時(shí)間：2022-11-09 22:52:11
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇情景喜劇，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
[關(guān)鍵詞]《生活大爆炸》；會(huì)話修正；自我啟動(dòng)自我修正
[中圖分類號(hào)]J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2016）07-0186-02
一、引言
20世紀(jì)60年代，人們開(kāi)始嘗試對(duì)會(huì)話進(jìn)行分析研究，“會(huì)話分析”這一概念漸漸被人們所熟知。根據(jù)Paul Drew（1997）的研究，會(huì)話分析的目的就是發(fā)現(xiàn)和說(shuō)明在交談中發(fā)話者如何產(chǎn)生話語(yǔ)以及聽(tīng)話者如何理解話語(yǔ)。Schegloff等人（1977）將會(huì)話修正定義為“一種用于處理說(shuō)、聽(tīng)、或者理解中出現(xiàn)的問(wèn)題的機(jī)制”。本文采取會(huì)話分析的方法，基于Schegloff等人（1977）的理論，以英文《生活大爆炸》第八季中的會(huì)話為語(yǔ)料，探究英語(yǔ)情景喜劇中的會(huì)話修正特征。
二、會(huì)話修正的定義及研究
Schegloff（1977）第一次提出了會(huì)話修正的定義“會(huì)話修正用于處理會(huì)話中出現(xiàn)的聽(tīng)、說(shuō)、和理解問(wèn)題”。Caroll（2008）認(rèn)為當(dāng)口誤發(fā)生時(shí)，會(huì)話就會(huì)停止或者中斷，修正就會(huì)發(fā)生。因此，他將修正作為是對(duì)口誤的更正。在中國(guó)，也有許多語(yǔ)言學(xué)家提出了修正的定義。不論是什么樣的會(huì)話，在交際過(guò)程中都會(huì)發(fā)生阻礙。而修正是排除阻礙，維持和保護(hù)會(huì)話繼續(xù)進(jìn)行的唯一的方法（李悅娥，1996）。這一定義類似于Schegloff等人（1977）提出的定義，都強(qiáng)調(diào)修正能夠保持會(huì)話順利進(jìn)行的功能。
Schegloff等人于1977年第一次提出了“修正”的概念，在之后的幾年中，他們又作了大量的關(guān)于會(huì)話修正的研究。他們的這些研究被認(rèn)為是會(huì)話修正研究的開(kāi)端。之后，大量關(guān)于會(huì)話修正的研究開(kāi)始出現(xiàn)（Levelt，1983；何自然，1988；馬文，2002；王陶然，2013等）。國(guó)內(nèi)外的研究顯示，會(huì)話修正研究大體上可以分為三類：會(huì)話分析角度研究、心理語(yǔ)言學(xué)角度研究、語(yǔ)用學(xué)角度研究。Schegloff等人是會(huì)話分析角度研究的主要代表人。通過(guò)分析和總結(jié)大量的會(huì)話語(yǔ)料，他們于1977年提出修正結(jié)構(gòu)包括修正類型、修正位置、修正技巧和自我啟動(dòng)自我修正的偏愛(ài)。基于他們的理論，李悅娥（1996）第一次在國(guó)內(nèi)從會(huì)話分析角度討論了會(huì)話修正，并將會(huì)話修正分為表達(dá)修正和理解修正。李蘭（2008）研究了《魯豫有約》中的會(huì)話并表明機(jī)構(gòu)性權(quán)力是語(yǔ)言選擇的關(guān)鍵。盡管會(huì)話修正研究數(shù)不甚數(shù)，但Schegloff等人提出的理論卻是最有代表性的、最權(quán)威的。因此，本文將基于Schegloff等人提出的會(huì)話修正理論，從會(huì)話分析角度研究情景喜劇《生活大爆炸》中的會(huì)話修正特征。
三、會(huì)話修正特征研究
基于Schegloff、Jefferson和Sacks的理論，會(huì)話修正特征主要包括會(huì)話修正分類、會(huì)話修正啟動(dòng)位置、會(huì)話修正偏愛(ài)和會(huì)話修正啟動(dòng)技巧。
（一）會(huì)話修正類型
Schegloff等人（1977）首次將會(huì)話修正分為不同的類別，它指出修正由三部分組成：修正源、修正啟動(dòng)、修正。因此，修正的過(guò)程包括修正啟動(dòng)和修正完成兩部分。由于會(huì)話通常有至少兩個(gè)參與者，所以修正啟動(dòng)和修正完成可能是由說(shuō)話者或者是其他的會(huì)話參與者完成。基于這一可能性，Schegloff（1977）將會(huì)話修正分為四種類型：自我啟動(dòng)自我修正（self-repairfrom self-initiation，所縮寫(xiě)為SISR）、自我啟動(dòng)他人修正（other-repair from self-initiation，縮寫(xiě)為SIOR）、他人啟動(dòng)自我修正（self-repair from other-initiation，縮寫(xiě)為OISR）、他人啟動(dòng)他人修正（other-repair from other-initiation，縮寫(xiě)為OIOR）。然而，在會(huì)話過(guò)程中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)修正失敗。也就是說(shuō)，修正已經(jīng)被啟動(dòng)了但是卻沒(méi)有有效的措施來(lái)完成修正。考慮到這一情況，修正的類型還包括自我啟動(dòng)修正失敗（failure-repair fromself-initiation，縮寫(xiě)為SIFR）、他人啟動(dòng)修正失敗（failure-re-pair from other-initiation，縮寫(xiě)為OIFR）。因此，更加精準(zhǔn)地講，會(huì)話修正共有六種類型。
通過(guò)反復(fù)觀看《生活大爆炸》第八季的前四集，結(jié)果發(fā)現(xiàn)共有65處出現(xiàn)修正，其中有84%為自我啟動(dòng)自我修正（SISR），而自我啟動(dòng)他人修正（SIOR）占6%、他人啟動(dòng)自我修正（OISR）占6%、他人啟動(dòng)自我修正（OIOR）僅占4%，并且沒(méi)有發(fā)現(xiàn)修正失敗的情況。
（二）會(huì)話修正偏愛(ài)
Schegloff等人（1977）提出存在說(shuō)話者更偏愛(ài)于自我修正他們的話語(yǔ)而不是讓他人修正，同樣偏愛(ài)于自我啟動(dòng)會(huì)話修正而不是讓他人啟動(dòng)修正。而根據(jù)本文所收集到的數(shù)據(jù)分析發(fā)現(xiàn)也存在自我啟動(dòng)自我修正的偏愛(ài)，與Schegloff等人的研究結(jié)果相同。對(duì)于這一偏愛(ài)，Schegloff等人提出有兩方面的原因：一方面是因?yàn)樾拚到y(tǒng)的結(jié)構(gòu)特征本身支持自我修正。修正的位置有四種：a.在問(wèn)題源話輪之內(nèi)；b.在問(wèn)題源話輪與下一話輪轉(zhuǎn)換之間；c.在緊接著問(wèn)題源話輪的下一話輪；d.在從問(wèn)題源話輪起的第三話輪。顯然，說(shuō)話者在修正啟動(dòng)位置上占據(jù)更大的優(yōu)勢(shì)。因此，說(shuō)話者更加便利地啟動(dòng)和完成修正他的話語(yǔ)。另一方面是因?yàn)樽晕覇?dòng)自我修正的偏愛(ài)與特定的語(yǔ)用規(guī)則有關(guān)，即雙方都存在為問(wèn)題話語(yǔ)制造者保留面子的心理狀態(tài)。在問(wèn)題產(chǎn)生后，說(shuō)話者和聽(tīng)話者都有機(jī)會(huì)通過(guò)停頓、委婉語(yǔ)等來(lái)修正說(shuō)話者的問(wèn)題話語(yǔ)。在日常交流中，聽(tīng)話者不能快速地一意識(shí)到話語(yǔ)錯(cuò)誤就觸發(fā)修正，因此，他人修正通常要晚于自我啟動(dòng)自我修正。只有當(dāng)問(wèn)題產(chǎn)生者在談話間隔沒(méi)有完成修正，聽(tīng)話者才開(kāi)始觸發(fā)修正。這一策略毫無(wú)疑問(wèn)保留了問(wèn)題產(chǎn)生者的面子而且也避免了會(huì)話中的尷尬。因此，會(huì)話修正的自我啟動(dòng)自我修正偏正與語(yǔ)用中的面子理論密切相關(guān)。
（三）會(huì)話修正啟動(dòng)技巧
與啟動(dòng)位置密切相關(guān)的，Schegloff等人（1992）稱之為啟動(dòng)技巧（initiator techniques）。啟動(dòng)技巧使得快速處理問(wèn)題話語(yǔ)成為可能。Schegloff等人（1977）發(fā)現(xiàn)自我啟動(dòng)和他人啟動(dòng)采用不同的啟動(dòng)技巧。自我啟動(dòng)發(fā)生在同一話輪內(nèi)的使用大量的非詞語(yǔ)性語(yǔ)音，比如聲音拉長(zhǎng)，短暫停頓、“uh”等作為立即啟動(dòng)修正的信號(hào)。例如例（8）、例（9），（8）Shddon：I believe youwent last，so，uh，please？（9）Amy：If she doesn't do well，th-thiscould reflect poorly on you.
但本文發(fā)現(xiàn)自我啟動(dòng)有時(shí)也會(huì)用到其他的詞語(yǔ)性啟動(dòng)技巧：例（1）采用“I mean”，例（5）是拉長(zhǎng)并重復(fù)，例（6）是重復(fù)部分問(wèn)題語(yǔ)加被修正內(nèi)容，例（7）是語(yǔ)氣詞加感嘆詞啟動(dòng)修正。他人啟動(dòng)使用大量的話輪回轉(zhuǎn)策略啟動(dòng)會(huì)話修正，比如“Hm？”“Huh”“What？”；疑問(wèn)詞“who”“where”；重復(fù)部分問(wèn)題源話語(yǔ)；重復(fù)部分問(wèn)題源話語(yǔ)加一個(gè)疑問(wèn)詞；“You mean”加對(duì)于之前話語(yǔ)可能的理解；直接否定問(wèn)題源話語(yǔ)。例如，（10）Amy：Youmean，like，where she's nice to your face？
在本文所收集到的語(yǔ)料中，他人啟動(dòng)所占比例較少，例（10）是他人啟動(dòng)屬于典型的他人啟動(dòng)技巧，即“You mean”加對(duì)于前一句話的理解；例（4）是直接否定問(wèn)題話語(yǔ)給出被修正內(nèi)容，他也與《生活大爆炸》中Sheldon狂妄自大的這一人物性格有關(guān)。所有這些自我啟動(dòng)和他人啟動(dòng)的技巧使得會(huì)話修正能夠及時(shí)完成并且保證會(huì)話順利地進(jìn)行。通過(guò)研究《生活大爆炸》中收集到的會(huì)話修正，本文還發(fā)現(xiàn)，從話語(yǔ)理解這一角度分析，修正可以分為補(bǔ)充修正和完全修正。補(bǔ)充修正即不完全否定前一話輪或問(wèn)題話語(yǔ)所陳述內(nèi)容，而是對(duì)于前一話輪的內(nèi)容或理解補(bǔ)充；完全修正即完全否定前一話輪或問(wèn)題話語(yǔ)所陳述內(nèi)容，重新表達(dá)。以上的例子中，例（1）、（3）、（6）、（7）都屬于補(bǔ)充修正，是對(duì)前一話輪的補(bǔ)充；例（2）、例（4）屬于完全修正，完全否定了前面所述內(nèi)容。不過(guò)這一分類只適用于話語(yǔ)內(nèi)容修正并不適用于那些詞語(yǔ)修正，如例（5）、（8）、（9）都不屬于這兩類，只是簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)修正。
2011年開(kāi)年，央8黃金檔播出的電視劇，其中兩部有劉思言參演，更難得的是兩部劇的角色差別很大。《第五空間》里的心理教官梅映佳被稱作軍中女神，故事里還有一個(gè)被陸航學(xué)員暗戀的小插曲，如同韓劇《傳聞中的七公主》里的羅雪七上尉一樣，是一個(gè)非常有魅力的女軍人。而在2月份播出的情景喜劇《大學(xué)生士兵的故事》(尚敬導(dǎo)演)里，劉思言第三次剪掉了長(zhǎng)發(fā)，成為女兵們的班長(zhǎng)，用各種方言與班里的女兵們交流感情、斗智斗勇，喜感十足。
從溫柔到俏皮，雙子座的劉思言說(shuō)自己可能性格里就有這兩面，所以演起來(lái)沒(méi)那么難。參與尚敬執(zhí)導(dǎo)情景喜劇的表演，這不是第一次了，就表演來(lái)說(shuō)，即使說(shuō)五種方言，見(jiàn)哪人說(shuō)哪話，倒口或角色性格大反轉(zhuǎn)她并沒(méi)感覺(jué)吃力。但說(shuō)起2007年第一次參演情景喜劇《衛(wèi)生隊(duì)的故事》的“艱難”，劉思言還是“心有余悸”，當(dāng)時(shí)因?yàn)閷?dǎo)演的一句夸獎(jiǎng)幾乎掉眼淚。而《大學(xué)生士兵的故事》里，她成了尚導(dǎo)樹(shù)立的正面典型，為什么會(huì)有這樣大的轉(zhuǎn)變呢?
電視指南：之前跟尚導(dǎo)也合作過(guò)，感覺(jué)有什么不一樣?
劉思言：合作《衛(wèi)生隊(duì)的故事》的時(shí)候，尚導(dǎo)對(duì)我特別嚴(yán)格，我之前沒(méi)有合作過(guò)，而殷桃、閆妮、高亞麟他們都和導(dǎo)演合作過(guò)，我進(jìn)團(tuán)比他們晚，在里面演一個(gè)小兵，也不知道情景喜劇應(yīng)該怎么演，導(dǎo)演要什么，當(dāng)時(shí)心里特別沒(méi)有底，是很緊繃的狀態(tài)。導(dǎo)演一般覺(jué)得誰(shuí)演得好，就會(huì)立馬說(shuō)出來(lái)：這個(gè)不錯(cuò)!但頭三天，對(duì)我的表演沒(méi)什么反應(yīng)，到了第四天，演完一場(chǎng)戲，導(dǎo)演說(shuō)：“這下你找到感覺(jué)了。”這樣一點(diǎn)我就知道他要的是什么，就開(kāi)始往那個(gè)路子去演了。后來(lái)跟好朋友講我都快哭了。其實(shí)演員很自尊，很希望得到導(dǎo)演的夸獎(jiǎng)。
電視指南：那場(chǎng)戲是什么?
劉思言：其實(shí)很簡(jiǎn)單，詞兒沒(méi)兩句，就是其他連的戰(zhàn)士來(lái)問(wèn)我件事兒，我說(shuō)：不知道，不知道，你找他去吧!轉(zhuǎn)頭很快地走了。特別隨意、放松的狀態(tài)表演出小兵那種很下意識(shí)、很詼諧的東西。導(dǎo)演的肯定讓我忽然明白了，他要的是那種很隨意很下意識(shí)的東西，不是要像正劇那樣演，很繃著的東西，你要越認(rèn)真越可能出不來(lái)。后來(lái)導(dǎo)演也說(shuō)，情景喜劇的表演要有很真實(shí)的交流，但要很夸張地表現(xiàn)出來(lái)。我們中戲?qū)W的都是規(guī)里規(guī)矩的，都是莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》、《駱駝祥子》這樣的，很少往幽默、搞笑輕松的方向去做。后來(lái)我覺(jué)得你不了解的東西不能去鄙視它：之前我覺(jué)得情景喜劇很容易，不能和正劇比。演完之后我才知道它和正劇是兩個(gè)概念。如果沒(méi)有演過(guò)，真的挺難的，不容易找到它的節(jié)奏和點(diǎn)。當(dāng)時(shí)還有個(gè)小插曲，一開(kāi)始拍戲的時(shí)候，導(dǎo)演說(shuō)你這段詞給別人說(shuō)，你不要說(shuō)了。我以前在中戲都是班里拍大戲挑大梁的那種，這樣的事對(duì)我就好像是一種侮辱，我的軸勁上未了，跟導(dǎo)演說(shuō)：這是我的詞，我能說(shuō)好，如果我說(shuō)不好，你可以教我。我堅(jiān)持說(shuō)了那段詞。而在《大學(xué)生士兵》里面，和之前有特別大的反差，經(jīng)常聽(tīng)到導(dǎo)演夸我：劉思言你是越演越好了!甚至還起了帶頭作用，因?yàn)槲乙呀?jīng)知道尚導(dǎo)的方式。我以前也參加過(guò)其他的情景喜劇，比如高亞麟的《樂(lè)活家庭》，而其他人都是第一次跟尚導(dǎo)合作。
電視指南：情景喜劇和正劇的表演更喜歡哪一種?
劉思言：都喜歡，我已經(jīng)能掌握兩者的區(qū)別，但不喜歡同時(shí)接兩種類型的戲，所謂的“GA戲”我基本不做，如果這個(gè)戲結(jié)束了，哪怕明天拍另外一個(gè)劇都沒(méi)問(wèn)題，因?yàn)榭梢园阎澳莻€(gè)打包，完全可以放開(kāi)來(lái)去投入另外一個(gè)角色了。
電視指南：另一部情景喜劇《武林外傳》紅了很多演員，你想紅嗎?
劉思言：這個(gè)是肯定的，但這個(gè)我掌控不了，我演的時(shí)候我盡力了，就足夠。
（敬告：本作品已登記版權(quán)，抄襲、剽竊、未經(jīng)作者同意使用者將承擔(dān)法津責(zé)任）
01公共汽車停靠站日
車嘎然而止。
羅曼娜爸、笨大叔和羅曼娜吃力地?cái)D上車。
羅曼娜爸走到扒手旁邊，和顏悅色地：“小伙子，你這兒還有一個(gè)空位置啊，我可以坐這兒?jiǎn)幔俊?/p>
扒手不耐煩地：“這里有人了。”
羅曼娜爸掃興地站穩(wěn)腳跟；羅曼娜走過(guò)來(lái)。
扒手忙招呼：“小姐，請(qǐng)坐這兒！”
羅曼娜爸氣呼呼地：“你不是說(shuō)這兒有人坐了嗎？”
扒手油嘴滑舌：“對(duì)呀，我說(shuō)的就是她啊！她是我妹妹。”
羅曼娜爸怒吼：“胡說(shuō)，她是我女兒，我什么時(shí)候生過(guò)你這樣的兒子！”
羅曼娜朝扒手拋一個(gè)媚眼：“爸，多一個(gè)干兒子也沒(méi)吃虧嘛--這不是有人給您占座位啦。”
扒手尷尬地看了羅曼娜爸一眼，大罵：“他媽的！你這死老頭子的耳朵怎么這么臭哇？”
羅曼娜朝扒手看了一眼，冷冷地：“因?yàn)樗?tīng)多了臟話。”
羅曼娜站著拿一塊點(diǎn)心吃。
坐在前面的笨大叔：“羅曼娜，你來(lái)坐我這兒？”
羅曼娜：“為什么？”
笨大叔：“你吃的點(diǎn)心渣都掉到我脖子和后背里去了。”
羅曼娜不好意思地收起點(diǎn)心，往前擠了擠，不留神踩了前面乘客a的腳。
乘客a：“你說(shuō)我這雙腳，是不是生來(lái)就給蠢人踐踏的呢？”
羅曼娜：“我想這也許是對(duì)的，所以你拒絕給聰明人踐踏。”
乘客a責(zé)備：“哎喲！你當(dāng)心啦，你看不見(jiàn)我的腳嗎？”
羅曼娜嬉皮笑臉：“別怪我呀，你想想，你的腳藏在鞋子里頭，我哪能看得見(jiàn)呢？”
車身一個(gè)顛簸，乘客a一個(gè)踉蹌，不猝防重重地踩了旁邊女人一腳。
乘客a：“對(duì)不起，耽誤你的腳落地了！”
女人不好意思地：“沒(méi)什么，請(qǐng)?jiān)彛⒄`你抬腳了！”
乘客b看在眼里：“您剛才踩了我妻子的腳，我要求您賠償。”
乘客a：“我妻子就坐在那邊，您去踩她一腳好了。”
乘客b報(bào)復(fù)性地踩了乘客a妻子一腳。
乘客a的妻子疼得咧嘴直叫喚：“哎喲！”
乘客a回頭問(wèn)：“怎么回事？”
乘客a的妻子：“我被人踩死了，好痛啊！”
乘客a：“女人沒(méi)遇到事之前就草木皆兵，如果真遇到事就大呼小叫，已經(jīng)踩了，叫也沒(méi)有用，還浪費(fèi)能量。”
乘客a的妻子怒不可遏地上前，抬起腳用高跟鞋根猛地向丈夫的腳一跺。
乘客a抱、揉著被踩疼的腳：“媽呀！”
乘客a的妻子：“已經(jīng)踩了就忍氣吞聲、委屈求全當(dāng)狗咬了，叫哼什么？不過(guò)呢，男人叫媽的聲音來(lái)得好聽(tīng)。”
扒手趁亂將手伸進(jìn)羅曼娜爸的口袋。
笨大叔眼睜睜地盯著扒手嫻熟地從羅曼娜爸口袋里掏出一只皮包。
扒手走近笨大叔以威脅的口吻悄聲：“我請(qǐng)求你為我祝福。”
笨大叔憤然：“你這無(wú)賴！難道要我祝你取得更好的成績(jī)嗎？”
扒手：“我給你50塊錢，請(qǐng)求你為我祝福！”
笨大叔沉思著把手舉起，祈禱：“假如老天懲罰某人遭受偷竊的話，但愿老天通過(guò)你來(lái)完成他的旨意。”
羅曼娜爸警覺(jué)地摸了模口袋：“喂！你在我的口袋里摸什么？”
扒手：“嗯，對(duì)不起，我想找打火機(jī)。”
羅曼娜爸：“難道你不會(huì)向我要嗎？”
扒手從腰里掏出一把匕首晃了晃：“哦，一來(lái)，我實(shí)在不好意思向你要打火機(jī)。二來(lái)您可別誤會(huì)了，我是個(gè)裁縫，也想做這么一條帶條紋的褲子，看您的衣服口袋做得特別好，樣子新穎。但我又不知道這口袋有多深、多大，所以，就情不自禁地伸出手來(lái)量一量。”
羅曼娜驚惶得張大了嘴，欲說(shuō)還休。
羅曼娜爸驚慌地：“是嗎，可你怎么連我的錢包也掏出來(lái)想量一量？你真是具有敬業(yè)精神！但我告訴你，我的口袋里從來(lái)都不會(huì)有你想要的東西，孩子他媽似乎比你更敬業(yè)。”
扒手吹了一聲口哨，若無(wú)其事地站在原地。
羅曼娜爸朝四周的乘客投去求助的眼光。
乘客們一個(gè)個(gè)正襟危坐，目不斜視。
羅曼娜爸嘆氣，乞求扒手：“包里有300塊錢，你拿去吧，可是，你能不能把包里的那串鑰匙還給我？”
扒手默默把鑰匙遞給羅曼娜爸。
羅曼娜爸感激地：“謝謝！”
扒手謙虛地：“不用謝，這是應(yīng)該的。”
羅曼娜爸對(duì)笨大叔感激地笑笑，一臉豪邁：“笨大叔，你信不信，昨晚你嫂子跪下來(lái)向我求情。”
笨大叔嘿嘿一笑：“信你才怪，她怎么向你求情的？”
羅曼娜爸：“她跪在床邊，低頭向床底下嚎叫：“你到底出來(lái)不出來(lái)？”
02電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)辦公室日
臺(tái)長(zhǎng)：“小劉，下午我們將在本市拍攝一組‘群眾見(jiàn)義勇為斗歹徒’的鏡頭。你好好準(zhǔn)備一下，配合吳導(dǎo)演將戲拍好。”
劉副導(dǎo)演：“好的。可是，具體怎么個(gè)拍法？”
吳導(dǎo)演：“為增加真實(shí)感，我們要采取現(xiàn)場(chǎng)抓拍。”
劉副導(dǎo)演瞪大眼睛：“抓拍？”
吳導(dǎo)演解釋：“只有歹徒和被害人是演員，‘歹徒’跑，‘被害人’追，群眾誰(shuí)上去和‘歹徒’搏斗就拍誰(shuí)。”
劉副導(dǎo)演有些遲疑：“演員和群眾互不摸底細(xì)，搏斗時(shí)萬(wàn)一失手怎么辦？”
吳導(dǎo)演：“沒(méi)事，我們給‘歹徒’演員說(shuō)好，讓他下手時(shí)注意，群眾下手重不要緊，我們就讓‘歹徒’內(nèi)穿‘鐵背心’。”
臺(tái)長(zhǎng)點(diǎn)頭：“這樣很好，對(duì)見(jiàn)義勇為者，我們作為英雄獎(jiǎng)勵(lì)--選入劇組。”
03大街日
面包車在大街的中心徐徐行駛，攝像機(jī)跟蹤目標(biāo)。
特寫(xiě)：人行道上的“歹徒”和“被害人”。
面包車按原計(jì)劃有目的地響了三聲喇叭。
目標(biāo)聞風(fēng)而動(dòng)：“被害人”一把抓住“歹徒”：“你怎么偷我的錢？”
“歹徒”脫不開(kāi)身，與“被害人”扭打一團(tuán)。
“被害人”邊打邊喊：“抓住這個(gè)小偷！”
“被害人”體力不支，被“歹徒”打翻在地，但仍死死地扭著“歹徒”，拼命大喊：“抓住他，抓住他！”
路人無(wú)動(dòng)于衷，袖手旁觀。
道路堵塞，自行車鈴聲響成一片。
吳導(dǎo)演和劉副導(dǎo)演從車內(nèi)探出頭，急得額角直冒汗。
笨大叔在喉嚨里輕聲說(shuō)了聲“抓住他呀”，又以手掩口。
“歹徒”猛然拔出匕首，喊：“不要命的，上來(lái)！”
扒手驚得目瞪口呆。
乘客a、b朝前的腳剛跨出兩步，聞聲又愣住了。
“歹徒”又沖著“被害人”吼：“松開(kāi)，要不老子放你的血。”
“被害人”手扯著“歹徒”的衣服不肯松手。
路人紛紛抱怨：“松開(kāi)吧，沒(méi)多少錢，放他走吧，破財(cái)消災(zāi)。”
“被害人”哭喪著臉：“這是救命錢呀！我爸躺在醫(yī)院里呀。”
一個(gè)急著趕路的中年人猛摁著車鈴：“偷了你一個(gè)人的錢，害得大家都過(guò)不去，你道德不道德？”
“歹徒”猛地掙開(kāi)“被害人”的手，撒開(kāi)兩條腿狠命向前跑。
“被害人”緊追不舍，大喊著：“他是小偷，截住他，抓住他！”
“歹徒”在人流中狂奔，路人驚叫著閃到一旁。
“被害人”跟在后面撕心裂肺地喊：“攔住他，攔住他！”
吳導(dǎo)演在面包車中急得直跺腳；劉副導(dǎo)演也忍不住從車內(nèi)跳了下來(lái)。
羅曼娜腦海里浮現(xiàn)出公交車上的一幕--（鏡頭淡出）
（鏡頭化入）笨大叔眼睜睜地盯著扒手嫻熟地從羅曼娜爸口袋里掏出一只皮包。
扒手走近笨大叔以威脅的口吻悄聲：“我請(qǐng)求你為我祝福。”
憤然：“你這無(wú)賴！難道要我祝你取得更好的成績(jī)嗎？”
扒手：“我給你50塊錢，請(qǐng)求你為我祝福！”
笨大叔沉思著把手舉起，祈禱：“假如老天懲罰某人遭受偷竊的話，但愿老天通過(guò)你來(lái)完成他的旨意。”
羅曼娜爸警覺(jué)地摸了模口袋：“喂！你在我的口袋里摸什么？”
扒手：“嗯，對(duì)不起，我想找打火機(jī)。”
羅曼娜爸：“難道你不會(huì)向我要嗎？”
扒手從腰里掏出一把匕首晃了晃：“哦，一來(lái)，我實(shí)在不好意思向你要打火機(jī)。二來(lái)您可別誤會(huì)了，我是個(gè)裁縫，也想做這么一條帶條紋的褲子，看您的衣服口袋做得特別好，樣子新穎。但我又不知道這口袋有多深、多大，所以，就情不自禁地伸出手來(lái)量一量。”
羅曼娜驚惶得張大了嘴，欲說(shuō)還休。（鏡頭淡出）
（鏡頭化入）羅曼娜內(nèi)心獨(dú)白：“人不能太膽怯！”勇敢地閃出人群，一手揮著坤包，一手直直地伸出來(lái)，做阻擋狀。
乘客a的妻子驚恐得睜大了眼睛。
“歹徒”惡狠狠地喊：“傻b，滾開(kāi)，要不--我宰了你！”
羅曼娜定定地站在那里，拼命地大聲吶喊：“都來(lái)抓壞蛋，都來(lái)抓壞蛋！”
吳導(dǎo)演大喜，對(duì)劉副導(dǎo)演喊：“快拍大特寫(xiě)！”
羅曼娜爸跑過(guò)來(lái)一把拉開(kāi)羅曼娜：“多管閑事，你不要命啦。”對(duì)“歹徒”拱拱手：“她年紀(jì)小不懂事，你別在意！”伸手打了羅曼娜一巴掌：“就顯著你了。”
劉副導(dǎo)演：“導(dǎo)演，停機(jī)嗎？”
吳導(dǎo)演冷冷地：“難得的鏡頭，繼續(xù)拍！”
畫(huà)外音：第二天，鏡頭在電視里播放，全市震驚，議論紛紛……
04汽車站出口日
羅曼娜進(jìn)入畫(huà)面，姜公濟(jì)迎上。
羅曼娜高興地：“真沒(méi)有想到你會(huì)來(lái)接我。”
姜公濟(jì)微笑著：“我為啥就不能來(lái)接你？”
羅曼娜：“你家里就沒(méi)有一點(diǎn)事？”
姜公濟(jì)：“家？我早就沒(méi)有家了。”
羅曼娜：“你不認(rèn)識(shí)我了？”
姜公濟(jì)莫名其妙：“是嗎？”
羅曼娜笑笑：“一年前，你曾追求過(guò)我呢？”
姜公濟(jì)驚訝：“是嗎？那時(shí)候你答應(yīng)了我嗎？我們上過(guò)床嗎？”
05羅曼娜家客廳夜
羅曼娜愁眉緊皺。
羅曼娜大嫂阿媚關(guān)注地問(wèn)：“羅曼娜，你現(xiàn)在如愿以償進(jìn)入電視劇組了，還有什么不滿意的呢？”
羅曼娜煩惱地：“煩死了，我這是進(jìn)入二輪復(fù)試了，可我總是拍不好接吻鏡頭。偏偏本子里這樣的鏡頭還不少，我簡(jiǎn)直成了劇組開(kāi)心的笑柄了。”
阿媚：“不會(huì)吧？”
羅曼娜：“你不知道，每逢要拍這樣的鏡頭，劇組就顯得格外興奮--大家聚在攝影棚里，面帶笑容地等著瞧好戲。”
阿媚：“是不是那個(gè)男主角太丑了？”
羅曼娜：“不是的，和我演對(duì)手戲的男主角是我早就很崇拜的大牌明星姜公濟(jì)。一年前我還在旅游專科學(xué)校讀書(shū)的時(shí)候，我就夢(mèng)想過(guò)和他親吻……”
阿媚：“那現(xiàn)在機(jī)會(huì)已經(jīng)來(lái)了啊，而且可以說(shuō)是輕而易舉，你怎么會(huì)……”
【關(guān)鍵詞】情景喜劇；《愛(ài)情公寓》；語(yǔ)用預(yù)設(shè)；言語(yǔ)幽默
1、引言
在當(dāng)代中國(guó)的影視中，情景喜劇作為一種新型的語(yǔ)言視覺(jué)藝術(shù)形式，深受觀眾的喜愛(ài)。情景喜劇的特點(diǎn)是以對(duì)話為主，語(yǔ)言清晰明了、通俗易懂，情節(jié)輕快、起伏得當(dāng)，能吸引眾多觀眾，此外，情景喜劇的突出特征就是以幽默、詼諧的語(yǔ)言引發(fā)觀眾的笑聲，使觀眾感到舒暢、快樂(lè)，從而達(dá)到喜劇的效果。這種喜劇效果的取得，除了依靠精彩的對(duì)白、夸張的動(dòng)作表情和場(chǎng)景的布置外，語(yǔ)用預(yù)設(shè)也起了很關(guān)鍵的作用。正因如此，以情景喜劇為語(yǔ)料，從語(yǔ)用預(yù)設(shè)角度對(duì)情景喜劇中人際間的互動(dòng)幽默進(jìn)行分析是有一定意義的。
由于情景喜劇在中國(guó)問(wèn)世不長(zhǎng)，經(jīng)典作品為數(shù)尚不多，目前較少被作為語(yǔ)料來(lái)研究。《愛(ài)情公寓》是一部正在熱播的反映現(xiàn)代男女生活的都市情景喜劇，該劇圍繞一幢名叫“愛(ài)情公寓”的普通出租式青年公寓，講敘了公寓內(nèi)四男三女之間所發(fā)生的形形搞笑、離奇、浪漫、感人的故事，詮釋了年輕男女的聲聲歡笑與點(diǎn)滴感悟。到目前為止，《愛(ài)情公寓》已播出3季，共64集，其中第三季在第上海電視節(jié)獲得電視連續(xù)劇金獎(jiǎng)提名。該劇以新穎的劇情、幽默搞笑的臺(tái)詞、帥哥靚女的精彩表演以及日劇式的風(fēng)格處理方式和多線并進(jìn)的敘事方式，受到眾多年輕人的追捧。更有觀眾將其比作2006年熱播的情景喜劇《武林外傳》，稱《愛(ài)情公寓》“笑點(diǎn)都在笑點(diǎn)上，好笑而不做作”。在該劇的所有笑點(diǎn)中，幽默詼諧的對(duì)白語(yǔ)言是其無(wú)可爭(zhēng)議的亮點(diǎn)。
本文試圖以《愛(ài)情公寓》的語(yǔ)言為語(yǔ)料，運(yùn)用語(yǔ)用預(yù)設(shè)理論，從預(yù)設(shè)的共知性、適切性和可撤銷性三方面出發(fā)，對(duì)《愛(ài)情公寓》中語(yǔ)言的幽默機(jī)制進(jìn)行分析，進(jìn)而探討《愛(ài)情公寓》這部情景喜劇的幽默效果。
2、預(yù)設(shè)理論與言語(yǔ)幽默的生成
語(yǔ)用預(yù)設(shè)最初是哲學(xué)領(lǐng)域的一個(gè)話題，指的是語(yǔ)言的發(fā)出者在傳遞信息時(shí)所暗含的假設(shè)， 以期望達(dá)到的最佳效果。后于20世紀(jì) 50 年代進(jìn)入語(yǔ)言學(xué)的研究范疇，1970年R. C. Stalnake首次提出了語(yǔ)用預(yù)設(shè)的概念， 自此語(yǔ)用預(yù)設(shè)得到了廣泛研究，很多學(xué)者提出了關(guān)于語(yǔ)用預(yù)設(shè)的理論。Stalnake（1974）從說(shuō)話人的態(tài)度出發(fā)，把預(yù)設(shè)定義為命題態(tài)度， Karttunen （1974）從言語(yǔ)交際功能出發(fā)，把預(yù)設(shè)看作是交際雙方的共有知識(shí)或者是話語(yǔ)的背景知識(shí)。結(jié)合兩者的理論，何自然教授指出，語(yǔ)用預(yù)設(shè)，或稱“前提”，是指那些對(duì)語(yǔ)境敏感的、與說(shuō)話人（有時(shí)包括說(shuō)話對(duì)象）的信念、態(tài)度、意圖有關(guān)的前提關(guān)系（1997：68）。他認(rèn)為，在交際過(guò)程中，發(fā)話人根據(jù)交際意圖和自身對(duì)某事物的認(rèn)識(shí)組織話語(yǔ)，把某種自認(rèn)為正確的信息當(dāng)作是預(yù)設(shè)信息以隱含的方式表達(dá)于語(yǔ)句中，并作為交際的前提和出發(fā)點(diǎn)。而聽(tīng)話人對(duì)預(yù)設(shè)的解讀并不一定和說(shuō)話人相同，對(duì)預(yù)設(shè)的處理也不同。正是說(shuō)話人和聽(tīng)話人對(duì)預(yù)設(shè)進(jìn)行的各種不同的操作和解讀，導(dǎo)致沖突，產(chǎn)生幽默效果。
語(yǔ)用預(yù)設(shè)是幽默產(chǎn)生的一個(gè)非常重要的語(yǔ)用機(jī)制。在話語(yǔ)交際中，語(yǔ)用預(yù)設(shè)會(huì)表現(xiàn)出共知性、適切性、主觀性、可撤銷性等幾方面的主要特征（魏在江 2004； 王揚(yáng) 2004），以確保話語(yǔ)交際的順利進(jìn)行。然而在實(shí)際的交際中，話語(yǔ)雙方總是不知覺(jué)地違反上述條件。違反語(yǔ)用預(yù)設(shè)的主觀性和適切性導(dǎo)致不和諧的現(xiàn)象出現(xiàn)，而撤銷預(yù)設(shè)則為不和諧提供了合理存在的可能。幽默產(chǎn)生于某種不和諧的突然感知，這種不和諧看似矛盾出人意料，實(shí)則合乎情理，是幽默產(chǎn)生的真正源泉。由此，說(shuō)話者才能通過(guò)違反語(yǔ)用預(yù)設(shè)的特征，以調(diào)侃、戲謔的手段達(dá)到幽默效果。
3、《愛(ài)情公寓》中言語(yǔ)幽默的語(yǔ)用預(yù)設(shè)分析
語(yǔ)用預(yù)設(shè)是《愛(ài)情公寓》得以熱播的重要因素。《愛(ài)情公寓》中許多幽默詼諧的對(duì)白往往都是通過(guò)語(yǔ)用預(yù)設(shè)的違反，爆發(fā)笑點(diǎn)，來(lái)引發(fā)觀眾的笑聲。以下將從違反語(yǔ)用預(yù)設(shè)的共知性、適切性及使用撤銷預(yù)設(shè)三方面分析《愛(ài)情公寓》中的幽默言語(yǔ)，以此探討這部情景喜劇為達(dá)到喜劇效果是如何運(yùn)用預(yù)設(shè)理論的。
3.1 違反語(yǔ)用預(yù)設(shè)的共知性達(dá)到幽默效果
共知性又叫互知性，是指談話雙方所共同知道的語(yǔ)用信息。共識(shí)性的存在保證了交際的有效性。當(dāng)言語(yǔ)交際雙方具有共有知識(shí)，那么預(yù)設(shè)對(duì)于聽(tīng)話人具有可接受性，談話就能順利進(jìn)行，反之，往往不能使有效信息順利傳達(dá)，在言語(yǔ)交際中產(chǎn)生障礙，導(dǎo)致“不和諧”現(xiàn)象的出現(xiàn)。在實(shí)際的言語(yǔ)交際中，說(shuō)話者往往不總是設(shè)置共同的預(yù)設(shè)，而是有意無(wú)意地打破預(yù)設(shè)的共知范圍，如，違反常規(guī)，偏離語(yǔ)域等，以產(chǎn)生意想不到的幽默效果。說(shuō)話人為了交際能順利進(jìn)行，不把自己的本意直接表露出來(lái)，而是故意偏離雙方交際的語(yǔ)域范圍，取消預(yù)設(shè)的共知性，造成言語(yǔ)表面上的不和諧，以一種委婉詼諧的方式表達(dá)自己的本意，這樣既保全了雙方的面子，又使會(huì)話產(chǎn)生幽默的效果。在《愛(ài)情公寓》中，劇中人物常常以自己的聰明才智，打破預(yù)設(shè)共知的范圍，以幽默詼諧的方式表達(dá)自己的說(shuō)話意圖。例如，在《愛(ài)情公寓》第一季第六集中：
呂子喬：“我可以做實(shí)力派。”
閃姐：“哦，我忘了，你怎么不去做菠蘿派，蘋(píng)果派？”
呂子喬是個(gè)表面君子，內(nèi)心自戀的無(wú)業(yè)游民，閃姐則是影視圈中一位閱人無(wú)數(shù)的資深經(jīng)紀(jì)人。在這個(gè)對(duì)話中，呂子喬自認(rèn)為在演技上算是實(shí)力派。一般，實(shí)力派泛指擁有一定實(shí)在力量的派別或人，如演員、歌手、畫(huà)家等。然而閃姐偏離了雙方的交際語(yǔ)域，對(duì)實(shí)力派有著另外的預(yù)設(shè)，她認(rèn)為呂子喬既然可以做實(shí)力派，當(dāng)然可以去嘗試做菠蘿派或是蘋(píng)果派。言外之意是呂子喬在自欺欺人，夸大自己的能力，不如去做個(gè)菠蘿派或蘋(píng)果派更實(shí)際些。在對(duì)“實(shí)力派”的預(yù)設(shè)上，呂子喬和閃姐使用了不同的語(yǔ)域，閃姐的回答與呂子喬和觀眾的預(yù)期結(jié)果截然不同，令呂子喬和觀眾意想不到，這種強(qiáng)烈的反差促使幽默效果的產(chǎn)生。根據(jù)劇情，閃姐是一位閱人無(wú)數(shù)的資深經(jīng)紀(jì)人，一眼便能看書(shū)呂子喬的真面目，所以面對(duì)呂子喬的超自戀，出于禮貌和顧及雙方的面子，不好直接發(fā)作內(nèi)心的鄙視之意，而是通過(guò)偏離語(yǔ)域，打破預(yù)設(shè)的共知性，將菠蘿派、蘋(píng)果派和實(shí)力派放在同一范疇，以幽默詼諧的回答表達(dá)自己對(duì)子喬自信程度的評(píng)價(jià)。這樣出其不意的幽默語(yǔ)言，形成劇中笑點(diǎn)，引發(fā)觀眾大笑。
在成功的語(yǔ)言交際中，語(yǔ)用預(yù)設(shè)的設(shè)定總是建立在交際雙方都可理解、都可接受的背景知識(shí)的基礎(chǔ)上。這種背景知識(shí)既可以是現(xiàn)實(shí)世界提供的大眾知識(shí)，也可以是個(gè)人內(nèi)心的認(rèn)知知識(shí)。在實(shí)際的言語(yǔ)交流中，發(fā)話者故意偏離交際雙方的認(rèn)知基礎(chǔ)，從自己的認(rèn)知程度出發(fā)，做出不協(xié)調(diào)地解答，從而達(dá)到幽默的效果。譬如，《愛(ài)情公寓》第二季的第五集中，關(guān)谷和心凌的對(duì)話：
關(guān)谷：“我？叫我雷鋒吧。”
心鈴：“你騙人，哪有……這種口音的雷鋒。”
這段對(duì)話發(fā)生的背景是，關(guān)谷神奇在街上看到突發(fā)重病的心凌，將其救起并送到醫(yī)院，心凌醒來(lái)答謝關(guān)谷。關(guān)谷認(rèn)為自己做了好事，應(yīng)該是中國(guó)人心目中助人為樂(lè)的雷鋒，然而，心凌的回答卻否定了他對(duì)自己的定義。“雷鋒”一般是好人好事的代名詞，這是雙方共有的背景知識(shí)。而心凌故意避開(kāi)雷鋒這層定義，認(rèn)為帶有外國(guó)口音的人不是雷鋒，僅從口音方面定義關(guān)谷不是雷鋒，否定了關(guān)谷對(duì)雷鋒的共知預(yù)設(shè)。這種非常規(guī)的解釋讓觀眾忍俊不禁。
3.2 違反語(yǔ)用預(yù)設(shè)的適切性達(dá)到幽默效果
適切性又叫合適性，是指預(yù)設(shè)要與語(yǔ)境緊密結(jié)合，使交際語(yǔ)言表達(dá)貼切、合理，以保證言語(yǔ)交際的順利進(jìn)行。由于預(yù)設(shè)是說(shuō)話人依據(jù)語(yǔ)境而定，預(yù)設(shè)既可以是言語(yǔ)雙方共知的客觀事實(shí)，也可以是說(shuō)話人自己假定的事實(shí)。也就是說(shuō)，說(shuō)話人的同一句話在不同的語(yǔ)境中有不同的含義，預(yù)設(shè)具有主觀性。這就導(dǎo)致聽(tīng)話人要依據(jù)自己的邏輯和相應(yīng)的語(yǔ)境推敲說(shuō)話人設(shè)定的預(yù)設(shè)，因此不同的聽(tīng)話人在同一語(yǔ)境下對(duì)同一句話會(huì)得出不同的預(yù)設(shè)，每個(gè)預(yù)設(shè)的理解都是不唯一的。在實(shí)際的言語(yǔ)交際中，說(shuō)話人往往根據(jù)自己的理解故意違反預(yù)設(shè)的適切性，以相矛盾的方式，使對(duì)話達(dá)到幽默效果。例如，在《愛(ài)情公寓》第一季第八集中：
展博：“姐你養(yǎng)過(guò)狗嗎？”
一菲：“沒(méi)有，不過(guò)…你是我養(yǎng)大的。我以前養(yǎng)過(guò)很多動(dòng)物的，鳥(niǎo)、兔子、魚(yú)、松鼠、發(fā)財(cái)樹(shù)，不出三天…全都死了，展博你真幸運(yùn)！”
在以上對(duì)話中，展博要表達(dá)的意思是胡一菲有沒(méi)有養(yǎng)過(guò)寵物，如狗之類的。胡一菲認(rèn)為既然是養(yǎng)過(guò)的寵物，那鳥(niǎo)、兔子、魚(yú)、松鼠、發(fā)財(cái)樹(shù)都應(yīng)該是，當(dāng)然也包括展博，畢竟都是她親手養(yǎng)的。在這里，胡一菲設(shè)定的語(yǔ)用預(yù)設(shè)是她的弟弟展博也是她養(yǎng)的寵物之一，而且是當(dāng)中最幸運(yùn)的一個(gè)。這個(gè)預(yù)設(shè)很明顯是一個(gè)錯(cuò)誤預(yù)設(shè)。展博的確是胡一菲養(yǎng)大的，但是肯定不是當(dāng)做寵物一樣養(yǎng)大的。胡一菲的預(yù)設(shè)顯然不符合邏輯，也不符合語(yǔ)境。她是有意脫離語(yǔ)境，取消預(yù)設(shè)的適切性，以一種錯(cuò)誤矛盾的預(yù)設(shè)調(diào)侃展博，從而達(dá)到夸張的幽默效果。在對(duì)話的過(guò)程中，展博和觀眾對(duì)胡一菲這種不合常理的語(yǔ)言哭笑不得，只能報(bào)以大笑。由于該劇是一部都市青年喜劇，劇中人物常常故意使用錯(cuò)誤的預(yù)設(shè)，相互諷刺、調(diào)侃，為平淡的都市生活時(shí)時(shí)添加幽默的情景。
預(yù)設(shè)的適切性違反還表現(xiàn)在，說(shuō)話者在交際中故意說(shuō)出與現(xiàn)實(shí)不相符合甚至有矛盾沖突的話語(yǔ)，利用預(yù)設(shè)的互相沖突制造幽默的“笑”果。值的注意的是，這些看似矛盾的話語(yǔ)，雖然在表面上不一致，卻是說(shuō)話者所持的預(yù)設(shè)或者所要表達(dá)的預(yù)設(shè)與聽(tīng)話人經(jīng)過(guò)話語(yǔ)和語(yǔ)境推理出來(lái)的、具有最大關(guān)聯(lián)的、認(rèn)為理所當(dāng)然的預(yù)設(shè)之間的不一致。譬如《愛(ài)情公寓》第三季第六集中關(guān)谷和子喬的對(duì)話：
關(guān)谷：“這戒指里有一行字！”
呂子喬：“我知道，made in China！”
在這個(gè)例子當(dāng)中，觀眾根據(jù)一般經(jīng)驗(yàn)對(duì)“戒指里有一行字”進(jìn)行了認(rèn)為合情合理的預(yù)設(shè)。那就是戒指上應(yīng)該寫(xiě)著愛(ài)人間的誓言或是愛(ài)人的名字。然而呂子喬的回答卻與大家先前的推測(cè)大相徑庭，使大家這一期待落空，始料不及，感到意外。既而思考后發(fā)現(xiàn)呂子喬的回答雖然跟戒指的一般寓意無(wú)關(guān)但是卻有道理。“made in China”作為當(dāng)代的流行語(yǔ)，被大家廣泛使用，喻為山寨制作。呂子喬把“made in China”用在描述戒指上，表面上似乎與語(yǔ)境不一致、不協(xié)調(diào)，但是實(shí)際上從另外一個(gè)角度給予了合理的答案。于是從意料之外又回歸到情理之中。幽默的效果由此產(chǎn)生。
3.3 利用語(yǔ)用預(yù)設(shè)的可撤銷性達(dá)到幽默效果
預(yù)設(shè)幽默效果的產(chǎn)生主要來(lái)源于語(yǔ)用預(yù)設(shè)的可撤銷性。語(yǔ)用預(yù)設(shè)的可撤銷性指說(shuō)話人將預(yù)設(shè)置于某一特定的語(yǔ)境中，后來(lái)又補(bǔ)充和否定了這個(gè)預(yù)設(shè)，使得后文話語(yǔ)與前提相悖，導(dǎo)致原有的預(yù)設(shè)自動(dòng)消失。說(shuō)話人有時(shí)就會(huì)故意地設(shè)置一種懸念性預(yù)設(shè)，使聽(tīng)話人接受，然后通過(guò)否定預(yù)設(shè)或說(shuō)出與預(yù)設(shè)相沖突的話語(yǔ)，使得話語(yǔ)與聽(tīng)話人和觀眾的假設(shè)相沖突，給他們一種預(yù)想不到的結(jié)果，從而使對(duì)話達(dá)到夸張、詼諧、調(diào)侃和輕快的幽默效果。預(yù)設(shè)在實(shí)際的交際中，當(dāng)聽(tīng)話者察覺(jué)會(huì)話出現(xiàn)不和諧現(xiàn)象時(shí)，會(huì)根據(jù)當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境和自己的背景知識(shí)來(lái)判斷說(shuō)話者的真正意圖。在《愛(ài)情公寓》中，劇中的對(duì)白人物通過(guò)增加修飾成分或改變?cè)涞慕Y(jié)構(gòu)，使原句固有的預(yù)設(shè)和改變后的語(yǔ)句產(chǎn)生語(yǔ)義或邏輯上的矛盾，導(dǎo)致原來(lái)的預(yù)設(shè)被撤銷，利用觀眾期待與現(xiàn)實(shí)對(duì)話之間的差異制造小點(diǎn)，使觀眾捧腹大笑。例如，在《愛(ài)情公寓》第一季的第六集中：
閃姐：“在我眼里只有兩種人，一種是會(huì)紅的，一種是永遠(yuǎn)都不會(huì)紅的，你在哪堆里啊？”
呂子喬：“我…”
閃姐：“你哪堆都不是，因?yàn)槟銖膩?lái)就沒(méi)有在我眼里過(guò)。”
在以上的對(duì)話中，閃姐在對(duì)呂子喬成為演員進(jìn)行預(yù)測(cè)。首先，根據(jù)她自己的經(jīng)驗(yàn)，演員發(fā)展一般有兩種情況，一種是越演越紅，一種是怎么演都不會(huì)紅。根據(jù)預(yù)設(shè)理論，在閃姐開(kāi)始設(shè)置了一個(gè)預(yù)設(shè)，即只要是演員就一定會(huì)是以上兩種情況中的一種。但是當(dāng)呂子喬對(duì)自己的演藝未來(lái)做出選擇時(shí)，閃姐的回答卻是“你哪堆都不是”，這完全否定了先前的預(yù)設(shè)，使觀眾根據(jù)先前預(yù)設(shè)而來(lái)的所有期待撲空，對(duì)話出現(xiàn)了不和諧現(xiàn)象。根據(jù)常理判斷，呂子喬應(yīng)該是兩堆中的一堆，即不是會(huì)紅就是永遠(yuǎn)不紅，怎么會(huì)是“哪堆都不是”，這與呂子喬和觀眾的假設(shè)完全不符合，使得他們的期待落空，造成表面前后矛盾，不合情理，實(shí)際卻是理所當(dāng)然的。在對(duì)話過(guò)程中，閃姐所要強(qiáng)調(diào)的是在她的眼里呂子喬過(guò)度自戀，完全沒(méi)有做演員的能力，根本不配她發(fā)掘，所以完全不會(huì)成為自己眼里的兩種人。閃姐通過(guò)撤銷先前的預(yù)設(shè)，巧妙地諷刺了呂子喬的過(guò)度自戀，也使對(duì)話達(dá)到了幽默調(diào)侃的效果。
再如在《愛(ài)情公寓》第三季的第十六集中：
呂子喬：“悟性不錯(cuò)啊小子，還會(huì)舉一反三，果然比一菲的笨蛋弟弟強(qiáng)多了。”
張偉：“那個(gè)笨蛋弟弟后來(lái)怎么樣？”
呂子喬：“他？他泡走了我們公寓最漂亮的富家千金。”
在這則幽默中預(yù)設(shè)觸發(fā)語(yǔ)“笨蛋弟弟”蘊(yùn)含著這樣的意思，即一菲的弟弟很笨，悟性不高，也不會(huì)舉一反三，遠(yuǎn)沒(méi)張偉聰明。而呂子喬后面的話徹底否定了前面的預(yù)設(shè)，與聽(tīng)話者和觀眾在交際過(guò)程中的某些常識(shí)，或者是共有知識(shí)發(fā)生矛盾，產(chǎn)生“不和諧”，最終導(dǎo)致觀眾心理期望上的落空，幽默效果油然而生。
4、結(jié)語(yǔ)
本文以語(yǔ)用預(yù)設(shè)的理論為基礎(chǔ)，從語(yǔ)用預(yù)設(shè)的共知性、適切性和可撤消性三方面，分析了《愛(ài)情公寓》言語(yǔ)幽默的產(chǎn)生機(jī)制，試圖闡釋了這部都市情景喜劇是如何利用預(yù)設(shè)理論達(dá)到幽默情景喜劇效果的。研究發(fā)現(xiàn)，《愛(ài)情公寓》的言語(yǔ)設(shè)計(jì)使用了大量的語(yǔ)用預(yù)設(shè)，劇中人物通過(guò)取消預(yù)設(shè)的共知性、適切性和利用預(yù)設(shè)的可撤消性使對(duì)白輕快、詼諧，制造笑點(diǎn)，引發(fā)觀眾大笑，從而達(dá)到喜劇的幽默效果。作為一種為引發(fā)觀眾的笑聲而創(chuàng)造的語(yǔ)言視覺(jué)藝術(shù)形式，情景喜劇為從語(yǔ)言學(xué)角度對(duì)人際間的互動(dòng)幽默進(jìn)行分析提供了豐富的語(yǔ)料。中國(guó)的情景喜劇發(fā)展的時(shí)間不長(zhǎng)，但也有相當(dāng)多的優(yōu)秀作品，值得更多的學(xué)者去研究發(fā)掘。
【參考文獻(xiàn)】
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【關(guān)鍵詞】幽默翻譯 美國(guó)情景喜劇 異化與歸化
一、引言
美國(guó)情景喜劇在中國(guó)的風(fēng)靡，字幕組的翻譯功不可沒(méi)。人們觀看美國(guó)情景喜劇不僅是為了娛樂(lè)，也是為了了解一些美國(guó)文化。美國(guó)情景喜劇不僅體現(xiàn)出其鮮明的民族文化印記，也具有十分濃郁的時(shí)代氣息。其中比較經(jīng)典的有《老友記》，《生活大爆炸》，《人人都愛(ài)雷蒙德》等等。這些電視劇中大都體現(xiàn)了典型的美式幽默，從而增強(qiáng)了電視劇的藝術(shù)魅力，使人們?cè)谳p松詼諧的氛圍中認(rèn)識(shí)自己，了解生活。也正是因?yàn)檫@種美式幽默使其在被譯成中文以后，受到了中國(guó)觀眾的喜愛(ài)和追捧。然而基于美劇自身的特殊性，美劇幽默的翻譯需要從語(yǔ)言幽默和文化幽默兩個(gè)方面恰當(dāng)運(yùn)用歸化及異化翻譯策略以適應(yīng)本土觀眾的口味。
二、歸化與異化翻譯策略
異化和歸化作為翻譯策略，它們是直譯和意譯二者的下位概念。異化與歸化作為辯證關(guān)系，具體運(yùn)用是原則性與譯者靈活自主的統(tǒng)一。
歸化與異化的概念最早可以追溯到德國(guó)詮釋學(xué)家施萊爾馬赫（ Friedrich Schleiermacher）。他1813 年在“論翻譯的方法”演講中首次提出兩種翻譯途徑： 一種是譯者盡可能不驚動(dòng)讀者，讓作者去適應(yīng)讀者。另一種是譯者盡可能不驚動(dòng)作者，讓讀者去適應(yīng)作者； 前一種方法就是后來(lái)的“歸化”（ domestication），后一種方法就是后來(lái)的“異化” （ foreignization），即在翻譯中譯文以原文語(yǔ)言或原文作者為主，而不是對(duì)讀者妥協(xié)，要求讀者接受異國(guó)的情調(diào)。歸化和異化的翻譯策略，在跨文化交際翻譯中，涉及譯名的信度和效度，歸化涉及到幽默翻譯的基本信息，保證了譯名讀者如實(shí)把握住說(shuō)話者的基本特征，保證了跨文化交流活動(dòng)的有效性；而異化的翻譯策略則保留了原語(yǔ)的文化特征。
三、兩種策略在幽默翻譯中的使用
1.歸化策略在幽默翻譯中的運(yùn)用
《老友記》中有這么一段對(duì)話，如下：
Monica： Guys，you got your hair cut.
Chandler： Yes，yes，we did，thanks to Vidal Buffay.
其中“Vidal Buffay”則是具有美國(guó)特色的語(yǔ)言。美國(guó)人很熟悉“Vidal”就是“Vidal Sasson”，他是20世紀(jì)世界著名的美發(fā)大師。“Vidal Buffay”如果直接翻譯成“維達(dá)布菲”那中國(guó)觀眾就沒(méi)有辦法理解這一美式幽默了。因此這里應(yīng)該采用歸化策略，進(jìn)行意譯。將“Vidal Buffay”翻譯成“布菲美發(fā)大師”。那么還有一句話是這樣的：
The Stripper： Who are you？ The Hardy Boys？其中“The Hardy Boys”是美國(guó)一部著名科幻冒險(xiǎn)故事書(shū)的主公，在美國(guó)可以說(shuō)是家喻戶曉的人物。但中國(guó)觀眾并不了解這樣的一個(gè)人物，因此如果直譯為“哈代兄弟”的話，這一幽默就無(wú)法實(shí)現(xiàn)了，反而顯得很生硬。所以為了照顧中國(guó)觀眾的文化背景而采用歸化策略將其譯為“偵探兄弟”則能順利達(dá)到幽默效果，也彰顯了美國(guó)文化的魅力。
2.異化策略在幽默翻譯中的運(yùn)用。同樣在《老友記》中也有許多只需要直譯的對(duì)話：
Pheobe： And there’s five hundred extra dollars in my account.
Chandler： Oh，Satan’s minions at work again…
《Bible》在美國(guó)文化中是極其重要的一部分，近年來(lái)中國(guó)對(duì)這本書(shū)也開(kāi)始熟悉起來(lái)。因此，此處“Satan’s minions”按照異化策略就直接譯翻譯為“撒旦的奴才”不僅不會(huì)影響觀眾對(duì)內(nèi)容的理解，而且有助于東西方宗教文化的交流。
還有這么一個(gè)例子如下：
Joe：…（To Rachel） Who names his boat Coast Guard anyway？
Rachel： That is the Coast Guard.很多中國(guó)觀眾是比較熟悉美軍這支隊(duì)伍的。此處的“the Coast Guard”按照異化策略而直譯為“海岸巡邏隊(duì)即可。
四、結(jié)語(yǔ)
總而言之，通過(guò)以上分析可以看出在幽默翻譯的時(shí)候只有充分地把歸化和異化翻譯策略融合互補(bǔ)在一起，才能有效地縮減由于文化差異帶來(lái)的翻譯阻礙。美國(guó)情景喜劇中的幽默翻譯不僅要體現(xiàn)出其獨(dú)特的文化魅力，還要便于中國(guó)觀眾理解和欣賞。譯者要在充分了解其語(yǔ)言和文化的基礎(chǔ)上，采用多種翻譯策略相結(jié)合的方式，使劇集最大程度地切近我國(guó)觀眾的情感認(rèn)知，從而搭建起兩國(guó)溝通的橋梁。
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞 《破產(chǎn)姐妹》；情景喜劇；人物特點(diǎn)
中圖分類號(hào)：J975.2
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1007-7316-（2014）02-
一、引言
《2 Broke girl》又名《破產(chǎn)姐妹》，一部經(jīng)典的美國(guó)當(dāng)代情景喜劇，從播出第一季開(kāi)始就贏得了歐洲人的喜愛(ài)風(fēng)潮，從一季到現(xiàn)在正熱播的三季，劇中搞笑的話語(yǔ)、臺(tái)詞、人物、情節(jié)都得到了全國(guó)粉絲的青睞，給當(dāng)代喜劇帶來(lái)了別開(kāi)生面的形式。它是一部成功的情景喜劇。
二、Caroline
明媛到貧民Caroline 在劇的開(kāi)始，她不過(guò)是剛剛遭受家族破產(chǎn)的落魄公主，即使由于生活的窘迫到社會(huì)最底層的飯店打工，但商學(xué)院畢業(yè)的她擁有著與凡人不一樣的聰慧，家庭的破產(chǎn)使她飽受打擊，心地善良不忍心看到她無(wú)家可歸流落地鐵的Max向她伸出了援手，兩個(gè)人有矛盾有爭(zhēng)吵，Max甚至不愿用“朋友”兩個(gè)字來(lái)表示跟她的關(guān)系，正是因?yàn)镃aroline堅(jiān)持不懈的感動(dòng)使兩個(gè)人成為了好朋友。無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了她的好搭檔Max的蛋糕商機(jī)，兩個(gè)人于是籌劃著開(kāi)一家自己的蛋糕房。由此成為了她們共同的目標(biāo)。真正打動(dòng)觀眾的是她轉(zhuǎn)身的努力與艱辛，更多體現(xiàn)的還是她不為生活打敗的堅(jiān)強(qiáng)意志。
三、Oleg
喜好暈段子的烏克蘭廚師Oleg，他可謂現(xiàn)代西方人真是的生活寫(xiě)照，性格奔放，仿佛任何事情都可以用性來(lái)表達(dá)。但正是由于這樣的真實(shí)符合美國(guó)人得交流方式，在劇中的形象是不畏懼任何事情、始終把性生活放在第一位的典型的社會(huì)底層人。
四、Earl
年長(zhǎng)的黑人收銀員Earl，完全顛覆了傳統(tǒng)老人封建落后的思想，穿著時(shí)尚談吐幽默，完全不像是一個(gè)老爺爺?shù)娘L(fēng)范，他的善良多次被Max稱之為慈祥的爸爸，懂得時(shí)尚，懂得夸獎(jiǎng)，也懂得何時(shí)調(diào)節(jié)緊張尷尬的氛圍。
五、Han
餐館老板矮個(gè)頭Han 身高是他的特色，看似小巧玲瓏的身材卻總是被愚弄。讓人捧腹之余不禁對(duì)這位宅男老板印象深刻。雖身為老板，但是懼怕Max的毒舌，常被她嘲笑為永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的小朋友。為人謹(jǐn)慎，所有關(guān)于金錢的事情都要再三仔細(xì)思考，最后的結(jié)果往往都是“NO”，面對(duì)餐廳里的色彩段子，他總避之不談，或許這就是亞洲人天生的性格。
六、Sophie
還有每次出場(chǎng)都盛裝打扮，穿著富貴，談吐得體的Sophie，所謂的得體是面對(duì)任何人的對(duì)話總能輕松應(yīng)對(duì)，即使遇見(jiàn)難以對(duì)付的潑婦，也不在話下。與餐廳廚師奧的“戀情”隨意的態(tài)度，有著獨(dú)立的收入，助人為樂(lè)的性格，對(duì)所有糟糕的事情從容的態(tài)度，充分體現(xiàn)了高姿態(tài)但又不傲慢，不用依靠男人一樣可以享受生活，整部劇中，她是最會(huì)享受生活的人。
七、居中人物特點(diǎn)分析
在《破產(chǎn)姐妹》剛推出之際與之同期對(duì)壘的是《國(guó)土安全》，而這兩部劇在當(dāng)時(shí)不論是從主演，人物的原則，場(chǎng)景，主題曲，服飾，造型的變化等等方面相差甚遠(yuǎn)，很明顯后者遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于前者，大概云泥之別才可以完美的概括了，但播出之后的收視率結(jié)果卻讓人意想不到，《破產(chǎn)姐妹》變身成為一只黑馬，成為當(dāng)時(shí)最紅的美劇之一。中外都如此。為什么這匹黑馬可以贏得觀眾的青睞那？原因太多了，僅從劇名就可以看出，當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是美國(guó)剛剛經(jīng)過(guò)金融危機(jī)，經(jīng)濟(jì)蕭條還廣泛存在，破產(chǎn)的不止是這兩個(gè)女孩，金融風(fēng)暴的強(qiáng)勢(shì)襲擊不是局部地區(qū)而是整個(gè)國(guó)家，所以觀眾可以切身體會(huì)這種危機(jī)帶來(lái)的壓力。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是劇的神筆之處，因?yàn)橥谶€有如火熱的《整容室》由于風(fēng)暴人們沒(méi)有資金整容而陷入失業(yè)的困境。但是它的獨(dú)特之處在哪里那？
從劇中賦予人物的角色任務(wù)來(lái)看，大家認(rèn)為角色落差張力十足的Caroline更搶眼，但事實(shí)上卻是Max的角色觀眾更青睞。很多BBC論壇上都把Max看做女王，而女王就等同于女屌絲加女流氓加女毒舌加女胸器的結(jié)合體。Max擁有一張標(biāo)準(zhǔn)近似完美的英倫玫瑰臉，加之令人羨慕的肥溫的胸器，最大的特點(diǎn)是天生嘴皮子功夫了得，堪稱毒辣犀利姐，但又彪悍又可愛(ài)。當(dāng)然說(shuō)她女流氓也并不是諷刺，比如當(dāng)有穿著邋遢卻又故裝清高的口袋里沒(méi)有幾個(gè)子的男人朝著她打響指，讓人感覺(jué)既不爽又很拽的神態(tài)使喚她時(shí)，她不像普通人一樣表現(xiàn)的生氣但又不知道如何是好，隨時(shí)搖擺著她的狂野卷發(fā)的Max會(huì)帶著傲視萬(wàn)物胸器惡狠狠的說(shuō)：你以為你打響指實(shí)在耍酷？其實(shí)只能讓我性冷淡".這樣的回?fù)糇尠翚獾哪腥肆⒖套兊没翌^灰臉，他原本的心理就無(wú)情的打回原形了，一盆冷水破滅了自傲男人的囂張氣焰。像她這種對(duì)所有高傲自恃的人來(lái)說(shuō)很又用，在沒(méi)有辦法對(duì)待那種討厭可恨的人做什么時(shí)，這種語(yǔ)言既不會(huì)夸張又不失掉原本的效果。說(shuō)明未必帶有臟話的語(yǔ)言才可以詮釋?xiě)嵑蕖Ｔ谖铱磥?lái)Max就是腐朽世界里僅存的正義代表了。其實(shí)，“女流氓”這個(gè)次并非貶義，它在經(jīng)過(guò)臺(tái)灣演藝圈“三后一王”之稱的小s的潑辣演變之后成了褒獎(jiǎng)之意。
說(shuō)起女性流氓文化，其實(shí)是女性的軟弱與不甘軟弱的斗爭(zhēng)，現(xiàn)代女性標(biāo)榜是自立自強(qiáng)，但軟弱，弱勢(shì)群體自古以來(lái)就是女性的象征代名詞，現(xiàn)代社會(huì)偽裝已經(jīng)不是新鮮的了，成了必備品，人的外表可以做手術(shù)抽脂等各種高科技，最常見(jiàn)的也應(yīng)該屬化妝了吧，但掩蓋在外表下的內(nèi)心依然充滿著險(xiǎn)惡。而Max卻是用毒舌與不屑來(lái)隱藏自己內(nèi)心的脆弱和自尊。
這部劇關(guān)注時(shí)下流行話題和網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，再加之活靈活現(xiàn)得應(yīng)用和迅速訴諸事件的本領(lǐng)，天衣無(wú)縫的喜感由此誕生。在所有人討論“親密育兒法”時(shí)，Max為實(shí)施對(duì)象服務(wù)時(shí)，引用了“《權(quán)利的游戲》中的經(jīng)典情節(jié)亂林戲碼”當(dāng)Caroline接到父親電話請(qǐng)求她來(lái)監(jiān)獄看他時(shí)，Max一口答應(yīng)，事后反悔說(shuō)“不能夠拒絕監(jiān)獄里的人，他會(huì)用皮帶上吊自盡的”但她最后還是去了。劇中還引用了《糊涂媽媽進(jìn)產(chǎn)房》講述直到孩子要出生了才知道自己懷孕的女孩故事，表明本劇中Max為了不讓搭檔傷心特意把拍賣目錄藏以來(lái)，但最后還是暴露了。再抽中去野外放松一天的兩姐妹在桑拿房遇見(jiàn)兩個(gè)男人一起蒸桑拿，毒舌稱他們?yōu)椤盎苣小边@實(shí)際上是運(yùn)用當(dāng)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)用詞，用來(lái)表示體重超重大多有茂盛體毛與胡須的同性戀。劇中還出現(xiàn)大量的有獨(dú)特點(diǎn)明星名稱來(lái)指代，比如克里斯·蒂娜里奇來(lái)指代外星人。 Flavor 美國(guó)知名說(shuō)唱歌手代之口味哥、還有卡通人物癟四與大頭蛋、丹尼斯·羅德曼代指有出格行為與言論的人、南茜克里根90年代花樣溜冰選手，曾在訓(xùn)練期間被令一名女歌手攻擊而喧騰一時(shí)。更甚有喬納森·泰勒·托馬斯、辣妹組合等等。這些流行話題與名人都為這部劇增添了不同的喜感色彩。
[關(guān)鍵詞] 預(yù)設(shè) 情景喜劇 幽默
一、理論介紹
預(yù)設(shè)(presupposition),也稱“前提”或“先設(shè)”,指說(shuō)話者在說(shuō)出某個(gè)話語(yǔ)或句子時(shí)所做的假設(shè),即說(shuō)話者為保證句子或語(yǔ)段(utterance)的合適性(felicity)而必須滿足的前提。例如,我相信他下次一定不會(huì)遲到了。說(shuō)話者默認(rèn):他這次已經(jīng)遲到了,這就是對(duì)原句的預(yù)設(shè)。預(yù)設(shè)一般可分為兩類:語(yǔ)義預(yù)設(shè)和語(yǔ)用預(yù)設(shè)。簡(jiǎn)單而言,前者與語(yǔ)境等無(wú)關(guān),只需通過(guò)真值進(jìn)行判斷,即原句否定或疑問(wèn)后預(yù)設(shè)仍然保持不變。而語(yǔ)用預(yù)設(shè)涉及到言語(yǔ)交際中人的因素和語(yǔ)境的因素,是說(shuō)話人預(yù)先設(shè)定為交際雙方共知的前提條件,是以句子意義和結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),結(jié)合語(yǔ)境推導(dǎo)出來(lái)的(何兆熊,2000)。本文以情景劇中的人物對(duì)話為研究對(duì)象,對(duì)話的效果與語(yǔ)境息息相關(guān),因此,語(yǔ)用預(yù)設(shè)為作者分析文本的主要手段。
預(yù)設(shè)語(yǔ)( presupposition trigger)是指能作為預(yù)設(shè)基礎(chǔ)的詞項(xiàng)或表層結(jié)構(gòu)。Levinson(1983)介紹了限定性描述,實(shí)情動(dòng)詞,含蓄動(dòng)詞,表示狀態(tài)改變的動(dòng)詞,表示反復(fù)的詞語(yǔ),判斷性動(dòng)詞等13種預(yù)設(shè)語(yǔ)。
二、相關(guān)研究
預(yù)設(shè)作為一個(gè)重要的語(yǔ)用學(xué)概念一直受到國(guó)內(nèi)外研究者的關(guān)注。有些學(xué)者(Kempson,1975;Levinson 1983)在理論上對(duì)其不斷探究,爭(zhēng)論,如對(duì)于預(yù)設(shè)的學(xué)科劃分。預(yù)設(shè)最初屬語(yǔ)義學(xué)范疇,但隨著研究的不斷深入,許多學(xué)者發(fā)現(xiàn),不是所有的預(yù)設(shè)都能以真值為基礎(chǔ)做出判別,因此它又傾向劃入語(yǔ)用學(xué)領(lǐng)域。有人也提出預(yù)設(shè)可以分為兩類即語(yǔ)義預(yù)設(shè)和語(yǔ)用預(yù)設(shè)。還有一些學(xué)者(程曉堂,2003)對(duì)預(yù)設(shè)語(yǔ)的分類也有不同的看法。在理論研究的基礎(chǔ)上,一些學(xué)者(陳新仁,1998;陳春華,1999;曹正波,2006)利用預(yù)設(shè)對(duì)各種語(yǔ)言現(xiàn)象做了嘗試性分析,主要集中在廣告語(yǔ),新聞報(bào)道,日常對(duì)話,笑話,小品等,并取得了一定的成果。本文正是在總結(jié)前人研究的基礎(chǔ)上,注意到許多大人孩子對(duì)情景劇的喜愛(ài),著手從預(yù)設(shè)的角度對(duì)其分析研究,期望發(fā)現(xiàn)預(yù)設(shè)對(duì)幽默的產(chǎn)生具體是如何起作用的。
三、文本分析
作者選取《家有兒女》為研究對(duì)象主要考慮到以下幾點(diǎn)原因:第一,此劇受到廣大觀眾的喜愛(ài);第二,劇情生活化,幽默技巧容易效仿;第三,作品較新,能反映最新幽默動(dòng)態(tài)。
通過(guò)分析,作者發(fā)現(xiàn)對(duì)預(yù)設(shè)的不同處理,即保存預(yù)設(shè)、取消預(yù)設(shè)和曲解預(yù)設(shè)是本劇制造笑料的重要手段,這與曹正波(2006)等對(duì)其它幽默語(yǔ)料的研究結(jié)果一致,這也反映出預(yù)設(shè)在中國(guó)式幽默中起著不可忽視的作用,為喜劇大師們制造幽默不可或缺的手法。
1.保存預(yù)設(shè)
預(yù)設(shè)可以在一句話的否定句及包含事實(shí)謂詞的表達(dá)中得以保存(姜望琪,2000)。正是由于預(yù)設(shè)的保存特性,一些說(shuō)話者極力想要的意思反而完整地保留了下來(lái),從而帶給人們意想不到的結(jié)果,幽默由此而生。《家有兒女》中劉梅(媽媽)前夫來(lái)借錢,劉梅不在家,夏東海(爸爸)便請(qǐng)他在家里邊喝酒邊聊天:
夏:你這心態(tài)應(yīng)該擺正一點(diǎn),別老那么自卑。
前夫:誰(shuí)自卑了?
夏:我是說(shuō),你別老是用一種小人之心度君子之
前夫:誰(shuí)?你說(shuō)誰(shuí)小人?
夏:對(duì)不起,我用詞不當(dāng),我是說(shuō)你總不能不識(shí)好人心吧。
前夫:你罵我,誰(shuí)是狗啊,狗咬呂洞賓。
看到這里,觀眾都會(huì)被夏東海的話逗樂(lè)。夏東海想方設(shè)法要解釋自己沒(méi)有要污蔑對(duì)方的意思,可因?yàn)樗烤湓捴卸己斜硎臼聦?shí)的詞語(yǔ)(別,總不能),每句話中的預(yù)設(shè)――你自卑,你是小人以及你是狗反而都完整的保留下來(lái),引發(fā)觀眾開(kāi)懷大笑。
2.取消預(yù)設(shè)
說(shuō)話者的話語(yǔ)所包含的預(yù)設(shè)可以通過(guò)隨后的話語(yǔ)部分或完全取消,讓人們被話語(yǔ)突然的轉(zhuǎn)變而逗樂(lè)。在《家有兒女》中,劉梅為迎接小雪(夏東海的女兒)做了一桌好菜,本想拉近關(guān)系卻反而惹了一肚子火,她獨(dú)自坐在臥室床上:
夏:有什么委屈就趁早說(shuō)出來(lái)。說(shuō)出來(lái),說(shuō)出來(lái)(唱)。
劉:還有什么可說(shuō)的呀?我想哭。
在此情境中,老公知道老婆受了委屈,便鼓勵(lì)她把話說(shuō)出來(lái)不要悶在心里,可劉梅卻說(shuō)“還有什么可說(shuō)的呀”,這句話會(huì)讓觀眾認(rèn)為,劉梅的氣消了或她根本沒(méi)生氣,所以不需要抱怨。可就在此時(shí),她卻冒出了另一句“我想哭”,前面觀眾所做的預(yù)設(shè)立刻被取消了,人們會(huì)猛然意識(shí)到,原來(lái)她不是沒(méi)話說(shuō)而是說(shuō)也解不了氣,必須用更激烈的方式――哭來(lái)宣泄自己的委屈。她話語(yǔ)的突然改變,讓觀眾在恍然大悟中得到了樂(lè)趣。
另一情景:夏東海得知自己女兒結(jié)交了一個(gè)名叫狂野男孩的男朋友異常生氣,決定去教訓(xùn)他,劉梅趕忙攔住:
夏:還用我親自動(dòng)手?
劉:你要雇人打他?
夏:我準(zhǔn)備使用最銳利的武器。
劉:咱們家新磨得切菜刀?
夏:拿菜刀干嗎?我準(zhǔn)備舌戰(zhàn)狂野男孩兒。
從夏東海口中的“親自”,“武器”這兩個(gè)預(yù)設(shè)語(yǔ),觀眾會(huì)立刻想到狂野男孩必定會(huì)挨打。但當(dāng)觀眾聽(tīng)他的到最后一句話中的“舌戰(zhàn)”才會(huì)頓時(shí)明白,原來(lái)他是要用“嘴”跟男孩理論,而不是觀眾認(rèn)為的采用武力解決問(wèn)題,這一轉(zhuǎn)變讓人覺(jué)得緊張的氣氛轉(zhuǎn)眼消失,夏東海的形象從一個(gè)氣憤帶有一些魯莽的父親立即變?yōu)橐粋€(gè)溫文爾雅冷靜的父親,強(qiáng)烈的對(duì)比讓人不得不笑。
3.曲解預(yù)設(shè)
出于各種原因如避免尷尬,為自己辯護(hù),諷刺他人等,說(shuō)話一方會(huì)故意歪曲另一方的意思,造成曲解。這種出其不意的還擊讓人們?cè)陔鼥V中感受到了極大的樂(lè)趣。一次吃飯時(shí),劉梅為表示對(duì)小雪的關(guān)心給她碗里夾了一個(gè)大蝦:
劉:來(lái)來(lái)來(lái),小雪,看大蝦,多吃點(diǎn)。
小雪:但正確的健康觀念是讓人少吃點(diǎn)。
“看大蝦”這個(gè)詞語(yǔ)可以看作是一個(gè)預(yù)設(shè)語(yǔ),聽(tīng)到這個(gè)詞一般人的感受是蝦這么營(yíng)養(yǎng)美味一定要多吃點(diǎn)。可是小雪站在她的立場(chǎng)上帶著對(duì)后媽的抵抗情緒,刻意曲解了劉梅的話,否定了觀眾的預(yù)設(shè),故意說(shuō)“正確的健康觀念是讓人少吃點(diǎn)”,這不免讓人覺(jué)得多吃蝦反而會(huì)對(duì)她健康造成不利,劉梅的一番好意變了味。人們?cè)诒凰幕卮饖蕵?lè)的同時(shí),也會(huì)感慨做后媽的辛酸。
除語(yǔ)言外,作者在分析過(guò)程中還發(fā)現(xiàn),在情景劇中身勢(shì)語(yǔ)也可以起到曲解預(yù)設(shè)的作用,引人發(fā)笑。
劉:不著急,要有耐心。
夏:是,我不著急,一點(diǎn)都不著急(暈倒)。
夏東海得知小雪交了男朋友后氣不打一處來(lái),劉梅在開(kāi)導(dǎo)他不要著急,從他的回答我們得出:他沒(méi)有著急,但他隨即暈倒這一身勢(shì)語(yǔ)立刻否定了他的話。語(yǔ)言與行為的不一致,顯示出夏東海生氣到了極點(diǎn),一個(gè)大男人的突然暈倒讓人哭笑不得。
四、結(jié)束語(yǔ)
本文從保存預(yù)設(shè),取消預(yù)設(shè)和曲解預(yù)設(shè)三方面對(duì)《家有兒女》這部人人喜愛(ài)的情景劇中的幽默進(jìn)行了分析,通過(guò)分析我們可以清楚地看到,預(yù)設(shè)對(duì)幽默的產(chǎn)生確實(shí)具有實(shí)際意義。對(duì)預(yù)設(shè)的研究不能僅停留在語(yǔ)料的分析上,對(duì)于預(yù)設(shè)的實(shí)際應(yīng)用,還需做進(jìn)一步的探索。
參考文獻(xiàn):
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摘要：隨著Sperber與Wilson關(guān)聯(lián)理論的提出以及Gutt關(guān)聯(lián)翻譯理論的問(wèn)世，許多學(xué)者開(kāi)始從關(guān)聯(lián)理論的角度對(duì)翻譯進(jìn)行研究。本文通過(guò)對(duì)美國(guó)情景喜劇《老友記》中的言語(yǔ)幽默的翻譯的研究，試圖從關(guān)聯(lián)理論角度研究英語(yǔ)中言語(yǔ)幽默的漢譯過(guò)程，證明關(guān)聯(lián)理論對(duì)翻譯理論和實(shí)踐的闡釋力，并為幽默話語(yǔ)翻譯的研究提供新的視角。
關(guān)鍵詞：關(guān)聯(lián)理論；翻譯；言語(yǔ)幽默
一、關(guān)聯(lián)翻譯理論
關(guān)聯(lián)理論是認(rèn)知語(yǔ)用學(xué)的理論基礎(chǔ)，其目的是識(shí)別存在于人類心理的內(nèi)在機(jī)制，從而解釋人類交際的方式。關(guān)聯(lián)理論提出了明示-推理交際模式（ostensive-inferential model）,取代了傳統(tǒng)的代碼交際模式（code model）。明示-推理交際實(shí)際上指的是一個(gè)交際的兩個(gè)方面，明示是指說(shuō)話人的交際行為，推理是指聽(tīng)話人為了識(shí)別說(shuō)話人信息意圖所發(fā)生的交際行為。在這種交際過(guò)程中，交際雙方以最佳關(guān)聯(lián)性為取向。翻譯是受關(guān)聯(lián)理論影響最大的學(xué)科之一。
二、言語(yǔ)幽默
（一）《老友記》中的言語(yǔ)幽默特征
幽默是一種具有制笑功能的交際形式，在人際交往中起著特殊的作用。根據(jù)幽默與語(yǔ)言的關(guān)系，幽默可以分為言語(yǔ)幽默（verbal humor）和非言語(yǔ)幽默（non-verbal humor），本文的研究對(duì)象為前者。從廣義上來(lái)講，有兩種雙關(guān)語(yǔ)：
一種是同音同形異義詞，指兩個(gè)詞語(yǔ)或者多個(gè)詞語(yǔ)具有同樣的發(fā)音，相似的拼寫(xiě)但是不同的含義。另一種是同音異形異義詞。指兩次詞語(yǔ)或者多個(gè)詞語(yǔ)具有相同的發(fā)音，不同的拼寫(xiě)以及不同的含義。
（二）喜劇中言語(yǔ)幽默翻譯的特殊要求
既然喜劇的重心是幽默語(yǔ)言的運(yùn)用，所以在翻譯中最具挑戰(zhàn)性的方面是言語(yǔ)幽默的翻譯，有時(shí)候我們也稱之為“文字游戲”，其中修辭和文化因素的翻譯也很重要。原語(yǔ)言的喜劇觀眾肯定能最大程度的體會(huì)到劇中語(yǔ)言以及文化的幽默。但當(dāng)一些雙關(guān)語(yǔ)和文字游戲被翻譯到另一種語(yǔ)言時(shí)，在翻譯的過(guò)程中肯定或多或少的失去了原語(yǔ)言的原來(lái)的魅力。在這種情況下，譯者應(yīng)該盡最大努力老分析和比較兩種語(yǔ)言的修辭用法，來(lái)分析原語(yǔ)言的人物形象和作用，盡可能的保留在譯入語(yǔ)中。
三、運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論來(lái)分析《老友記》中的言語(yǔ)幽默
（一）《老友記》的內(nèi)容介紹
《老友記》自從1994年在NBC上映以來(lái)，其十年間獲得了無(wú)數(shù)的好評(píng)，并被評(píng)為“必看的電視劇”之首，擁有六千萬(wàn)的粉絲，直到今天還被人們津津樂(lè)道。這部喜劇講述了居住在曼哈頓的六個(gè)年輕的朋友之間的故事。六位主角分別是：莫妮卡•蓋勒，職業(yè)是廚師，愛(ài)管閑事，不服輸，小時(shí)候肥胖，成績(jī)不如哥哥；瑞秋•格林，個(gè)性嬌縱，沒(méi)什么主見(jiàn)，由不愁吃穿到自食其力吃盡苦頭，后來(lái)進(jìn)了服裝公司做采購(gòu)助理；羅斯•蓋勒為莫妮卡的哥哥，于高中時(shí)即暗戀妹妹的同學(xué)瑞秋，但始終不敢表白，個(gè)性有點(diǎn)死板，職業(yè)是博物館考古學(xué)家；錢德•賓為羅斯的大學(xué)同學(xué)，喜好逞口舌之利，有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)；菲比•巴費(fèi)為莫妮卡的舊室友，后因受不了其潔癖而搬走，智商較低，但傻得可愛(ài)；喬伊•崔比昂尼與錢德為共租公寓的室友，四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡(jiǎn)單，是一個(gè)典型的在貧困邊緣掙扎的演員。
(二)運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論來(lái)分析言語(yǔ)幽默
舉例:
Chandler: (staring at a woman across the room) Ross, ten o'clock.
Ross: Is it? Feels like two.
Chandler: No, ten o'clock.
Ross: What?
Chandler: (sighs and gestures to explain) There's a beautiful woman at eight, nine, ten o'clock!
(Season1, episode 6)
Chandler: （盯著屋里對(duì)面的那個(gè)女人）羅斯，十點(diǎn)鐘。
Ross: 是嗎？現(xiàn)在好像是兩點(diǎn)吧。
Chandler: 不是，十點(diǎn)鐘。
Ross: 什么？
Chandler: （嘆氣比劃道）有個(gè)美女在八-九-十點(diǎn)鐘方向！
這段對(duì)話中的幽默效果很明顯，當(dāng)錢德勒指“十點(diǎn)鐘”，羅斯以為是時(shí)間，而非方向。這里“時(shí)間”一詞，羅斯從錢德勒的華麗得到了最大的關(guān)聯(lián)。當(dāng)錢德勒的意圖是想要羅斯的目光聚焦在十點(diǎn)鐘方向的美女的時(shí)候，原本應(yīng)該是最佳關(guān)聯(lián)，但是與羅斯獲得的最大關(guān)聯(lián)相違背。根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，幽默的效果來(lái)自于最大關(guān)聯(lián)與最佳關(guān)聯(lián)的心理對(duì)比。在這個(gè)言語(yǔ)幽默中，根據(jù)錢德勒的話語(yǔ)，按照最佳關(guān)聯(lián)的原則，羅斯應(yīng)該將重點(diǎn)放在十點(diǎn)鐘方向的那個(gè)美女身上。但是在前期的對(duì)華中沒(méi)有方向含義的暗示，羅斯只是運(yùn)用最大關(guān)聯(lián)的原則，所以只能理解錢德勒的話語(yǔ)的字面意思。所以言語(yǔ)幽默的獲得需要聽(tīng)眾從最大關(guān)聯(lián)上升到最佳關(guān)聯(lián)，才能更好的理解幽默。
四、結(jié)語(yǔ)
言語(yǔ)幽默的翻譯一直是情景喜劇翻譯的重點(diǎn)和難點(diǎn)。雖然幽默語(yǔ)的難譯在很大程度上促成“不可譯論”,但在翻譯實(shí)踐中,譯者切不可棄“關(guān)”而逃。只要譯者持開(kāi)放的翻譯觀孜孜求譯遵循原文等這一主要原則并保留語(yǔ)言的諧趣,而不一定要保留原文的形式和意思,不一定要在完全相同的文本位置上制造幽默語(yǔ)言,那么,找到情景喜劇中言語(yǔ)幽默的合適譯法,實(shí)現(xiàn)譯“諧”譯“趣”是完全有可能的。（上海海事大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院；上海；浦東；200135）
參考文獻(xiàn)：
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[關(guān)鍵詞] 武林外傳中國(guó)情景喜劇現(xiàn)代元素 無(wú)厘頭模式 娛樂(lè)功能
如果有人問(wèn)我，你最近喜歡看哪部情景喜劇，我一定毫不猶豫地告訴他，《武林外傳》!為什么?因?yàn)樘簶?lè)了，不僅讓我樂(lè)不可支，也使我眼睛一亮：原來(lái)，喜劇是可以這么創(chuàng)作的，原來(lái)，情景喜劇可以無(wú)厘頭到這種程度。總之，它非常吸引我。情景喜劇從“家常菜”演進(jìn)到“什錦菜”
1994年，留學(xué)回國(guó)、壯志未酬的戲劇名門(mén)之后英達(dá)聯(lián)合實(shí)力派劇作家梁左成功汲取美國(guó)情景喜劇之模式和經(jīng)驗(yàn)，共同打造出120集情景喜劇《我愛(ài)我家》，一時(shí)間，情景喜劇風(fēng)靡祖國(guó)大江南北，人們被這種在美國(guó)盛行一時(shí)的喜劇演繹形式的第一次地域化而感到新奇，以至收視率一路飆升，英達(dá)也從此被人們?cè)椤爸袊?guó)情景喜劇之父”。
觀眾的笑神經(jīng)仿佛在一夜間被擊活，英達(dá)也從此揮舞著手中的魔杖，開(kāi)始了他的中國(guó)情景喜劇地域化之旅。繼《我愛(ài)我家》后，英氏班底又分別推出了《新72家房客》、《閑人馬大姐》、《中國(guó)餐館》、《候車大廳》、《東北一家人》、《帶著孩子結(jié)婚》等一系列作品。但除了《閑人馬大姐》和《東北一家人》收視還算不錯(cuò)外，其余的以及筆者未列舉出來(lái)的很多英氏作品均是不溫不火，有的作品甚至收視極低。人們開(kāi)始從新奇的感知到正常的接受再到開(kāi)始對(duì)有些笑料投以挑剔，繼而一聽(tīng)“模擬笑聲”便不耐煩地?fù)Q臺(tái)，情景喜劇已不復(fù)昔日幽默之雄風(fēng)，很多原先的擁戴者也不知不覺(jué)中在晚宴上撤下了這道曾被英達(dá)美譽(yù)為的“好吃的家常菜”。而此時(shí)的英達(dá)卻仍然表示，“很多人問(wèn)我，什么時(shí)候改革一下情景喜劇，我可沒(méi)這個(gè)膽子，我還沒(méi)吃透呢。真正好的藝術(shù)形式不在改革，而在吃透它。”
但英達(dá)等情景喜劇藝術(shù)家們不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是：情景喜劇產(chǎn)量高，精品少：大都以家庭為主場(chǎng)景展開(kāi)故事情節(jié)，受眾已產(chǎn)生審美疲勞；只有方言沒(méi)有包袱成了情景喜劇的一大誤區(qū)；一個(gè)小破事可以唧唧喳喳半集，劇情拼湊之嫌凸顯。就在中國(guó)情景喜劇低徊以求、躑躅不前的時(shí)候，2002年，一部充滿了部隊(duì)氣息的情景喜劇在中國(guó)熒屏上劃出一道閃亮的弧線，掀起了一股久違了的收視，那就是由尚敬導(dǎo)演的《炊事班的故事》。這部新穎的軍事題材情景劇重新刷新了喜劇迷們的眼眸，兵味十足的部隊(duì)生活，明快緊湊的劇情節(jié)奏，健康活潑的青春色彩，撲面而來(lái)的橄欖綠氣息讓觀眾的眼睛和耳朵欲罷不能。相比以前的情景喜劇，該劇不僅注重了選材上的新穎：影像格調(diào)追求明亮、干凈、爽目；還適量運(yùn)用移動(dòng)攝影，借此增強(qiáng)鏡頭的靈動(dòng)感；以輕松愉快的鼓點(diǎn)音樂(lè)作過(guò)場(chǎng)點(diǎn)綴；總體上語(yǔ)速、反應(yīng)加快，包袱抖在吭節(jié)上。尚敬――這個(gè)原本只是在《閑人馬大姐》里客串了一個(gè)小角色的空政話劇團(tuán)的導(dǎo)演一出手便顯露出他在情景喜劇方面的先鋒做派。連英達(dá)都不無(wú)揶揄地表示，“喜歡做個(gè)傳道士，在情景喜劇的大舞臺(tái)培養(yǎng)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，這樣做不僅有成就感，更會(huì)有。”
不知道英達(dá)在傳遞這份“”的同時(shí)，有沒(méi)有預(yù)感到尚敬這匹黑馬帶給他的將是更為沉重而濃烈的危機(jī)感。尚敬緊接著推出的三部作品―《都市男女》、《健康快車》、《武林外傳》繼續(xù)在熒屏走俏，而且?guī)缀跏菑棢o(wú)虛發(fā)，刀刀點(diǎn)中收視魔穴。特別是《武林外傳》，在央視八套播出時(shí)的第一周里，收視率就已攀升到9．49％，直逼去年收視冠軍《亮劍》10．3％的最好成績(jī)。該劇在網(wǎng)絡(luò)上更是火爆，得到無(wú)數(shù)網(wǎng)友的熱烈追捧，關(guān)于《武林外傳》一些經(jīng)典臺(tái)詞的熱帖更是高掛在各大BBS的首位。
在《武林外傳》中，尚敬除了運(yùn)用多數(shù)情景喜劇采用的相聲趣味和語(yǔ)言包袱，更多的喜劇元素在該劇中不時(shí)靈光閃現(xiàn)，諸如戲劇刻畫(huà)、黑色幽默、間離效果，甚至卡通化、戲曲化、戲中戲、腦筋急轉(zhuǎn)彎等多樣化的藝術(shù)手段；還摻雜著小品、流行歌曲、綜藝節(jié)目、廣告段落、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、英語(yǔ)對(duì)白、時(shí)事新聞、時(shí)尚資訊等等，真正是一部喜劇“大雜燴”!尚敬說(shuō)，“我相信人人都愛(ài)吃“大雜燴”這道菜，我覺(jué)得這部戲應(yīng)該算是符合大眾口味的一道“什錦菜”。我們的確是各種手段都用了，而且把一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的東西做到了極端。”
情景喜劇從“家常菜”到“什錦菜”的演進(jìn)，其目的終究是為了保持觀眾口味的常變常新，永遠(yuǎn)“吃”的津津有味，而這盤(pán)“什錦菜”之所以讓人們覺(jué)得津津有味，其終極秘方便是“現(xiàn)代元素的注入和將無(wú)厘頭進(jìn)行到底”。
現(xiàn)代元素的注入和無(wú)厘頭橫式的運(yùn)用強(qiáng)化了情景喜劇的娛樂(lè)功能
因?yàn)榍榫跋矂『艽蟪潭壬辖梃b和采用了相聲趣味和語(yǔ)言包袱，所以在分析《武林外傳》的表現(xiàn)風(fēng)格之前，我想先談一談被人們稱為“相聲界的草根英雄”的郭德綱的相聲。在這個(gè)相聲并不景氣的時(shí)代，郭德綱通過(guò)他的“新相聲”將相聲迷們重新請(qǐng)進(jìn)了劇院，創(chuàng)造了曾經(jīng)在觀眾喝彩聲中返場(chǎng)17次的記錄。
郭德綱的段子，框架是傳統(tǒng)相聲，但里面有“禽流感”、“超女”、“神六”，有武俠迷親近的內(nèi)容，有文藝小資熟悉的腔調(diào)，也有直接從周星馳電影、網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)短信里摘來(lái)的笑料。傳承百年的藝術(shù)經(jīng)過(guò)了現(xiàn)代元素的注入不僅使笑料增添了時(shí)代氣息，拉近了和觀眾之間的距離，而且用無(wú)厘頭模式將傳統(tǒng)相聲文本作恰當(dāng)改編，正好暗合了觀眾的“無(wú)厘頭趣味觀看心理”，完成了“相聲，使人發(fā)笑是第一特征”的娛樂(lè)功能。
讓我們來(lái)看看下面幾段郭德綱的著名段子：
王世臣，相聲界的巨人，那么大的能耐，死了，拉到八寶山一把火燒了，什么都沒(méi)留下；劉文亨去世了，一把火燒了，也完了：郭全寶，那么大的藝術(shù)家，一把火燒了，有轍嗎：現(xiàn)在好了，北京市政府頒布了條例嚴(yán)禁路邊燒烤……
床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，我叫郭德綱。
哎～～～!曾經(jīng)有一個(gè)賺錢的機(jī)會(huì)擺在我的面前，但是我沒(méi)有珍惜。機(jī)會(huì)過(guò)去了，我追悔莫及。假如上天再給我一個(gè)機(jī)會(huì)的話，我希望跟那個(gè)村長(zhǎng)說(shuō)：我愿意去。假如非讓我在那工資前面加一個(gè)限額的話，我希望是：400元。
到了美國(guó)，一百多記者在飛機(jī)外面等著，我對(duì)自己說(shuō)，我要謹(jǐn)慎應(yīng)對(duì)，不能丟中國(guó)人的臉。一下飛機(jī)，嘩，全圍上來(lái)了：“要碟嗎?”
枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人……在醫(yī)院，……腸子都斷了還不去醫(yī)院！……我是篡改唐詩(shī)宋詞第一高手。
每每峰回路轉(zhuǎn)的那一筆，讓人捧腹的包袱抖出來(lái)的笑料或含著現(xiàn)代生活的調(diào)侃，或帶著幾分無(wú)厘頭式的“扯淡”，讓人不笑也想笑，有時(shí)笑岔了氣也說(shuō)不定。經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，一直在快節(jié)奏、強(qiáng)壓力下工作的老百姓們對(duì)電視中藝術(shù)作品的娛樂(lè)功能 高求越來(lái)越高，你正正經(jīng)經(jīng)的演、百年不變的演、隔靴瘙癢的演，對(duì)不起，咱就是樂(lè)不起來(lái)，因?yàn)檫@些和我們老百姓心里的興奮點(diǎn)不合拍啊，“無(wú)厘頭趣味觀看心理”便慢慢成了當(dāng)今觀眾對(duì)文藝作品久持不下的高娛樂(lè)期待的生成觀照，這種心理也是當(dāng)今以消費(fèi)主義和全球文化為明顯時(shí)代特征的催生物。喜劇藝術(shù)表現(xiàn)樣式越無(wú)厘頭，老百姓越覺(jué)著可樂(lè)，再來(lái)點(diǎn)和百姓生活貼近的現(xiàn)代元素，聽(tīng)著就更親切。為什么，因?yàn)槔习傩盏鹊木褪沁@些包袱，要的就是這些“快餐式”幽默。
現(xiàn)代元素的注入和無(wú)厘頭模式的運(yùn)用使相聲藝術(shù)重放了光輝，它同樣也惠及了情景喜劇藝術(shù)。可能產(chǎn)生的效果有過(guò)之而無(wú)不及。好，讓我們來(lái)看看《武林外傳》的搞笑段子：
廣告：人在江湖漂，誰(shuí)能不挨刀?白駝山壯骨粉，內(nèi)用外服均有奇效。挨了刀涂一包，還想再挨第二刀，閃了腰吃一包，活到二百不顯老。白駝山壯骨粉，青春的粉，友誼的粉，華山論劍指定營(yíng)養(yǎng)品，本鎮(zhèn)各大藥鋪醫(yī)館均有銷售，購(gòu)買時(shí)，請(qǐng)認(rèn)準(zhǔn)黑蛤蟆防偽標(biāo)志，呱！呱！
郭芙蓉對(duì)呂秀才：我一看你那呆樣子就想野蠻……
白展堂：行啊小郭，還學(xué)會(huì)繡企鵝啦!
佟湘玉：那是鴛鴦！
莫小貝要偷出去溜冰，佟掌柜要查看她的包。
莫小貝：我保留我的隱私權(quán)。
佟掌柜：我保留我的監(jiān)護(hù)權(quán)。
如果上天能給我最后一次機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)李大嘴說(shuō)3個(gè)字……少放鹽！
誰(shuí)說(shuō)我是演技派?誰(shuí)說(shuō)是演技派的?這不是罵人嗎!我是偶像派的！
這些充滿了現(xiàn)代元素幽默機(jī)鋒的段子讓觀眾們毫不掩飾、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的笑了出來(lái)，
再配合演員維妙維肖的表演，比相聲更多了幾分忍俊不禁。寧財(cái)神編劇這份嫁接有術(shù)的喜劇天賦真是讓人佩服。
無(wú)厘頭表演風(fēng)格、臺(tái)詞及無(wú)厘頭情節(jié)編排方式應(yīng)該說(shuō)在《武林外傳》中也是可圈可點(diǎn)。我認(rèn)為尚敬對(duì)無(wú)厘頭模式運(yùn)用上最具開(kāi)創(chuàng)性的地方是：不再將觀眾視作坐在電視機(jī)前面與劇情毫不相干的觀賞者，而將觀眾提升為劇種人物的對(duì)話者。細(xì)心的觀眾可以經(jīng)常看到這樣的鏡頭，劇種人物正在深情地、憤怒地或癲狂地宣泄著情緒，突然之間，他或她將臉正對(duì)著觀眾說(shuō)一句哀怨、發(fā)一句牢騷，好象壓根就知道觀眾一直在看者他或她，和他或她的心情互動(dòng)著，每時(shí)每刻被他或她的情緒感染著，這種新的視覺(jué)體驗(yàn)和心靈觸碰對(duì)愛(ài)看情景喜劇的觀眾們來(lái)說(shuō)是全然陌生的。也是極富刺激的，它大大增強(qiáng)了觀眾對(duì)劇情和人物理解的投入，架起了觀者與演者感情溝通的橋梁，這是尚敬――這位情景喜劇先鋒派導(dǎo)演對(duì)無(wú)厘頭模式運(yùn)用極具想象力和開(kāi)創(chuàng)性的一處手筆。
觀眾們可能還記得這樣一個(gè)情節(jié)：當(dāng)郭芙蓉不禁回憶起佟湘玉的“諄諄教誨”時(shí)，她輕輕轉(zhuǎn)向觀眾，說(shuō)了句：小雷，回放!緊接著，出現(xiàn)了上幾集出現(xiàn)過(guò)鏡頭：佟湘玉認(rèn)真教誨著郭芙蓉：你應(yīng)該……。這個(gè)“小雷”，正是《武林外傳》的編輯雷某。這種無(wú)厘頭的拍攝方式看著有些不可思議，但劇情走勢(shì)合理，符合當(dāng)時(shí)人物心情，表現(xiàn)方式卻讓人耳目一新，趣味陡然而生，仿佛隔世，卻似今生，無(wú)厘演繹，奈我所何?笑與不笑，全在于你。
論文摘要語(yǔ)境在理解電視情景喜劇的幽默言語(yǔ)中具有特殊的作用。作為以制笑為目的的電視情景喜劇，編劇成功與否取決于觀眾能否調(diào)用正確的語(yǔ)境來(lái)對(duì)其中的幽默對(duì)白進(jìn)行理解，從而發(fā)笑。從關(guān)聯(lián)理論角度，通過(guò)截取美國(guó)著名情景喜劇《老友記》的片段作為幽默語(yǔ)料，對(duì)抽樣出來(lái)的幽默言語(yǔ)語(yǔ)料在理解時(shí)所需調(diào)用的語(yǔ)境進(jìn)行分類分析統(tǒng)計(jì)．結(jié)果顯示：在正確理解《老友記》幽默言語(yǔ)的過(guò)程中，語(yǔ)言上下文知識(shí)是被調(diào)用最多的語(yǔ)境因素，情景知識(shí)的調(diào)用率處于第二位，百科知識(shí)是被調(diào)用得最少的因素。
一、引言
電視情景喜劇(Situationcomedies。簡(jiǎn)稱sitcoms)，誕生于二十世紀(jì)二十年代的美國(guó)廣播中。第一部真正意義上的電視情景喜劇出現(xiàn)于1947年，當(dāng)年的片名叫《瑪麗·凱和瓊尼》，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了重要影響。從五十年代開(kāi)始，電視情景喜劇在西方一直成為一個(gè)受人喜歡的電視節(jié)目(陸嘩、陳立斌2002)。
《老友記》又名《六人行》(friends)是美國(guó)自二十世紀(jì)九十年代起在NBC電視臺(tái)熱播的著名情景喜劇(從1994年至2005年5月6日)，一共十季。該劇目前仍是歐美最受歡迎的情景喜劇之一，收視率常居榜首，播出以來(lái)一直為NBC電視網(wǎng)的招牌劇，多次獲得艾美獎(jiǎng)的提名并數(shù)次獲獎(jiǎng)。主要講述了六個(gè)性格各異的人的生活故事，他們之間的情路坎坷、事業(yè)成敗和生活中的喜怒哀樂(lè)，是對(duì)生活原生態(tài)的再現(xiàn)。
該電視情景喜劇自從進(jìn)入中國(guó)影視市場(chǎng)后，也給中國(guó)的電視觀眾們帶來(lái)了全新的感受，引來(lái)了眾多的追捧者，催生了該喜劇自身的老友記。年輕人群體沉迷于劇中人物詼諧幽默的對(duì)白中。但是。在筆者與學(xué)生的交流以及在播放該片時(shí)筆者仔細(xì)的觀察發(fā)現(xiàn)，大部分的學(xué)生在喜劇背景有罐裝笑聲的地方并沒(méi)有象預(yù)期那樣發(fā)出了笑聲。探究其原因。固然有學(xué)生個(gè)體差異引起理解上的差異，但更大的原因是出于沒(méi)能成功解讀其中的幽默，因此笑不出來(lái)。對(duì)于這樣一部來(lái)自美國(guó)本土的情景喜劇的英語(yǔ)幽默言語(yǔ)，非本族語(yǔ)觀眾們應(yīng)該怎樣去解讀它的幽默言語(yǔ)呢?本文從Sperber和Wilson提出的關(guān)聯(lián)理論出發(fā)。從關(guān)聯(lián)理論的語(yǔ)境角度去分析成功解讀喜劇幽默言語(yǔ)所需要掌握的語(yǔ)境知識(shí)，希望能對(duì)觀眾們的成功理解有所幫助。
二、關(guān)聯(lián)理論的語(yǔ)境觀
關(guān)聯(lián)理論(relevancetheory)主要是用于闡述話語(yǔ)理解問(wèn)題的，在它的創(chuàng)始人Sperber和Wilson看來(lái)，語(yǔ)境在話語(yǔ)理解中是個(gè)非常重要的因素。他們提出，理解話語(yǔ)需要語(yǔ)境，但只需激活語(yǔ)境中的某些方面就行了，并不一定需要調(diào)動(dòng)全部語(yǔ)境知識(shí)。對(duì)于理解話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，語(yǔ)境的構(gòu)建并非象有人說(shuō)的那樣是在全部“共有知識(shí)”范圍內(nèi)進(jìn)行。而是交際雙方都力圖使自己構(gòu)建的語(yǔ)境成為“共有”。并在相互交往中不斷協(xié)調(diào)、妥協(xié)，逐步達(dá)到一致(何兆熊、蔣艷梅，1997：17)。
關(guān)聯(lián)理論認(rèn)為，交際者對(duì)認(rèn)知語(yǔ)境的補(bǔ)充和擴(kuò)展，通常有三種情況：首先是聽(tīng)話人在現(xiàn)有的認(rèn)知語(yǔ)境中加入所需的百科知識(shí)來(lái)擴(kuò)展自己的認(rèn)知語(yǔ)境，稱為百科知識(shí)語(yǔ)境：其次，聽(tīng)話人還可以從短期記憶中調(diào)用相關(guān)的信息(上文所提供的信息)來(lái)擴(kuò)展自己的認(rèn)知語(yǔ)境，稱為上下文知識(shí)語(yǔ)境：最后，聽(tīng)話人還必須從周圍的有關(guān)情景中調(diào)用信息來(lái)擴(kuò)展自己的認(rèn)知語(yǔ)境，稱為情景知識(shí)語(yǔ)境(轉(zhuǎn)引自何兆熊1999：208)。
根據(jù)Taflinger(1996)、Hartley(2001)、Feuer(2001)、Baker(2003)等眾多學(xué)者的研究，電視情景喜劇的重要特點(diǎn)之一及其廣受電視觀眾喜愛(ài)的重要因原之一在于其幽默。情景喜劇強(qiáng)調(diào)在特定的創(chuàng)設(shè)的情景中制造話語(yǔ)的幽默效果。電視情景喜劇中的角色與觀眾的交流不是現(xiàn)場(chǎng)交流，缺乏現(xiàn)場(chǎng)交際雙方的互動(dòng)，導(dǎo)演在編寫(xiě)喜劇對(duì)白的時(shí)候頭腦中已經(jīng)對(duì)觀眾要調(diào)用的語(yǔ)境知識(shí)運(yùn)籌帷幄，作為觀眾，觀看了劇中對(duì)話后只有確實(shí)調(diào)用了正確的語(yǔ)境才能準(zhǔn)確的理解它。作為以制笑為目的的電視情景喜劇，編劇成功與否取決于觀眾能否調(diào)用正確的語(yǔ)境來(lái)對(duì)其中的幽默對(duì)白進(jìn)行理解并因此而發(fā)笑。因此，筆者以關(guān)聯(lián)理論的語(yǔ)境觀作為理論依據(jù)，利用理論中對(duì)語(yǔ)境的分類，對(duì)《老友記)沖的幽默言語(yǔ)語(yǔ)料進(jìn)行抽樣，并對(duì)抽樣出來(lái)的語(yǔ)料進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)，找出在正確理解《老友記》幽默言語(yǔ)的過(guò)程中，那種語(yǔ)境知識(shí)是被調(diào)用最多的，并分析其成因。
三、研究方法
幽默可分為情景幽默和言語(yǔ)幽默(Pocheptsov,1981)，鑒于篇幅，本文只對(duì)喜劇中的言語(yǔ)幽默進(jìn)行研究。本研究的語(yǔ)料包括了《老友記》十季的所有劇集，通過(guò)隨機(jī)抽取數(shù)字樣本的方式，從《老友記》十季中每一季抽一集，每一集抽五分鐘左右的語(yǔ)料。把被抽中的劇集的英文字幕從網(wǎng)站上下載后觀看相應(yīng)的DVD。凡是原劇集制作者們配以背景笑聲的。本研究都認(rèn)為存在有期待的幽默。每一個(gè)背景笑聲為一個(gè)幽默言語(yǔ)單位。背景笑聲是喜劇在拍攝時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的真實(shí)笑聲。因此，筆者以它作為衡量有無(wú)幽默的標(biāo)準(zhǔn)。在有背景笑聲的地方進(jìn)行標(biāo)注，標(biāo)注后排除了情景幽默，僅對(duì)其中的言語(yǔ)幽默進(jìn)行解讀。
四、結(jié)果和討論
在所抽出來(lái)的語(yǔ)料中，共有言語(yǔ)幽默382處，在解讀這些幽默的過(guò)程中．觀眾需要調(diào)用的語(yǔ)境分類統(tǒng)計(jì)如下表所示：
A：情景知識(shí)
B：語(yǔ)言上下文知識(shí)
C：百科知識(shí)
從表中可以看出，語(yǔ)言上下文知識(shí)是被調(diào)用最多的語(yǔ)境因素，情景知識(shí)的調(diào)用率處于第二位，百科知識(shí)是被調(diào)用得最少的因素。盡管由于語(yǔ)料搜集的有限性，這個(gè)結(jié)果存在一定的局限性，但它也反映了現(xiàn)在商業(yè)利潤(rùn)占主導(dǎo)地位下情景喜劇制作上的一些伎倆。下面筆者將利用喜劇中的幽默實(shí)例對(duì)每一種知識(shí)的調(diào)用進(jìn)行分析并試圖找出其被調(diào)用頻率多少的原因。
1語(yǔ)言上下文知識(shí)
上下文語(yǔ)境主要包括了口語(yǔ)的前言后語(yǔ)、書(shū)面語(yǔ)的上下文等。情景喜劇的故事情節(jié)簡(jiǎn)明。主題較為單一，每集都保持自身的獨(dú)特性。一般情況下，觀眾即便不按順序看，或者漏看幾集。或者偶爾看一集，都不影響對(duì)所看一集的人物和情節(jié)的了解，也不影響連續(xù)收看，但在現(xiàn)在競(jìng)爭(zhēng)非常激烈的形勢(shì)下，為了能長(zhǎng)期鎖定觀眾群獲得高收視率，并且保證每集人物性格的統(tǒng)一和行為邏輯的一致，編劇們?nèi)匀槐Ａ袅思瘍?nèi)、季內(nèi)乃至整部戲的劇情的連貫性。所以，在本研究中上下文知識(shí)是被調(diào)用最多的語(yǔ)境。為了能最大限度的理解并欣賞喜劇的幽默，追看每一集也是必要的。請(qǐng)看下面的幽默實(shí)例：
1)．[Scene：cutfoamanwrappeduponasheetbeingwheeledoutonagurneywiththegangandMr．Treegerlookingon．]
Rachel：Howdidthishappen?
Mr．Treeger：Hemustabeensweeping．Theyfoundabroom_nhishand．
Monica：Thatisterrible．
(Episode3，Season2)
上一集中。何克斯先生為了向樓上女孩子們發(fā)出的噪音宣戰(zhàn)，從自己的公寓用掃把往樓上頂，樓上的女孩們還之以跺腳。所以當(dāng)她們后來(lái)聽(tīng)說(shuō)何克斯先生死的時(shí)候手里拿著一把掃把的時(shí)候。不禁聯(lián)想起自己之前的所作所為，并懷疑他的死是否和她們的跺腳有關(guān)系。幽默的妙語(yǔ)句在與前面的上下文知識(shí)聯(lián)系上以后，觀眾們產(chǎn)生了幽默的感覺(jué)。
2)．[Scene：Mr．Heckles’apartment，thegangislookingoverMonicaandRachel’sinheritance．]
[CulcoPhoebeandRoss．]
Ross：Howcanyounotbelieveinevolution?
Phoebe：Justdon’t．Looka1thisfunkyshirt!
(Episode3，Season2)
這個(gè)幽默妙語(yǔ)句：你怎么能不相信進(jìn)化論呢?淋漓盡致的體現(xiàn)了羅斯留給觀眾的印象：一個(gè)書(shū)呆子式的古生物研究家。在前面的劇集中．羅斯和菲比曾熱烈的討論過(guò)進(jìn)化論的真實(shí)性，但沒(méi)達(dá)成共識(shí)。相隔甚久后，羅斯依想抓住一切機(jī)會(huì)游說(shuō)菲比相信進(jìn)化論。他的這種科學(xué)家的有點(diǎn)愚昧的執(zhí)著精神不能不讓人捧腹大笑。
2情景知識(shí)
情景知識(shí)指交際活動(dòng)發(fā)生的具體物質(zhì)環(huán)境，包括空間和時(shí)間因素。《老友記》是一部電視情景喜劇，電視是可視的，編劇們絕對(duì)不會(huì)放過(guò)利用舞臺(tái)情景和演員言語(yǔ)幽默共同作用來(lái)制造幽默的機(jī)會(huì)。盡管情景喜劇的劇情大都發(fā)生在一個(gè)非常有限的內(nèi)部場(chǎng)景中，但在這部喜劇中，別具匠心的場(chǎng)景布置、優(yōu)秀演員們的出色表演和他們的臺(tái)詞巧妙配合得合壁生輝。一些大排明星的客串表演更是錦上添花，觀眾們?cè)谛蕾p他們的美語(yǔ)的同時(shí)也過(guò)足了戲癮。《老友記》在美國(guó)播了十年，這些演員們也演了十年同樣的角色，但是，每個(gè)演員都通過(guò)他們的言行賦予他們所演的角色很鮮明的個(gè)性，他們個(gè)性的表露都是很自然的，不露聲色，但從角色的每一句臺(tái)詞。每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作、表情或眼神，觀眾們就能細(xì)細(xì)品味個(gè)中的幽默之處。請(qǐng)看下面的幽默實(shí)例：
3)[Scene：Mr．Heckles’apartment，thegangislookingoverMonicaandRachel’sinheritance．]
Monica：Wouldyoulookatthisdump?Hehatedus．Thisishisfinalrevenge!
Rachel：HaveyoueverseensOmuchcrap?
(Episode3，Season2)
這個(gè)句子“你看看這個(gè)垃圾桶DE"如果脫離了戲中的實(shí)際情景：一個(gè)邋遢不堪的夸張致極的垃圾桶，觀眾們是笑不出來(lái)的。所以，言語(yǔ)和情景巧妙結(jié)合引來(lái)了觀眾的爆笑。
4)[Thereisaknockonthedoor．]
Phoebe：Oh．(goesandanswersthedoorandthereisthishugeblackdeliveryguy)
Guy：Domda-dadom!Hereye!Hereye!DeliveryfromtheMattressKing．(toPhoebe)YouMissGeller7．
(Episode3．Season3)
在這里，觀眾們耳朵聽(tīng)著語(yǔ)調(diào)怪異的“來(lái)自床墊王國(guó)的送貨”，眼睛看著電視機(jī)里的那個(gè)身體肥胖、長(zhǎng)相怪誕的送貨人，幽默的感覺(jué)油然而生，笑，就只不過(guò)是一種表達(dá)方式而已了。
3百科知識(shí)
百科知識(shí)主要指交際參與者們的民族文化知識(shí)圖式。包括交際參與者們的歷史文化背景、社會(huì)規(guī)范和習(xí)俗、百科全書(shū)式的常識(shí)性知識(shí)、價(jià)值觀等。這種知識(shí)是交際參與者的文化背景知識(shí)和相關(guān)的世界知識(shí)。Blakemore(1994：18,20)曾指出：只有說(shuō)話人和聽(tīng)話人認(rèn)知語(yǔ)境完全一致，至少是在一定程度上一致時(shí)話語(yǔ)才可能被理解，也就是說(shuō)成功交際的唯一條件是說(shuō)話者和聽(tīng)眾必須有相互知識(shí)。觀眾可以通過(guò)觀看劇集獲得前面所提兩種語(yǔ)境知識(shí)的共享，但百科知識(shí)卻是一個(gè)人內(nèi)在化了的對(duì)世界對(duì)文化的認(rèn)識(shí)，是無(wú)法通過(guò)劇集來(lái)獲得的。在本研究中，這種知識(shí)被調(diào)用得最少，可能出于美國(guó)文化的多元性，編劇們?yōu)榱藙〖塬@取廣泛的認(rèn)同和得到不同文化背景的人的接受和喜愛(ài)，盡量減少喜劇當(dāng)中的文化承載。請(qǐng)看下面的幽默實(shí)例：
5)[Scene：CentralPerk．Phoebeisonthecouchstar‘ingoffintospaceaSRachelenters．]Rachel：You’rejuststaring‘intospace．Phoebe：Umm．I’mtryingc0movethatpencil．(ThereisapencilIvin．qonthetable．)．
Phoebe：Wait．n0，lookalthis!(Pointsc0one．)(Reading)“Twobedroom，twobath．mustbenon-smoker，Satanworshipersokay…”O(jiān)h．yeah．butit’sOnthegroundfloor．
(Episode3，Season5)
菲比的這句違反科學(xué)常識(shí)的話：眼睛瞪著筆來(lái)看就可以移動(dòng)筆。實(shí)在太幼稚了。但卻又完全符合菲比的個(gè)性：無(wú)厘頭式的話語(yǔ)。她好象永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大，讓人既可恨又可笑。理解另外一個(gè)句子：Satanworshipersokay…Oh。yeah，butit’sonthegroundfloor．的時(shí)候，西方文化的知識(shí)是不可少的。在基督教中，Santa是惡人，是萬(wàn)惡之源，他引誘人們出賣自己的靈魂，所以他的信徒也必定是壞人。但對(duì)于菲比來(lái)說(shuō)，在選擇租房的時(shí)候，她可以接受與Santa的信徒同租一間房，卻不可以接受要租的房子是一樓。可以與壞人住一間房卻不可以住一樓，菲比的意愿讓人很出乎意料，這種生活邏輯，觀眾們除了報(bào)之一笑之外還可以怎樣做呢?
6)Phoebe：Ok，don’tgetmestarted0ngravity．
Ross：Youuh．youdon’tbelleveingravity?
Phoebe：Well．it''''snotsOmuchthatyouknow，likeldon’tbelieveinit，youknow。it’sjust…Idon’tknow．1atelyIgetthefeelingthatI’mnotsOmuchbeingpulleddownaslambeingpushed．
Chandler：Uh-oh．It’sIsaacNewton．a(chǎn)ndhe’spissed．
(Episode3，Season2)
牛頓是發(fā)現(xiàn)萬(wàn)有引力規(guī)律的科學(xué)家，但在戲中，錢德卻歪解成牛頓是發(fā)明和控制萬(wàn)有引力的科學(xué)家，所以當(dāng)牛頓去小解的時(shí)候。他控制不了萬(wàn)有引力，萬(wàn)有引力就失效了。這種有意對(duì)某些常識(shí)進(jìn)行曲解的方式．通常會(huì)引來(lái)觀眾們的捧腹大笑。
經(jīng)典美劇我們大多知道，經(jīng)過(guò)了時(shí)間和觀眾的檢驗(yàn)，在各大排行榜上身居高位、熠熠發(fā)光，比如《黑道家族》、《宋飛正傳》、《老友記》，我們可以只管放心從頭看起，不用擔(dān)心看到一半產(chǎn)生浪費(fèi)生命的悔恨——畢竟美劇動(dòng)輒上百集，看劇是個(gè)不小的工程。而每年都會(huì)有新的美劇開(kāi)播，2012年大概誕生了30多部新劇，今年也不少，而且還在增加中。這些嶄新的美劇沒(méi)有經(jīng)過(guò)時(shí)間檢驗(yàn)，也沒(méi)有口碑積累，IMDB上的評(píng)分就不太靠得住，追劇的風(fēng)險(xiǎn)不一。有的上來(lái)光芒搶眼，幾集過(guò)后就暗淡下去，一季播完再無(wú)下文，或者質(zhì)量越來(lái)越次，勉力支撐了三四季，終于在觀眾的滔滔罵聲中悄悄自宮。如果追了這樣的劇，說(shuō)不定會(huì)引發(fā)人生不夠完整的遺憾。因此，面對(duì)這些前途莫測(cè)的新面孔，追還是不追，就成了問(wèn)題。
要回答這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)然，最簡(jiǎn)單的辦法是親自嘗試。有新劇出來(lái)，看它兩三集，試試口味。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的觀劇者，應(yīng)該在看完一集之后，甚至在五分鐘之內(nèi)，就得出一個(gè)明確的結(jié)論。即使是具有迷惑性的新劇，也應(yīng)該在三集之內(nèi)，決定取舍。每個(gè)人對(duì)劇種都有偏好，我的首選是情景喜劇。
情景喜劇屬于不太容易判斷的劇種，很多一流的情景劇，前面幾集并不是很出色，因?yàn)槿宋锏男愿裆形赐耆_定，人物關(guān)系也沒(méi)得到充分發(fā)掘，比如《老友記》就是如此，第一集甚至有些傻乎乎的，《生活大爆炸》剛剛播出時(shí)，謝爾頓的人物性格也不像后來(lái)那么極端。所以，對(duì)情景劇要有一點(diǎn)耐心。但是，明顯的平庸還是能一眼看出來(lái)的，比如我前兩天試看一部情景喜劇Baby Daddy《少男奶爸》，在頭一分鐘聽(tīng)到一個(gè)笑話，一個(gè)男青年請(qǐng)求另一位男青年，下次和女模特約會(huì)的時(shí)候，讓她帶上女伴，于是被請(qǐng)求的男青年反問(wèn)說(shuō)，你怎么能保證女模特的女伴一定是美女呢？提出請(qǐng)求的男青年說(shuō)，眾所周知，女模特們喜歡成群出沒(méi)。然后是人工笑聲。根據(jù)這一個(gè)笑話，我果斷放棄了這部美劇。這么無(wú)趣的笑話也能厚著臉皮配上人工笑聲，大約可以判斷這部劇的幽默感水準(zhǔn)如何了。雖然浪費(fèi)了一分鐘時(shí)間，還不算太糟糕。
現(xiàn)在想要發(fā)現(xiàn)一部好的新情景喜劇，是非常困難的事情，一是產(chǎn)量低，一年也出不了幾部，二則情景喜劇確實(shí)是創(chuàng)作難度最高的劇種。去年有兩部情景喜劇對(duì)我來(lái)說(shuō)十分驚喜，都是HBO出品的，均在第一集就顯露崢嶸，立刻吸引了我的注意。一部是Girls《衰姐們》，大概相當(dāng)于《欲望都市》的80后版，不過(guò)我覺(jué)得比《欲望都市》更自然，也更聰明；一部是Veep《副總統(tǒng)》，由《宋飛正傳》中Elaine的扮演者Julia Louis-Dreyfus主演，這大概是我看過(guò)的最好玩的政治諷刺劇，編劇技巧之?huà)故臁⑴_(tái)詞設(shè)計(jì)之精巧可以與《發(fā)展受阻》媲美。看來(lái)HBO的品牌果真是毫不摻水的質(zhì)量保證。今年，則至今還沒(méi)有看到一部像樣的新情景喜劇。
對(duì)于情景喜劇之外其他類型的美劇，如劇情、罪案、科幻類的，則比較容易判斷一些。此類美劇的第一集都下了高成本大功夫，相當(dāng)于全劇的標(biāo)桿，第一集都吸引不了你的，后面的基本不用看了。但是此類劇種后力不濟(jì)的風(fēng)險(xiǎn)比較大，第一集甚至第一季精彩紛呈似有無(wú)限可能，后面路越走越窄，似乎是為了劇集的存活硬編故事，漸漸味同嚼蠟，你都替主創(chuàng)們著急，恨不得讓他們自發(fā)辭職算了。歷史上這樣的慘痛案例不少，比如《越獄》、《英雄》、《別對(duì)我撒謊》，去年還有一部Last Resort《破釜沉舟》。今年斯皮爾伯格監(jiān)制的科幻劇Under the Dome《穹頂之下》有點(diǎn)這樣的苗頭，前三集我看得津津有味，覺(jué)得這個(gè)故事蘊(yùn)藏著無(wú)窮的潛力，而幾集之后，就有些懶得關(guān)注它更新了沒(méi)有了。劇情類中，有一部低調(diào)的劇集，少人問(wèn)津，而我看了兩集之后，就確定了追下去的必要，而且相信明年的各大獎(jiǎng)項(xiàng)它一定不會(huì)落空，這部劇叫Ray Donovan《清道夫》，講了一個(gè)在好萊塢從事一門(mén)奇怪職業(yè)——專門(mén)替人解決麻煩的男人Ray的家族故事，拍得沉穩(wěn)厚重，手法純熟，讓我想到了《黑道家族》。另外，雖不那么出色，但我還是看了下去的劇集有《福爾摩斯：基本演繹法》、《疑犯追蹤》。
以上可以算是我對(duì)這兩年新開(kāi)播的劇集的一個(gè)小總結(jié)，值得推薦的數(shù)量不太多，而幾年來(lái)一直在追看的其他劇集也在逐漸完結(jié)退出視線，我最喜歡的美劇之一《辦公室》就在今年結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)九季的播出。無(wú)劇可看的時(shí)候越來(lái)越多，發(fā)掘新劇的工作還得繼續(xù)。
1、張一山實(shí)際身高：176cm；張一山，1992年5月5日出生于北京市西城區(qū)，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，中國(guó)內(nèi)地男演員。
2、2000年，張一山開(kāi)始拍攝廣告片，后被導(dǎo)演徐耿相中，出演首部電視劇作品《小兵張嘎》。2004年，因在少兒題材的情景喜劇《家有兒女》中飾演劉星后而被觀眾們熟知。2007年，獲得騰訊星光大典年度潛力演藝新人獎(jiǎng)。
3、2008年，出演少年勵(lì)志電影電影《扣籃對(duì)決》。2009年，主演兒童電影《尋找成龍》。2010年，考入北京電影學(xué)院。2011年10月9日，張一山奪得《舞林大會(huì)》的冠軍。主演戰(zhàn)爭(zhēng)勵(lì)志輕喜劇《大號(hào)小兵》；2014年，主演的都市家庭輕喜劇《食來(lái)孕轉(zhuǎn)》播出。
4、2016年，主演的刑偵網(wǎng)劇《余罪》第一、二季播出，再次得到好評(píng)；隨后，出演戰(zhàn)爭(zhēng)劇《我的父親我的兵》；同年10月，張一山在2016中國(guó)“90后10大影響力人物”中名列第4位。2017年，主演的都市情感劇《春風(fēng)十里，不如你》播出。2018年5月29日，主演的情景喜劇《家有兒女初長(zhǎng)成》首播。
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