩韻填滿。林徽因的童年不是如意的，她的母親得不到父親的寵愛，所以小小的林徽因內(nèi)心背負(fù)了許多沉重。
許多看似擁有的，其實(shí)未必?fù)碛小Ｄ切┛此七h(yuǎn)去的記憶，其實(shí)并未離開。若信步尋夢，也是一種幸福的生活方式。
指導(dǎo)老師 張居祥
【推薦者說】懷舊，說到底是一種文化的感懷，即懷念曾經(jīng)的一種生活方式。透過文字，我們仿佛感受到那舊時(shí)王謝堂前燕。這種溫婉靈動的文字很配得上民國的這位奇女子！
在我看來，家不僅是吃飯、睡覺和修身養(yǎng)息的地方，也是一個(gè)人抑或一個(gè)家族血脈相連的衍生的地方，更是一個(gè)人的精神高地。無論你走到哪里，那個(gè)精神高地會走到哪里，如影相隨。
我離開蘇北老家業(yè)已有12年了，即便我工作繁忙，也會假借春節(jié)回家的機(jī)會，不為別的就是看望一下年已耄耋之年的父親、母親和兄弟姐妹。
我的老家過去住在京杭大運(yùn)河畔，有一座小院子，6間房子和一間廚房，和大哥家的房子并肩挨著。2003年因那個(gè)地方要建設(shè)休閑觀光帶，迫不得已舉家遷徙到順河人家一座安置小區(qū)里。我常常懷念那個(gè)大運(yùn)河畔的家，在那里我度過了無憂無慮、天真爛漫的童年， 頑劣好勝的少年，滿懷青春理想的青年。
蛇年春節(jié)，我回老家省親，還專門去看了我那個(gè)大運(yùn)河畔的“家”，舉目四望，我的家早已不復(fù)存在，被一排排冬青樹覆蓋著，那個(gè)昔日車水馬龍、人聲鼎沸的順河大堤亦不復(fù)存在，變成了寬敞的柏油馬路。我努力地回憶起深藏在大腦里的老家的輪廓，用雙腳去丈量我昔日住過的廳堂、臥室、廚房，用心去體味我在家的時(shí)候每一個(gè)角落里所發(fā)生的酸甜苦辣的故事。
我想起了少年時(shí)光，那時(shí)我也就十來歲，最愛和年齡相仿的伙伴們到大運(yùn)河里游泳。大家光著屁股在寬闊的大運(yùn)河里捉迷藏。捉迷藏的游戲，是大運(yùn)河畔人家的孩子夏天最愛玩的一種游戲，可以分成兩組，一組是負(fù)責(zé)去捉，一組負(fù)責(zé)去藏。負(fù)責(zé)藏貓貓的一組，通常是4個(gè)小伙伴，先站在齊腰深的河水里“整裝待發(fā)”，負(fù)責(zé)去捉的那一組，則要把眼睛瞪得大大的，待他們異口同聲地喊句：“走！”時(shí)，倏爾間“四條大魚”泛起一圈圈漣漪，消失在水面上。這樣負(fù)責(zé)去捉的四個(gè)小伙伴，匆匆忙忙地?fù)潋v撲騰地跳將河里奮勇直追。父親那時(shí)候極力反對我在夏季下河游泳，他擔(dān)心我溺水，就常常用鍋底灰抹在我的屁股上，每天早上抹上鍋底灰，傍晚時(shí)分他再讓我轉(zhuǎn)過身來檢查屁股上的鍋底灰是否還依然存在。正所謂上有政策，下有對策。我那時(shí)認(rèn)為父親用此種很拙劣的辦法去制約我不下河不是很高明的辦法。我常常在夏天依然和小伙伴們下河嬉戲，上岸后再讓小伙伴們幫我在屁股上抹上一層鍋底灰。有一次父親沒有去生產(chǎn)隊(duì)，徑自在岸邊吸煙，當(dāng)我們嬉戲完我又“故伎重演”，恰巧被父親識破，自然我落個(gè)皮開肉綻的下場。
站在我昔日的家舊址上，我想起了那是我常常伏案寫作的地方。透過那個(gè)大窗戶我亦能常常傾聽到鄰人來來往往的腳步聲。20多年前，大女兒在此呱呱落地，給我們的小家庭帶來幾多歡樂幾多溫馨。每當(dāng)我工休日子里，我會端坐在窗前那個(gè)書桌上寫作。當(dāng)大女兒才學(xué)會說話的時(shí)候，我也常常一手抱著她，一手提筆在稿紙上寫我激情的詩行。女兒頑皮，趁我不注意，驀地用小手抓起剛寫好的詩歌，擱在嘴里咀嚼。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)時(shí)，便用食指去撬開她的小嘴，試圖去取被她貪食的稿紙，哪知道她早已下肚。我氣急敗壞道：“你這孩子咋這樣搗蛋呀，我寫了一上午，就被你一下子吃進(jìn)肚里。”女兒嚇得直哆嗦，立馬嚎啕大哭，哽咽著說：“我……我……我看到你滿紙寫的是個(gè)鬧字！”童言無忌。我聽了不由得開懷大笑。寫詩需要一個(gè)很安靜的地方，更需要一個(gè)很寧靜的心態(tài)。哪里像我這樣既帶著正值淘氣的孩子，又要構(gòu)思謀篇，豈能會有好作品問世？女兒一句“鬧”字，正所謂一語中的，說出了文人為詩為文的清凈修為的要義。
在蛇年的歡度春節(jié)的家宴上，三姐悄悄地告訴我，母親常常獨(dú)自一人去老宅上看看，用雙手、用柴火棍這里找找，那里尋尋，不知道她究竟要找尋什么。我能理解母親的言行，我知道母親是在找尋昔日家庭的歡樂與憂愁，是在找尋那割舍不斷的血脈相連的根――那盤亙在心頭的滾燙的夙愿……
一、語言積累與運(yùn)用。
1.看拼音寫詞語。
piān pì biāo zhì shēn qǐng dǐ yù pái huái miǎo shì jīng zhàn liáo liàng chú chuāng lín glì shǎn shuò chè dǐ
2.選字組詞用“√”表示。
(吶納)____喊 火柴____(梗便) 氣____(魂魄) (魅魁)____力 (嘹繚)____亮 (溶熔)____煉
3.選詞填空。
描寫描繪
(1)這件藝術(shù)銅鼎深入細(xì)致地( )了當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗人情、橋梁建筑。
(2)這部文學(xué)作品的第三章極細(xì)膩地( )了江南的風(fēng)土人情。
體會體味
(3)我親身( )到，一個(gè)國家、一座城市，能夠舉辦一次奧運(yùn)會，是一件了不起的事情。
(4)從父親講的故事中，我( )到了一份責(zé)任。
4.根據(jù)前面的提示，把下列帶“意”的詞語補(bǔ)充完整。
“小心注意”叫意;_________“任憑自己”叫意;_________“沾沾自喜”叫意;_________“任意妄為”叫意;_________“心情爽快”叫意;_________“心術(shù)不正”叫意_________
5.修改病句。
(1)杜甫是我國唐朝時(shí)期的偉大詩人。
_____________________________。
(2)不管你信不信，事實(shí)才是事實(shí)。
_____________________________。
(3)魯班帶著鑿子、鋸子、斧子、和木工用具去拜師學(xué)藝。
_____________________________。
6.按要求填空。
(1)寫一句抒寫思念故鄉(xiāng)、懷念親友的詩：_____________。
(2)寫一句借月抒懷的詩：_______。
(3)時(shí)間對每個(gè)人來說都是極其珍貴的，可是，王強(qiáng)就不這么認(rèn)為，每當(dāng)看到他沉迷于各種游樂中的時(shí)候，你真想對他說：_____________。
(4)你認(rèn)為教室里應(yīng)張貼什么樣的名言警句或千古佳句，請寫兩句。
_____________________________。
7.選擇恰當(dāng)?shù)谋扔鳎来翁钊肟崭裉帯?/p>
如旭日噴薄 似風(fēng)拂揚(yáng)柳 如小橋流水 若大江東去
春聯(lián)，是文學(xué)殿堂里的一枝奇葩，它發(fā)自于千人之心，出自于萬人之手，各展其才，各顯千秋，豪放_________，婉約_________，粗獷________，細(xì)膩________，洋洋灑灑，蔚為大觀。
8.下面語句排列正確的一項(xiàng)是( )
①你才能真正懂得讀書，學(xué)會讀書。
②讀教科書，在基礎(chǔ)知識和專業(yè)技能的學(xué)習(xí)中，當(dāng)然是必需的。
③所為讀書，不只是讀教科書。
④但是，只有超越了讀教科書的階段，把讀書變成了一種發(fā)自內(nèi)心的、精神上的需求。
⑤這是求知的階梯，也是人生必不可少的一段路程。
A、③②④⑤① B、③②⑤④① C、⑤③②④① D、③①②④⑤
9.下列詩句中有詠蓮的，也有詠菊的，其中詠蓮的詩句是( )。
①小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
②荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。
③待到重陽日，還來就。
④接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
⑤秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
A、①③⑤ B、②③④ C、③④⑤ D、①②④
二、閱讀理解。
智子疑鄰
宋有富人，天雨墻壞。其子曰：“不筑，必將有盜。”其鄰人之父亦云。暮而果大亡其財(cái)，其家甚智其子，而疑鄰人之父。
1.用自己的話說說這則寓言的大意。
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2.富家被盜的原因是什么?“其家甚智其子”，為什么?
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廣東人喜歡品茶，尤以潮汕地區(qū)最為出名。潮汕人自小就學(xué)會品茶，這也許是潮汕人積淀著閩南、潮汕之“功夫茶”文化底蘊(yùn)所熏染的緣故。
懂事開始，我就與茶結(jié)下了不解之緣。當(dāng)然，那時(shí)候我并不知道什么叫中國茶文化。只知道品茶喝茶，是我家每天生活中不可缺少的一道生活程序。
記得孩提時(shí)，每天的早晨，我就會被一陣敲打碎木炭的聲音吵醒。繼而是滿屋子氤氳的炭煙，熏得我直流眼淚。當(dāng)我聽到幾句咳嗽聲時(shí)，我就知道，是父親起火準(zhǔn)備煮水沏茶了。
卜學(xué)以后，我很自然地參與父親的茶事，幫父親分擔(dān)點(diǎn)煮茶的雜活。
家中一套茶具，是父親的鐘愛。一座泥塑做的紅色小火爐；一個(gè)赤陶質(zhì)的小“玉書”(燒水壺)；小“盂臣”(紫砂壺)直徑只有五厘米左右，像個(gè)小桔子似的(如獨(dú)自斟酌或?qū)ζ罚鑹赜∮眩骸靶t香氣氤氳，大則易于散燙。”)；三個(gè)白瓷“若琛”(小茶杯)如乒乓球切開兩半的樣子，小巧玲瓏(潮汕人品茶，杯子始終只有三個(gè)，人多即輪流燙洗用之)；茶蕊是父親自制的圓形竹木器，他還在器內(nèi)畫有兩棵行榴，那石榴煞是可愛，著秀色可餐、宛如珍珠瑪般晶瑩熟透的籽兒。同時(shí)，父親還制作了茶具六君子：“茶夾、茶漏、茶針、茶匙、茶則、茶具筒”等放置在茶幾上。
自從早上品茶有我的相伴后，父親便喜上梢梢，品起茶來更津津有味。而那時(shí)候我還小，開始對茶的醇厚濃釅并不太適應(yīng)。因父親總在小小的紫砂壺內(nèi)放滿茶葉，沖泡起來的茶汁就濃釅似酒，我只能慢呷一二杯。
陪伴父親品茶時(shí)，那叫“二人得趣”。他會講些本土有趣的民間故事“老虎姑婆”、“山狗家”給我聽。同叫‘，也免不了講掌握“功夫茶”的沖泡方法。如：例入茶葉至紫砂壺，稱為“佳人入富”；壺嘴對著茶杯三起三落而沖開水稱為“鳳凰三點(diǎn)頭”；懸壺高沖稱為“高山流水”；開水沖進(jìn)裝好茶葉的茶壺后，溢出茶壺口或毆口，用其蓋拂去茶末兒，稱為“春風(fēng)拂面”或叫“推泡抽眉”；開水沖淋紫砂壺身上，稱為“修身養(yǎng)性”；茶壺的茶湯對著杯子低灑巡行至八分滿，稱“關(guān)公巡城”，最后點(diǎn)點(diǎn)滴滴叫“韓信點(diǎn)兵”，還有“游山玩水”、“三龍護(hù)鼎”等等。父親還有趣的手把手教我如何利用“聞香杯”的“泰山壓頂搖香”，聞茶的香氣來判斷茶的優(yōu)劣。
“三人得味，七八人是名施茶”的情景我也是常看見的。那就是每當(dāng)天氣很好的晚上，當(dāng)圓圓的月亮皎浩地懸掛在深邃的天空時(shí)，父親總會招呼幾位鄰居、朋友組成一個(gè)民族小樂隊(duì)，在家門口一個(gè)寬敞的地方，擺好茶桌、端上茶具、茶點(diǎn)、茶水，待施過兒遍茶后，便開始了吹拉彈唱，自娛自樂地演奏起潮曲。
如今，每次獨(dú)自一個(gè)人品茶，就會想起父親品茶時(shí)的身影。生活艱苦和清貧的年代，茶葉沒了，父親也會在沉積著茶漬的茶壺里，?巾出一道好茶出來。他還會笑著對我說：“這是真正的清茶!”。每次想到這里，我就無比感慨!我曾經(jīng)寫過一首《茶漬》的詩：“茶壺已沉積著／太多的茶漬／以致不用茶葉／也能泡出／一杯清淡的香茗這是一個(gè)／久經(jīng)滄桑的茶壺／紫砂已把茶的精華吸收／日復(fù)一日／年復(fù)一年／在短缺茶葉的日子里／也能為人泡上一杯／淡薄的清貧／敷衍一下／歲月的無奈／感受那落花無言／人淡如菊”。
這首詩歌蘊(yùn)涵著我對父親一生滄桑的寫照，也是作為對父親嗜茶如命的懷念!
可遇與可求之間，只在太過年少的時(shí)候看來，才仿佛隔若滄海桑田。
偏偏又是年少，才會為一束日光、一盞燈臺、―級臺階的微涼而哽咽。
誰又能想到，這哽咽竟能這樣頑強(qiáng)地蹣跚過歲月，恍恍惚惚，清濁相間，一點(diǎn)一點(diǎn)鑿穿世間最頑冥的時(shí)間之石。
直至透亮透亮，凝成哀而不傷的漬。
生命正因此不輕不重、卻獨(dú)一無二的痕，在陽光下閃耀著生生不患又遙不可及的希冀。
關(guān)于影片：
這是一個(gè)溫暖的故事。渡邊博子的未婚夫藤井樹兩年前登山遇難，她抑制不住心中的思念，按男友少年時(shí)的地址向心中的天國寄了一封情書。意外的是，她收到了回信，落款竟是藤井樹。繼續(xù)通信之后，博子發(fā)現(xiàn)，這個(gè)女藤井樹和男藤井樹是中學(xué)同學(xué)，并且整個(gè)中學(xué)時(shí)期男藤井樹都深愛著女藤井樹。兩個(gè)容貌酷似的美麗女子，一個(gè)深愛而不能得到，一個(gè)被愛卻并不知道，如果不是因?yàn)樗劳觯齻円苍S永遠(yuǎn)都不會了解這沒有回應(yīng)的愛會是如此美麗與哀傷。
許多人看《情書》，許多人寫《情書》。一遍又一遍不厭其煩地梳理著年少，回味著愛的博大與徒勞。也許只有到了可以追憶的時(shí)候，愛才稱其為愛。它永恒、它不朽，因?yàn)樗钪灿洃洝Ｋ梢苑窒怼⒖梢赃z忘。卻無法互相替代。無法爭搶，無法偷竊，無法模擬，因而具有天然的神圣性。
《情書》日本式的優(yōu)雅與委婉常常給人一種震懾的美，日本電影人精微的創(chuàng)作力和感受性，使得他們的作品在模仿之外，更具有獨(dú)立的詩性追求。“尋找世界上的另一個(gè)我”是世界電影中一個(gè)經(jīng)典的主題，新銳導(dǎo)演們總是能夠敏感地捕捉這種鏡像中的自識，從而通過膠片――這一特殊的情感載體，細(xì)密地、委婉地傳達(dá)對于生命的詩意追問。無常、宿命、極端美學(xué)常常是日本電影中最為鮮明的基調(diào)，然而《情書》的特別之處在于，它并沒有過多地展現(xiàn)這種淋漓的殘酷之美，而是將“悲哀即美”的日本式美學(xué)觀念詮釋得精準(zhǔn)到位。
渡邊博子因?yàn)閺?qiáng)烈的思念而去尋找死去戀人青年時(shí)代的記憶，導(dǎo)演給予她的鏡頭色調(diào)總是暗暗的，與女藤井樹的溫暖色調(diào)對比，悲憫之心躍然顯現(xiàn)。從影片一開始的雪中祭奠，到渡邊博子壓抑、內(nèi)斂的臉部特寫，整個(gè)故事都籠罩著死亡的陰影。
死亡不是遺忘，而是未知，是無助，是傷痛。渡邊博子靜靜地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她試圖通過這種親近死亡的方式緩解兩年以來的強(qiáng)大孤獨(dú)感，試圖走出這段無果的愛情企盼。深情的女子，像沉默的雪，綿延浩瀚。在她的眼神中，投影的不僅僅是她無措的命運(yùn)感，更有她企盼能夠互通情感的對話世界。情書，是最為古典的傳情方式。它不需要直面，不需要聲音。它承載著等待、承載著希望。它是自我敘述，也是自我認(rèn)識。
“你好么?”“我很好。”
這似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越問話本身，而成為了追問生命的直接表達(dá)。
日本文化素來有著“死亡崇拜”的特殊傳統(tǒng)，在最美的時(shí)刻凋零也成為了詠嘆青春的經(jīng)典手段。但是巖井并沒有選擇傳統(tǒng)日式對于櫻花般剎那芳華的迷戀表達(dá)，而是選擇了對于生者的鼓勵(lì)和關(guān)懷。在這里，男性藤井樹的遇難，少女藤井樹父親的去世都被淡化為一種哀思和懷念。渡邊博子在對愛人的懷念和追思中終于下決心把握秋葉的愛情，走出曾經(jīng)的陰影：對女藤井樹的病危、搶救情節(jié)的描寫，更是肯定了生命的延續(xù)。似乎與青春有關(guān)的所有感情都會無疾而終，在這部電影中。這種無疾而終的方式通過“死亡”來展現(xiàn)，平添了一種清冷的韻味。女藤井樹的生命歷程交織著對于生死的認(rèn)知，她在醫(yī)院產(chǎn)生的對于父親死前的恍惚幻覺正是深埋于心底對于死亡的恐懼，護(hù)士的呼喚又讓她不經(jīng)意想起了年少時(shí)同名同姓的男孩。當(dāng)?shù)弥泻⑦^世，她最先想到的便是父親離開時(shí)的記憶。此時(shí)敘事的節(jié)奏頓時(shí)被悲哀籠罩，在這種悲哀中，融會著日本式的安慰和解脫――即雪景鋪陳。那是埋葬父親的地方，也是男孩離開的地方。生命終結(jié)于自然，就仿佛終結(jié)于永恒，而此時(shí)將悲哀視為美，無疑是最好的安慰。探討生存與死亡也許并不是這部影片的主旋律，但青春并不是僅僅以單線鋪成的成長經(jīng)歷，它更多承載著我們對于生命最樸質(zhì)的感知，也即是對于永恒之愛的渴望。
年少時(shí)的愛，清澈得不沾染絲毫欲望。純潔如雪，深遠(yuǎn)若天際。如果不去深究，或許我們永遠(yuǎn)不會如此清晰的知道，自己在別人心中，究竟曾是怎樣的位置。能夠記憶的，或許只有窗前那恍惚的身影。靜默的臉頰，或許只有那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的荒唐片斷，以及百轉(zhuǎn)千回的細(xì)密情懷。寂靜而坦然地走向離別，就好像藤井樹騎著單車消失在小樽的街道，沒有背負(fù)絲毫的哀痛。時(shí)間深處的心意也只有經(jīng)過時(shí)間的蕩滌，才能夠如此雋永悠長。
博子的愛濃烈深沉，藤井樹卻如此內(nèi)斂羞澀。然而愛，卻偏偏相差不起一毫厘。曾經(jīng)因羞澀而錯(cuò)失，如今的熱烈又留不住。愛的無措、命運(yùn)的無可言喻，或許是這段故事永遠(yuǎn)無法抹去的悲傷特質(zhì)。
當(dāng)藤井樹打開《追憶似水年華》的扉頁，看到了那張書簽的背面，相信所有的觀者都會被她含著淚水又不知所措的笑容所打動。仿佛一瞬間，渡邊博子的全部酸澀與思念都轉(zhuǎn)移到了她的心上，宛如間已隔滄海桑田。遺憾的是，藤井樹到死都沒有忘懷初戀的女孩，女孩卻毫不知情：遺憾的是，藤井樹愛的并不是渡邊博子，渡邊博子卻深愛他：遺憾的是，藤井樹未曾愛過的男孩竟然成為她永遠(yuǎn)無法忘記的回憶。“徒勞”的愛成為了影片中最感人至深又讓人欷[不已的因緣。日本似乎偏好這種“徒勞”的渲染，不在乎自己的愛是否能有回報(bào)，不在乎這種無望的愛將能帶來什么……“徒勞”憑借的是一種精神，一種無怨無悔的信仰，可以超越生死而永恒存在的力量。想起雪地中渡邊博子的呼喊，想起病榻上藤井樹的呢喃，想起那束日光，那盞窗臺……也許，她們都背負(fù)著徒勞之愛而孤獨(dú)行走，面帶微笑、隱忍堅(jiān)強(qiáng)。
自然地體現(xiàn)出幻覺式的纖細(xì)哀愁和象征意象是電影中最為成功之處，玄虛的哀感遷移和清冷的風(fēng)韻將影片定位于青春卻又不止行于青春。初看這部影片的時(shí)候并沒有體會到這番意蘊(yùn)，只是為曾經(jīng)年少的浪漫哀愁所感動，只是猜想倘若女藤井樹與男藤井樹曾經(jīng)相愛，結(jié)局又會如何。于是想著，這“情書”究竟指的是什么呢?是渡邊博子寄往天堂的信?還是少年藤井樹細(xì)心描畫喜歡女孩的書簽?
也許每個(gè)人心中都有這樣情感訴求的對象，這似乎與成長無關(guān)，而是隱秘于心的古典情懷。年輕時(shí)，我們總有許多話想對暗戀的人說，即使與他根本不相識。長大以后，孤獨(dú)站立在十字街頭，看人影穿梭卻沒有一個(gè)人會為自己停留。冥冥間是否會有一個(gè)人和我一樣面貌、一樣寂寞、一樣站在黑暗的舞臺上，等待照亮彼此的光線?
是女藤井樹的回憶讓博子終于走出了自我情感的深淵，也是博子讓藤井樹了解到從未深究過的記憶中的自己。彼此照亮卻從未相逢，似乎沒有人為她們遺憾。她們已然融為了一體，成為愛與記憶的象征。
他們各自徒勞之愛，在這一刻平添了動人的韻味。若是沒有辦法遺忘，不妨就銘記著哀傷吧。就如我們無法回避死亡，卻仍然要勇敢地生活、相愛，至死不渝。
“你好么?”
“我很好”
今夜州月，
閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，
未解憶長安。
香霧云鬟濕，
清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幻，
雙照淚痕干。
這首詩的首聯(lián)把時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件告訴給了我們，描繪出一幅月夜思人的圖畫，渲染了一派相思苦濃的凄清氛圍。這似乎和別的詩作大同小異，其實(shí)不然，作者著筆妙在哪里呢?就在地點(diǎn)人物上。詩人本意是要表達(dá)自己對妻子的深切的思念和擔(dān)憂，但卻從妻子對自己的思念和擔(dān)憂的角度來寫，讓思念從彼岸飛來，愈見杜甫的思念之深切。
太平盛世也罷，偏是亂世，偏是音訊全無，偏是弱女子，偏是這月圓人不歸之夜，偏是獨(dú)看。一個(gè)“獨(dú)”字，既勾畫了設(shè)想的實(shí)景，又表現(xiàn)了詩人處境的實(shí)情，給人以冷寂、孤獨(dú)、落寞的感受。為全詩創(chuàng)設(shè)出了一股獨(dú)有的悲涼氛圍。于是這悲涼境界，這哀傷心情，便如潮涌，使人一讀詩篇已是愴然了。
頷聯(lián)更進(jìn)一層，可謂一字一義，深含憐情。柔弱的妻子還帶著可憐的不諳時(shí)事艱難的孩子!“遙”字道出距離之遠(yuǎn)，擔(dān)憂焦慮之苦，此謂一憐；自己只能深深地牽掛卻又非常無奈，難免自憐，此謂二憐；“小”字照應(yīng)“未解”，所以苦難只能由父母承擔(dān)，小兒女既“不解”父親正在遠(yuǎn)方念及親人，也“不解”母親正在掛念羈旅中的父親，當(dāng)然更“不解”世間的混亂，生活的艱辛，正是因其不解，才更使詩人擔(dān)心這時(shí)局何日才有安寧，才能讓不明苦痛的孩子不遭受自己和妻子這般的苦楚，此謂三憐；由“小”也可推想妻子的生活是多么的艱難，正襯托了妻子的“無語話凄涼”，此謂四憐；“憶”字表明作者和妻子曾在長安度過的共同歲月和在這個(gè)特別的月夜引起的懷念，而今天各一方，生死未卜，以當(dāng)時(shí)家人團(tuán)聚之樂，襯托了今夜離散之悲，更增添了無限的傷感。一個(gè)“憶”字強(qiáng)化了歡樂與苦痛的反差，更讓人痛徹肺腑，此謂五憐。
頸聯(lián)是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，進(jìn)一步表達(dá)了憶長安實(shí)際上是在“想州”的情思。去掉“濕”、“寒”二字，這就是動人的美景了。霧起說明夜已深，霧香是云鬟散發(fā)，高挽的頭發(fā)如云，暗香蕩漾和灑下清輝的月亮構(gòu)成了一個(gè)十分和諧的整體意境，月光下臂顯玉質(zhì)，使人想起了“皓腕凝霜雪”的女子。月和女人，這形象本身都是十分具有自然美感的，而且表達(dá)的是一種柔和、清新、安寧、恬淡之美，作者將其刻意的修飾，和諧的組合，更是擴(kuò)充了這種美感的廣度和深度，營造了一個(gè)綿遠(yuǎn)悠長，風(fēng)光旖旎，清麗婉約的感人情境，這是杜詩中所少見的。
一個(gè)“寒”字，從自然的、生理上的感受來說，夜深露臂已久，自感清寒，可見妻子牽掛詩人自己，也不知手臂外露多時(shí)，更重要的是此情此境，人為的、社會原因的、心理上的難耐，紛亂離散，安定難期，天各一方，親人難聚，情隨意轉(zhuǎn)，寒自心生。詩人身處亂世，真是感時(shí)花濺淚，感時(shí)月也生寒。
作者在詩中沒有像《三吏》、《三別》中那樣直接描寫社會現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)國恨家愁的筆調(diào)，只是選取了一個(gè)思親的想象細(xì)節(jié)，但其營造的意境所渲染的明凈而凄清之美，卻同樣震撼人心地表達(dá)了一種感人肺腑、痛入骨髓的家國之憂!對美的描寫愈是細(xì)膩，愈是真切，那么，美的失去就愈是讓人痛心，讓人難忘。
尾聯(lián)以“雙照”回應(yīng)首聯(lián)“獨(dú)看”，作者發(fā)出了以表現(xiàn)希望的詩句做結(jié)尾。你愁我憂，“獨(dú)看”時(shí)空阻隔，“雙照”中她的和我的淚痕能干，這“干”凝聚了多少辛酸，包含了多少祈求和向往!聚首相依，情深一往，時(shí)世清明，這既是作者的迫切心愿，也是他代表千千萬萬亂世之民發(fā)自內(nèi)心的吶喊。何時(shí)才能結(jié)束這痛苦的生活，何時(shí)才能親人團(tuán)聚，人如月圓呢?讀到此處，讀者的心靈自然受到震撼，必然產(chǎn)生與詩人的同感，一定會因此而想到制造這個(gè)疑問的社會，會想到這個(gè)社會受苦難的人民群眾，從而激發(fā)人們對美好、安定生活的期盼與追求。
全詩以明月興詩情，用一輪明月寄寓著兩地彼此的思念，思情的悠遠(yuǎn)綿長與月夜的朦朧相織相融，形成一種清麗深婉、寂寥苦思的凄清氛圍，使讀者不覺之間與之同悲共泣。綿長的深情，時(shí)空的轉(zhuǎn)換和卓越的藝術(shù)構(gòu)思使這首詩成為杜甫五律中最杰出的代表，也使得這首詩成為千古以來望月懷人的典范。
明代詩評家王嗣言“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層。至念及兒女不能思，又進(jìn)一層。鬟濕臂寒，看月之久也。月愈好而苦愈增，語麗情悲。末又想到聚首時(shí)，對月舒愁之狀，詞旨婉切，見此老鐘情之極”(《杜臆》)。清代詩評家浦起龍?jiān)u《月夜》詩說：“心已神馳到彼，詩從對面飛來”(《讀杜心解》)。從這些詩評中，不難看出杜詩《月夜》所寫的對方的美貌和相思之淚，影響所及，不言自明。
隨著城市化進(jìn)程的加快，行走在都市鋼筋水泥構(gòu)就的森林里的人們，越來越崇尚自然。在這樣的背景下，鄉(xiāng)村便以它特有的寧靜、祥和、淳樸和悠遠(yuǎn)，散發(fā)出極富詩意的魅力，勾起了更多人的鄉(xiāng)村情結(jié)。于是，更多的人懷著對鄉(xiāng)村的記憶與懷念，懷著對質(zhì)樸人生和原生態(tài)自然環(huán)境的崇敬，描繪出了鄉(xiāng)村淳樸的民風(fēng)，并努力從中尋找人性和靈魂的家園，尋找丟失的美好記憶。
露珠是河流寫給鄉(xiāng)村的信
文/李丹崖
露珠是在草葉上蕩秋千的精靈。
這精靈，多喜借著夜色而來，天明后，和太陽打個(gè)照面而返。
太陽出來后，一個(gè)盯著晨光里、草尖上一滴露珠發(fā)呆的農(nóng)人，要么是懼怕農(nóng)活的懶惰，要么是繁重的農(nóng)活還沒有泯滅他心底的詩情。
河是地表上最豐腴的水肌。河流從不吝嗇自己的財(cái)富，在夏天的時(shí)候，她總會把自己的水分托舉到空中一部分，夜幕徐徐拉開，她再讓天空做好人，以溫柔的水汽的形式滋潤在綠葉上，水汽順著綠葉的脈絡(luò)慢慢匯聚成晶瑩的一滴水，那就是露了。
露珠，是個(gè)多么可人的名字呀。宛若一名仙子，落到了凡間，小眼睛忽閃忽閃地惹人愛憐。也像是背著水草的鄉(xiāng)下女孩，濕漉漉的劉海，眼睛單純得如一面湖，藏滿了天真。
看露珠，就要去鄉(xiāng)村。城市綠化帶上的露珠太渾濁，沾染了城市的喧囂，如同那個(gè)背著水草的鄉(xiāng)間女孩，被送到了城市的暴發(fā)戶家里做了幾年保姆，土不土，洋不洋，失去原來那個(gè)單純的味道了。
俗事繁重，那些鄉(xiāng)間草葉上的每一滴露珠都是一面球型的鏡子，是專門用來逗你開心，讓你心情愉悅的。
你想呀，一個(gè)人得有多大的憂慮，讓他能遇見了露珠還心事重重？一個(gè)人內(nèi)心要有多矜持，讓他看見了露珠還板著臉不綻放笑容？
一直喜歡《一簾幽夢》這首曲子里的詞：“窗外更深露重，今夜落花成冢。”這樣的詞，因?yàn)橛辛寺吨榈膮⑴c，凄美而不凄涼。何以這樣說？因?yàn)椋~尾處寫有濃濃的希冀：“若能相知又相逢，共此一簾幽夢。”
心情甩了個(gè)尾巴，最終，還是指向了陽光的方向，多虧了那滴露呀！
露是古代隱士的知己。我們可以想見，陶淵明荷鋤在肩走向南山的褲管上有它的吻痕，諸葛孔明醉臥的竹榻上有它共枕，還有那個(gè)遠(yuǎn)在美國的偉岸男子梭羅，他的小木屋上應(yīng)有露珠凝結(jié)在屋檐上，在風(fēng)里跟詩人撒嬌。
故鄉(xiāng)的奶奶喜歡說的一句話和“露珠”有關(guān)。她說，夜涼時(shí)，不用人看瓜，有露珠幫著照看，一切的蟊賊呀，都怕露珠。“露”是敗露的“露”呀，賊人若是偷了瓜，勢必要倉皇而逃，匆忙的腳步勢必要趟落莊稼上的露珠，莊稼失去了露珠，顏色更深一些，我們循著這樣的痕跡，自然找到賊人的家門。
這是奶奶關(guān)乎露珠的信任，也是對于露珠的感恩。田園里沒有監(jiān)督員，露珠成了維護(hù)公正的義工。
仁者樂山，智者樂水。古今智者，都是喜歡拿水做文章的，從唐詩宋詞里，隨便拎出幾首來，很可能就有河的影子。露作為河的使者，那就更不用說了，尤其是女性詞人，一滴露里凝結(jié)了她們多少傷春抒懷的心思。
露珠來自清新的空氣，那些濕潤的水汽來自四面八方，它們的母體是河，河流太愛鄉(xiāng)村了，露珠是河流寫給鄉(xiāng)村的信。信的內(nèi)容是什么，恐怕只有靜默的鄉(xiāng)村自己知道。不！還有那些奔向鄉(xiāng)村并流連于此的旅人，鄉(xiāng)村的風(fēng)從旅人的鼻翼掠過，這樣的風(fēng)里有著關(guān)乎露珠的全部秘密。
（摘自《文苑·經(jīng)典美文》2012年第4期）
【伴讀小語】
我是個(gè)意志力非常堅(jiān)強(qiáng)的人，不管是電子游戲，還是籃球、滑板等運(yùn)動，都沒有令我上癮。然而，對于文字，我卻不一樣，它是唯一令我上癮的東西。
在印度梵語中，有這樣一個(gè)詞語叫“阿那律”，翻譯成漢語就是“如意”的意思。需要說的是，這里說的“如意”是一個(gè)名詞，也可以稱作“搔杖”，后背癢了，手指無法觸及，借它之力，搔上幾下，方可解癢。我覺得，文字對于一個(gè)喜歡寫作的人來說，就是他的“如意”，靈感來了，如果不寫，就像是后背癢了，卻沒有“搔杖”幫自己撓一樣。——李丹崖
【自我檢測】
1.本文的寫作對象是“露珠”，可作者開篇就寫到了“太陽”“河流”，分析作者的用意。
2.“心情甩了個(gè)尾巴，最終，還是指向了陽光的方向，多虧了那滴露呀！”怎樣理解這句話的含義？
3.如何理解作者寫奶奶關(guān)于露珠的見解的內(nèi)容？
4.作者說“露珠是河流寫給鄉(xiāng)村的信”，你認(rèn)為這信的內(nèi)容是什么呢？請根據(jù)全文內(nèi)容，并發(fā)揮你的想象，進(jìn)行解答。
溫暖的村莊
文/安 慶
村莊真是一個(gè)固執(zhí)的地方，多少代就在那里矗立著。而且村莊自信，從村莊走出的人，無論走多遠(yuǎn)，有了多大的變化都還會回來看她。而遠(yuǎn)走的人，無論去了哪里，夢里都還是村莊里的人村莊里的事。
你端起一個(gè)異地的碗，你會想起放在家中碗柜里的碗。筷籠子就掛在墻壁上，風(fēng)吹來，筷子們像占卦人抖動的卦簽，那種響動忽然就攪動了你的胃口。有時(shí)候你想城里的墻上為什么不也掛這樣的筷籠子，讓風(fēng)也吹一吹，聽聽筷子的響聲。這樣的時(shí)候你站到了廚房的窗前，開始望著家鄉(xiāng)的方向。你把耳朵盡力地往窗外挪，你就會想起家鄉(xiāng)的糊涂面條，想起放在糊涂面條鍋里的紅薯，想起黏在紅薯上的黃豆。
春節(jié)在家時(shí)，有一天兒子對你說，爺爺?shù)氖止っ嬲婧贸浴鹤尤ダ先说腻伬锝o你盛了一碗，你怔怔地捧著，自己就是吃父親的手工面長大的啊，現(xiàn)在自己的孩子也喜歡上父親的手工面了，想起自己在城里饞時(shí)去吃街上的手工面，父親的手工面才是最最好吃的啊，你的淚掉在了碗里。
走在流浪途中的人最頻繁想起的一個(gè)詞，就是“村莊”。那個(gè)在某棵樹下埋著自己胞衣的地方是永遠(yuǎn)忘不了的。那里才是你最終的靈魂，才是你靈魂的棲息之地。是又一次遠(yuǎn)行，背起行囊就要回家的時(shí)候你忽然地想起村莊，忽然想起“溫暖的村莊”這幾個(gè)字。你對村莊的溫暖有了一種疼痛的體味。當(dāng)腳步踏在村口的時(shí)候你的心悸動起來，那是一種遠(yuǎn)行，帶著一種漂泊，一種苦尋的遠(yuǎn)行。你在村口閉上了眼睛，真的，一剎那，你竟然不敢大睜著眼睛去看自己的村莊。但你還是睜開了，你實(shí)在想看看想念中的村莊。永遠(yuǎn)系著你靈魂的村莊。樹葉在你離開時(shí)才剛剛成片，才剛綻出一年的旺盛，現(xiàn)在竟然已開始落了。時(shí)光真像一把鋒利的鉗子，再堅(jiān)硬的鋼絲也能鉸斷。走進(jìn)院子，你看見了父親。父親是越來越老了，父親的睫毛上都結(jié)了皺紋。父親站著，不說話，這個(gè)一生不愛說話的老人后來說，你不是愛吃梅豆嘛，霜降后的梅豆結(jié)得稠。你這才看見滿院子的翠綠，梅豆枝上的白花，在白花的中間拱出豆莢，還有和梅豆?fàn)幹乇P的絲瓜。
村莊是很大的，要真正走遍村莊也是不容易的，村莊好像是讓你永遠(yuǎn)都不會走遍的。其實(shí)這就是村莊的闊大，村莊給你的念想。村莊是太大了，多少年多少代她生長了多少樹多少莊稼，衍生了多少人，多少人走成了多少路，你怎么會把村莊走遍呢？其實(shí)，村莊是很小的，就是巴掌大的一個(gè)地方。只是那巴掌一握就會把好多游子，把好多時(shí)光，把好多的夢，把多少年莊稼的長勢握在手里。
你現(xiàn)在又離開村莊了，你又天天走在城市的大街上。有一天你又站在陽臺上，你遙望著村莊，你忽然又想起“溫暖的村莊”了。你想起了一棵孤獨(dú)的墳樹，墳樹下的母親，墳樹上留戀著悠然盤旋的鴿子，墳樹，其實(shí)是你最大最痛的懷念。你想起一生都守在村莊的父親，你想應(yīng)該讓父親來這個(gè)城市走一走。站在窗口忽然想，讓父親來看看城市的成長，城市的模樣，讓父親也站在樓上望一望他住了一生的村莊吧。
你的心已經(jīng)跑回村莊。
村莊永遠(yuǎn)固定地在那個(gè)地方等你。
【語言品味】
1.請從修辭的角度賞析下面的句子。
（1）筷籠子就掛在墻壁上，風(fēng)吹來，筷子們像占卦人抖動的卦簽，那種響動忽然就攪動了你的胃口。
（2）只是那巴掌一握就會把好多游子，把好多時(shí)光，把好多的夢，把多少年莊稼的長勢握在手里。
（3）時(shí)光真像一把鋒利的鉗子，再堅(jiān)硬的鋼絲也能鉸斷。
【藝術(shù)賞析】
2.請簡析本文在寫作人稱上使用第二人稱的好處和作用。
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶，盡卷黃昏雨。
人人盡言江南如詩如畫古典浪漫，步入江南，就似肋生雙翼登臨天上人間。然而，曾經(jīng)妙處難與君說的一切，都只能追溯于千年前的詩余，去那兒夢如江南煙水路了。
依稀猶記，曾幾何時(shí)，我愜懷著幾絲不安和沉重的心情回鄉(xiāng)祭祖。那是一個(gè)“不見天日”的清晨，一路上，漫天的霧霾正隔著車窗對我猙獰地笑著，它的爪牙從北岸的工廠鋪天蓋地席卷而來，大有鯨吞之勢，使美麗的椒江蒙上了一層單調(diào)的陰郁。父親十分無奈地告訴我這些化工廠老板不顧環(huán)境，利益熏心，專門趁節(jié)假日竊笑著偷偷從“鼻孔”中“擠出”含各種超標(biāo)氣體的“排泄物”，而罰款總無濟(jì)于事。江南，多少名勝古跡成為文化產(chǎn)業(yè)后因?yàn)槔娑饬钗娜藗儑@息的憮然，令我心久久無法釋懷。
在滾滾灰塵的陪伴下我回到了一度山清水秀，小橋流水人家的故園。雖說家鄉(xiāng)仍是群山綿延，林木蔥郁，但青山遙望是一層飽經(jīng)塵埃的灰綠。河流改道數(shù)次，當(dāng)年的清若瑤鏡，魚蝦可見的景致已被泥漉覆蓋，渾然不見生機(jī)。橘林百畝變成大棚農(nóng)田已有多年，僅余下當(dāng)年孩提時(shí)代那深似潭水的懷念。父親也總和我談起他童稚時(shí)曾在哪兒游江，登山。每每說得都是那么動人，引人入勝，而今，一切，只能塵封于心靈深處。江南，回旋著多少回憶之聲？令我心久久無法忘卻。
無聲的，我在祖墳旁環(huán)顧正處于現(xiàn)代化建設(shè)中的農(nóng)村，心中泛起了莫言的哀傷。人們生活水平蒸蒸日上，但還是以所居鄉(xiāng)土的破壞代價(jià)換來的。看，大地在流血！聽，鄉(xiāng)土在苦訴！而人們卻熟視無睹，津津樂道著核電工程怎樣怎樣，農(nóng)博園如何如何，唉！鄉(xiāng)土一如母親般撫育了我們，但我們回報(bào)以和？面對這遍體鱗傷的鄉(xiāng)土，我緘默了。但內(nèi)心始終無法平息這份出自真摯的憤懣。身為一名中學(xué)生，我沒有權(quán)力去守護(hù)她，心系她安危的我絕不能眼睜睜地望著鄉(xiāng)土毀于一旦！江南，多少樓臺煙雨中，多少鄉(xiāng)水東流去？令我心久久無法平靜。
隨著多城同創(chuàng)腳步的到來和世界環(huán)保日的臨近，我似乎看到了黎明前的曙光，它曌亮了故園的鄉(xiāng)水，澄澈了身旁曾“臭名昭著”的河流，它沉重打擊了肆虐碧海青天的陰霾，伸張了環(huán)保的正義力量，還一片海晏河清的盛世景象，它宣告著江南將迎來更為輝煌的明朝。令我心稍稍感到寬慰和興奮。
追憶昨日的江南，是“細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘”；仰望今日的江南，是“征程暗，霜風(fēng)勁”；心愿明日的江南，是“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”！祈福江南，真心希望環(huán)保部門能在日后的工作中更為努力，彰顯環(huán)保大使之職，為江南的明朝而風(fēng)雨兼程。同時(shí)也期望我們中學(xué)生能繼往開來，在未來，為江南鄉(xiāng)土獻(xiàn)出一份綿薄之力，為江南而祈福。
——月明臆安
2014年5月19日
